（攝影/陳佩芸）
詹慕如大學念歷史，在日本念了兩年設計學校，短暫待過貿易公司後，開始了日文翻譯工作。接案初期，她積極向出版社投履歷毛遂自薦，三、四年後，累積了翻譯成果和口碑，案源開始穩定。除了筆譯，她還擅長口譯，兩者的工作時間各半，收入卻差距甚大，她說，「全天口譯的收入，譯書差不多要一個月。」譯書看似投資報酬率極低的工作，但對詹慕如來說，其實是在練基本功。
儘管譯書的工時長，一本動輒兩、三個月，但也因此能與文字密集相處，漸漸累積字庫，詹慕如說，「每位作者使用的詞彙重複性高，我在翻譯過程中會對這些字彙愈來愈熟悉，甚而內化為自己的語言。」而口譯的難度在於只能場上見真章，且準備時間有限，不像筆譯可以花時間琢磨，前一晚或者到了現場才拿到工作資料的情況也稀鬆平常，於是，臨場反應背後靠的就是平日累積的真功夫。
她舉例，有次講者突然脫稿演出，提到某個建築師當做案例，她心想慘了，這人是誰？「但當我拿起麥克風，突然就說出了建築師的名字，就在那幾秒間，腦中的資料庫把那個名字推出來。結束後我立刻查證，果然是我脫口而出的名字，這些時候就會很感激平常的累積。」
儘管如此，她仍會在每一場口譯工作前備妥基礎知識，假若接了一場糖尿病最新藥物的演講，若時間充裕，她不會直接從講者提供的資料下手，而是先閱讀簡介糖尿病的入門書，「所以我家有許多領域的入門書籍。」這類研討會通常專業而艱澀，內容一定是目前最新的知識，不太可能馬上看懂，「當我弄清楚主題的骨幹或大方向，會有助於口譯時讓字詞歸位，在文法上放對地方。因為專家們通常會用一點行話，口語說出來的也不一定符合標準文法，為了聽懂他們的對話，我得先補齊基礎知識。」
（攝影/陳佩芸）
口譯與筆譯都是將語言做出理想的對應，詹慕如認為，最大的差異在於受眾的接收方式，因此得調整產出譯文的方法。「譯書時我不喜歡贅字，會盡量精簡；但口譯時反而會增加一點或許不那麼需要的字，因為聽眾在聽話時需要一些消化的時間，而且不是所有人都像口譯員這麼專心聽講者說話，拉長句子的時間，重複兩三次或加強提醒因果關係，聽者比較能吸收。」
此外，口譯員和講者同時面對聽眾，詹慕如除了掌握談話內容的正確性，也要留心聽者的反應，必要時，敏銳的她甚至會適時協助生澀的講者活絡現場氣氛，「口譯有一定的表演性質，得調整自己的表現方式，嚴肅或輕鬆都得拿捏。」
翻譯教室：自由、推理、激辯，東大師生的完美翻譯示範
顯然，翻譯是一門需要高度理解力，且必須持續學習的專業。而所謂「正確」，更是透過經驗反覆辯證後的成果。翻譯不是二次創作，也非機械化的轉換，如何揀字用詞？如同在詹慕如在最新譯作《翻譯教室》譯序中提到：「作者最重視的，是譯文的忠實。而所謂忠實，在於忠於讀者的感受。」《翻譯教室》是被譽為「日本翻譯第一人」的柴田元幸在東大文學系開設的課程內容，書中直接以「對話」重現師生在課堂上的討論與交鋒，生動活現。
如此體例也讓翻譯難度大大提高。書中，柴田元幸以美國小說為本，抽出一段英文原文讓學生試譯，並逐一檢視，討論修正，最末再提出教師自己的譯本、或者市面上的既譯本來對照。在此，詹慕如要處理的是「翻譯的翻譯」，她再三斟酌的，便是如何使用中文詮釋出不同譯文版本的高下，並呈現出每種譯本的文氣、風格，甚至翻譯策略的不同。
在工作方法上，她決定先翻譯學生的譯本，暫時跳過課堂討論和對話，接著譯老師的版本，「兩篇文章放在一起比較，就能看出文字的特質，其實就高下立判了。」如此繁雜的工序讓詹慕如獲益良多，《翻譯教室》中不斷強調的「對應性」，也讓她更意識到譯書時必須察覺的文化差異，一個蘿蔔一個坑的譯法，不一定恰當。例如，Are you crazy 在日文語境中直接翻成「你瘋了嗎？」並不精確，按照前後文脈，較好的日文譯法通常是「開什麼玩笑」或「你胡說什麼啊」。看似對應的字，因在不同文化中的「強度」不同，不見得能照字直譯。因此，詹慕如在下筆時，也更為謹慎用字，「譯者的自由建立在嚴謹的基礎上，先徹底瞭解原文，包括句構、單字的意義後，才會知道自己可以在哪個界限內自由揮灑。」
（攝影/陳佩芸）
腦髓地獄：日本推理四大奇書之首(全譯精裝版)
回憶入行至今印象最深刻的譯作，詹慕如不假思索地提起夢野久作的《腦髓地獄》，那是日本推理小說界的四大奇書之一，發表於1935年。小說家艱澀的文字，讓她費了一番功夫才得以進入，「這本書集結了翻譯技巧上的各種難題！有俚語、俗語、雙關語，古文、方言、超長句，還有川柳、俳句、歌舞伎等等。」此外，作者使用了一些陳舊古遠的詞語，也與現代日文稍有不同，「最後修潤時我也在琢磨，這本書的原文並不好懂，我是否該讓它維持艱澀的語感？」然而，因為閱讀後受到的衝擊與震撼，詹慕如非常希望與讀者分享這本作品，在這樣的動力下，她還是將譯文修潤得較接近現代語感，盡量減少閱讀障礙。
入行十數年，儘管身經百戰，詹慕如對自己的最低要求依然是不能出錯，不過，難就難在如何在熟稔的工作狀態下避免過於輕信自己。「翻譯最危險的是『不知道自己可能犯錯』，困難的生字反而不是太大問題，自以為知道、其實卻有不同含意的字，才是最大的陷阱。」
跨越陷阱沒有捷徑，唯有大量閱讀和練習。有苦便有樂，熱愛閱讀的她在譯書過程中，經常會在書裡發現一些微小的感動，詹慕如說，「當我知道讀者看完譯本後也有一樣的感動、震撼，我就會覺得沒有愧對作者，沒有愧對一本好書。」
〔詹慕如譯作〕
黑死館殺人事件：本格推理炫技經典˙四大奇書始祖(精裝)
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延伸閱讀
1. 翻譯是一場注定失敗的戰爭，我們奮戰，只為盡力縮短比數──專訪翻譯名家柴田元幸（之一）
2. 我不是天才，卻可以透過翻譯貼近天才們的工作──專訪翻譯名家柴田元幸（之二）
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