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【書設計】黑暗中的真實──張詩勤《出鬼》

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裝幀設計/黃思蜜   繪圖/張暐鈴(攝影/無相生)裝幀設計/黃思蜜 繪圖/張暐鈴(攝影/無相生)


〔繪者說〕
一直很想畫關於奇幻與黑暗的故事,所以當看到出鬼的內容,腦中馬上浮現好多有趣的畫面。透過異常的生物及荒謬的結構來傳達詩集本身難以言傳的心境。常有人說孤獨的話就去寫詩吧!而創作中那種巨大的孤獨感,只能藉由呈現生活中種種不安來抒發,我期望畫出那樣的詭譎日常,以及藏在畫中的小暗號讓讀者一一發現。


〔設計師說〕
在與作者詩勤拿到《出鬼》的文稿後,看見了創作理念的一段話:「在正向與勵志的洪流中,人們心裡堪稱為『鬼』的東西反而往往是最真實、最必須去面對的部分。」

乍看《出鬼》的標題與文案,會以為是本負面能量的詩集,但在閱讀後,能看見其中的詩並非單只是描寫情緒這麼簡單。作者豐沛的情感在經過內化後,如一張終於承載不了的臉忽然炸開,飛出漫天安靜的蝴蝶;如內心的小怪物終於關不住了,終於百鬼夜行。在閱讀的同時,也可能一個不小心,腳一滑,就落入了一個畫面、一張畫、一部電影;一個不小心,內心的鬼就跑了出來。


也因《出鬼》帶有一種「非情緒」、「側寫」的氛圍,封面的書名「出鬼」寫了毫無感情的手寫字,沒有筆劃的規則、沒有想講的個性,只是跟著封面的漩渦一起飄了出來。未經雕琢的字,與精細的小怪物們搭出一種不協調。作者的名字尾端則藏在影子裡,一點疏離,一點調皮。

作者名字尾端藏在影子裡,透露出一點疏離與調皮作者名字尾端藏在影子裡,透露出一點疏離與調皮


書的折口延伸封面的插畫,打了曲線刀模,試圖讓封面的黯紅像是正在蔓延進內文一樣。蝴蝶頁選用深藍色的維美紙,疙瘩般的觸感,在視覺與觸覺都能帶觀者先行進入文字氛圍。

折口延伸封面的插畫,打了曲線刀模,讓封面的黯紅蔓延進內文折口延伸封面的插畫,打了曲線刀模,讓封面的氛圍蔓延進內文


內頁分為四輯,「晚餐時間」、「刀」、「搬家」、「純詩怪物」,每一輯的開始都有一張插圖,四張插圖用蓄光墨各藏了一些東西。吸光後關上燈,才能在黑暗中看清真實。

正因為詩的精彩,插畫的細膩,在《出鬼》這本書上,我希望設計的角色退到最後、或融入插畫。其實最期望的,是某天《出鬼》放在某個地方,在暗處發光時不經意地嚇到人(這才是最終目的)。

插圖用蓄光墨各藏了一些東西。吸光後關上燈,才能在黑暗中看清真實插圖用蓄光墨各藏了一些東西。吸光後關上燈,才能在黑暗中看清真實

封面使用蓄光墨,在黑暗中透出幽幽亮光封面亦使用蓄光墨,在黑暗中透出幽幽亮光


〔作者說〕

在插畫創作期間,雖然我是擔任編輯的角色,但基本上都是讓插畫家根據我的詩自由創作,幾乎不太改稿或主動給意見。不過我曾經提出一個小小請求,就是我希望畫裡面可以有『蠹魚』。結果這個元素在內頁兩張插畫裡有不同的發揮,都很畫龍點睛。

作者希望在書中加入蠹魚元素章名頁的「蠹魚」插圖


之所以想到蠹魚,是研究日治時期文學的我,發現日治時期的台灣詩人如巫永福、龍瑛宗都使用過這個意象,戰後台灣詩人瘂弦、楊牧也曾以蠹魚入詩及入文。蠹魚是一種長相特殊的昆蟲,已經出現在地球上三億年,現今最常出沒的地方就是書頁裡。日文漢字寫成『紙魚』。這個名字讓人聯想到牠是在紙本書的大海中游泳、以文字為餌料的魚類。是一個既具詩意、又一直垂釣在台灣詩歌脈絡上的意象。


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