如同電影末尾，資深的銀行行員問梨花：「我一直在想，妳為何要做侵占公款的事？」是的，梨花並非真是個物慾強烈的人，然而她只是需要一個更假的世界，來陪襯她這個紙之月。
紙之月
前方有一條暗暗的河，它經過一處處的社區，與工廠的廢氣排放，忍受著那些工業日夜排放的油汙，聲音緩慢規律，彷彿仍是當初從哪裡涓出的潔淨般流著，載著那一晚月亮的倒影，晃晃悠悠的，彷彿可以作伴一樣，要去哪裡呢？看起來竟是如此契合啊。
「幸福究竟是什麼呢？」對男生來講，成家立業，或是選擇寧當魯蛇也不向世道屈服的浪漫，至少感覺上目標是清楚的。那女生的呢？無論電視牆、跑馬燈與面紙上的傳單，周圍的人竊竊私語著你可能不幸福的一百種理由。美麗、異性緣、打扮的明昭與暗示、身材保持、個性隨和、擁有自己謀生能力等等……琳瑯滿目。看來要幸福，女生好似比男性門檻低些，好像打扮好就不至於太不幸福吧。於是當「幸福」變成一種壓力，我要逃去哪裡，才有可以有不幸福的女廢柴選擇？
在霓虹閃爍裡，幸福是個喝醉的小飛螢，在靠近你之際，又飛遠了，五分鐘後伴隨著廣告與你的刷卡，又飛來一個可能性，小小火種環繞著你，你隨即好像撲火一樣，自己跟著熊熊燃燒，另一個自己冷靜地在一旁看著內心的餓鬼燒成灰燼，只有此刻內心的白噪音不再吵了。
如今社會上「不幸福，吾寧死」的女壯士氣氛從何而來？我們活出的幸福，真的跟我們要的「幸福」有關嗎？是否是先「幸福」了再說？
於是「幸福」在現代是個動詞，下定決心地要「幸福」。電影與日劇中梨花的同事與同學，也如患有「幸福強迫症」般，甚至是「幸福的代言人」。很多女孩在未成年時，就以「幸福的代言人」之姿，在各大小螢幕上提醒著廣大國民們，那在舞台穿著粉紅粉藍裙裝唱歌的女孩，會為你開啟幸福的大門，跟著她們那些閃著螢光棒的少女團體，走進另一次元。
而另外一派少女，則肩負不同的「幸福使命」，她們穿著白衣素裙的校服，在女校裡唱著聖歌，彷彿擔任「天使」的分身降臨人間。你現在閉著眼睛就可以想像她們的模樣，在商業社會裡，短裙素服少女們總扮演除惡的天使、是癒療的使者，她們幫著商業宣傳各種「幸福」的可能性，直到她們長大，穿上商社清冷制服，在蒼白的茶水間每日聽到乾扁閒言，那些幸福天使們自己的幸福呢？已經過了半輩子，自己所代言的純真與幸福，可不能是謊言啊？然而來不及了，這是一整個性別的接力賽啊。
面對於燈紅酒綠欲望招喚，有一群素服少女走入另一個方向，想要追尋更純粹的意義，相襯於自己外貌之輕盈，靈魂總是如熱天中的牛馬之疲頓，為何不能像少女裙襬之飛揚呢？
那就上癮一樣，多讀些各類聖典中的文字吧，成佛成聖又成師姐外，再加《朵朵小語》，不斷在炙熱人間中洗滌自己的心靈，像梅澤梨花的少女時期、或是聖女貞德的使命感，人們著迷於聖少女的形象，當事人也將那「一時限定」的清純標注為永遠，因此你可以看到女性不斷以自身裝扮來明志，梨花前半段如置身修道院般的穿著，之後五顏七彩地找尋自己這身體被詮釋的其他可能性。她跌跌撞撞在自己的身體裡，或跳舞或迷路，人說：「好女人上天堂，壞女人走四方。」為什麼她兩者都當了還這麼寂寞呢？
都已經「幸福」了，為何還這麼寂寞？
都已經「幸福」了，為何還這麼寂寞？
事實上，在亞洲少女的潛意識中，父權社會從來沒消失，給了女人「幸福」這題，就夠我們忙一輩子了，因為幸福除了是種鞭策力量，還是要被證明的。於是我們女孩們下意識看到蛋糕、冰淇淋鬆餅會自然地說：「好幸福啊。」（幹嘛要說出來呢？）無論多大年紀，我們都無法忘記自己是「幸福代言人」的身分。
然而梅澤梨花都這麼努力幸福了，小時候盡力完成修女「施比受更有福」的任務，「施」的欲望不斷增生，讓她偷了父親的錢，完成了道德高潮的癮，像衝業績一樣飢渴。「還有誰需要我？」這不惜因為捐太多，而與修女對嗆的少女，與她老公結婚後，回歸現實，沒有自己的信用卡、老公將她在銀行的工作當作是玩票，「我需要別人需要我啊。」那聖少女情結，讓她恨不得將全身拆散了布施給人，對她外遇的對象傾其所有，恨不得對方吃了她的肉、喝了她的血的彌賽亞情結，讓她在施捨中，感到一次又一次因弱者得救而被釘上十字架，又復活了。
她恨不得將全身拆散了布施給人，對她外遇的對象傾其所有
安娜‧卡列妮娜 (藍光BD)(Anna Karenina)
梨花從第一次捐錢，發現自己的存在感；從唱聖歌，發現無與倫比的使徒興奮。基本上，她從小就幾乎被自己的形象溺斃了，你看到她父親一絲不苟的書房、堅持無垢感的校園，她是個針扎的蝴蝶標本，專心於無法動彈的聖潔美麗，如聖壇上的女孩，我們在點上蠟燭祈禱前，有幾分也移植了自己在那聖壇上的神樣。
梨花在某天清晨，看到了假的月亮，因此釋然地微笑了，為什麼？因為她對別人來講，也是「紙月亮」，我們女生在這壓力時代其實肩負了「癒療效果」，無論是徑渭分明的火辣妹、清純女。而女性政治掌權者通常要去女性化特徵，甄嬛與武則天後來則會有噬人紅唇，我們被形象操縱而成為眾人的紙月亮，滿天的少女、滿天的紙之月。沒有人問那些少女們老了的時候，要如何面對自己牢不可破的形象。
畢竟我們女孩都拿了形象這門票，進入這人間的遊戲園。直到我們變成了媽媽，人們才會摘除了外型的標籤，放過我們。
這電影或許跟泡沫經濟下的受惠者，以及世代財富分配正義與否有關，但身為一個女生，知道把紙之月抹掉是多麼暢快的事情。形象可以給我們女生幸福，等於是人生的使用說明書，但寂寞是其後遺症，這時代有好多個月亮，竟然滿天都是，若沒人發現是假的我，為何不能讓我編造出一個更假的世界？梨花是直接去了天光大作的世界。
《紙之月》
《紙之月》電影改編自日本作家角田光代的懸疑小說。此小說獲得高度評價。2014年改編成電視連續劇及電影版。故事描述41歲的銀行行員梨花盜領一億日圓鉅款的故事，梨花的盜領事件讓周遭的人也對自身產生了疑問。電影版則由吉田大八（《聽說桐島退社了》）執導，因此片入圍第38屆日本電影金像獎最佳導演提名，宮澤理惠亦以此片獲得第27屆東京國際影展最佳女主角獎。
作者簡介
多年寫樂評也寫電影，曾當過金曲、金音獎評審，但嗜好是用專欄文偷渡點觀察，有個部落格【我的Live House】，文章看似是憤青寫的（我也不知道，是人家跟我說的），但自認是個內心溫暖的少女前輩（咦？）著有《反派的力量：影史經典反派人物，有你避不開的自己》、《當代寂寞考》與《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》。
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