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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】搭起冥想的平臺,用以乘載詩句——楊澤《新詩十九首:時間筆記本》

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裝幀設計/黃子欽 封面題字/何信旺 封面畫作/杲中孚(攝影/李盈霞)裝幀設計/黃子欽 封面題字/何信旺 封面畫作/杲中孚(攝影/李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:詩集開本精巧,選紙細膩。風格獨具的書法題字和水墨插畫,搭配編排上的刻意留白,營造出舒適的翻讀節奏。
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新詩十九首:時間筆記本

新詩十九首:時間筆記本(普通版)

新詩十九首:時間筆記本(限量紀念版)

新詩十九首:時間筆記本(限量紀念版)

楊澤的詩,風格獨特簡潔有力,底下又有著不同的暗流。有時類似詩經,有時出現寶島曼波的流行旋律,有時像在酒醉或夢遊,縱橫著時間跟空間。

水墨與書法的加入,是一開始作者的設定,讓整本書的層次很豐富。杲中孚的水墨畫有種消音,停格的性格,閱讀起來讓節奏變慢,這種「空檔」讓意境更為凝聚——捲曲的蕨類、漩渦臉男、蒸氣火車、佛頭、都會人群剪影、無聲吶喊的房子、溫泉情調、賞煙花、賞月圖……杲中孚的水墨作品,跟楊澤的詩很合拍,有趣神秘的想像空間不斷地打開。

設計上,我把水墨圖當成「鏡頭」來使用,翻閱中,慢慢把留白頁加長,同時穿插空鏡頭,製造想像也保留想像,重疊並清空,像是鏡子與窗戶的交錯。也像一種卷軸感。紙張也有點半透,讓這些內容隱約曖昧夾雜,產生有趣的變化。

(攝影/李盈霞)封面與內頁的水墨畫作出自杲中孚作品(攝影/李盈霞)

紙張也有點半透(攝影/李盈霞)半透的紙張讓詩與水墨詩句隱約曖昧夾雜,產生有趣的變化(攝影/李盈霞)


何信旺的書法縮小後,像是單一冷冷的音符,內封的設計就是使用這種誦經的拍子。何信旺勤於抄錄心經,已練出了「米字」神功,我把「新詩十九首時間筆記本」十個書法字,用直橫兩種形式來即興組合,成了內封的設計,非常感謝信旺的書法。

(攝影/李盈霞)裡封採用何信旺的書法字,以「新詩十九首時間筆記本」十個字排列組合而成(攝影/李盈霞)


在編《新詩十九首》詩集,拍子似乎是一個關注點,不要快,而且盡量拖長拍子。刻意留白頁或是用淺綠鋪底,滲透,延伸或穿透。詩搭配水墨,會出現山水感,搭配照片,則會有種座標感(寫實)。

(攝影/李盈霞)書中大量使用留白頁,並在詩作中穿插水墨與照片(攝影/李盈霞)

(圖/黃子欽提供)詩搭配水墨,會出現山水感,搭配照片,則會有種座標感(圖/黃子欽提供)


楊澤提到:「封底標題設計令人驚艷,絕對是一絕,而內頁也已發展出一份『柳暗花明又一村』的豐富層次感,有韻有味,只是總的說來,我覺得,花明還是主,詩句的萌與甜美畢竟才是亮點(柳暗是隱藏的梗),因此似可以儘量tone down過度尖銳的東西(黑色系,我建議儘量少,畫龍點睛即行)。」

這是設計過程中,對於關於「反白黑色調」,他提出的建議。

「唯一不安,黑色太絕對,而『君非哈姆雷特(或波特萊爾)之知之必要』。」

本來這首〈懷舊甚至,也已不是舊時的滋味〉是用三個跨頁來做黑底反白處理,但後來修正為將前一首〈一個人的旅程—送母親遠行〉做成反白。關於這一點楊澤提到,他能理解使用黑底的酷炫視覺感,但他懷念的碧潭、西門町……這些地方,不是廢墟,而是充滿活力的青春野台,倒是〈一個人的旅程—送母親遠行〉這一首,用黑底可以襯托無常的告別斷裂。

書中的〈一個人的旅程—送母親遠行〉以黑底反白處理(攝影/李盈霞)書中的〈一個人的旅程—送母親遠行〉以黑底反白處理,用以襯托無常的告別斷裂(攝影/李盈霞)


「我的內容有點偏重,懺情風,濃筆,肉筆,而非簡筆,只是在想,為讀者著想,封面是不可以有種『暗示』,可以連結到更輕鬆的進入方式。」

像淡水,只是不見觀音山。笑開濛濛的,拉得很遠,我大概感受這些訊息。似乎是搭起一個冥想的平臺之類的,某個角度也是詩的容器吧,有形的來建構一個無形之物。

(攝影/李盈霞)封底同樣使用水墨圖,沒有文案,只有書名與大量留白(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)封面裡延續裡封的設計,排列著何信旺的毛筆字。蝴蝶頁的淡綠色與內頁有的水墨用色呼應(攝影/李盈霞)

裸背裝訂(攝影/李盈霞)(攝影/李盈霞)


毛邊本令人驚艷,頁面上的——裁切線、虛線邊、大量寬鬆的天地留白(或瑕疵)……讓文字更吸引人,圖片更到位,可能我平常都被規格制約了,一邊解放一邊讀詩,十分開心。

讀到〈回到上個世紀〉,十分有感,想到了這一句:「回到上個世紀,竄改一本詩集」,若可以這麼做會很過癮。

《新詩十九首》毛邊本

《新詩十九首》限量紀念版為毛邊本,讀起詩來有種解放感(圖/黃子欽提供)

 



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