余光中
一生從事詩、散文、評論、翻譯，自稱為寫作的四度空間，詩風與文風的多變、多產、多樣，盱衡同輩晚輩，幾乎少有匹敵者。從舊世紀到新世紀，對現代文學影響既深且遠，遍及兩岸三地的華人世界。曾在美國教書四年，並在台、港各大學擔任外文系或中文系教授暨文學院院長，曾獲香港中文大學及台灣政治大學之榮譽博士。先後榮獲「南京十大文化名人之首」、國立中山大學榮譽文學博士、全球華文文學星雲獎之貢獻獎、第三十四屆行政院文化獎等。現為國立中山大學榮休教授。
著有詩集《白玉苦瓜》、《藕神》等；散文集《逍遙遊》、《聽聽那冷雨》、《青銅一夢》等；評論集《藍墨水的下游》、《舉杯向天笑》等；翻譯《理想丈夫》、《溫夫人的扇子》、《不要緊的女人》、《老人和大海》、《梵谷傳》、《濟慈名著譯述》等，主編《中國現代文學大系》（一）、（二）、《秋之頌》等，合計七十種以上。最新作品為詩集《太陽點名》。
Q1. 平時有偏好的閱讀類型嗎？最喜歡讀哪一類的書？
余光中：除了文學，文學周圍的人文學科如歷史、藝術、傳記、遊記等等。有時也會閱讀天文的書，做一個不太外行的內行。此外，很多人以為我一個在學院教書的老教授、絕對不會聽搖滾、閱讀搖滾，這一類的書我閱讀的可多了。
Q2. 通常都在什麼時間、地點寫作與閱讀？在閱讀和寫作的時刻有沒有什麼特別的怪癖？
余光中：上下午晚上都有，現在我奉行「新生活運動」，晚上10點半過後就不再閱讀。即便如此，面對催稿，10點半以後也還是得寫。在閱讀和寫作上我沒有怪癖，有時候會喝杯茶，安靜即可，絕不把音樂當作讀書的背景。對我來說，好的音樂是要放下一切，用心，用耳去傾聽。
濟慈名著譯述
Q3.您已經闊別八年沒有新作，這次推出的作品質量兼具，題材非常豐富，能否談談您這八年來在創作上有什麼特別或顯著的改變嗎？
余光中：這八年來我持續發表文章，只是尚未集結出版，而且在2012年還出版了《濟慈名著譯述》。八年來創作上的改變是慢慢的，而且是四度空間：詩、散文、翻譯、評論同步進行，詩和散文一直在寫，社會也不斷要我寫，像台鐵最近就邀我寫坐老火車的感受，這首詩會收藏在鐵路博物館，不久之後板橋台鐵車站也會陳列。
以詩而言，近年來創作變得比較客觀，最新詩集《太陽點名》中幾首長詩像〈大衛雕像〉，敘事多，沉思默想也多，寫龍門石窟雕像的〈盧舍那〉、看花博展的〈花國之旅〉均屬此類。
Q4.老師曾說過寫作的靈感有些是「追來」，有些則是「等來」；也說過寫作就像打噴嚏，卻平空噴出了彩霞。這對於創作者來說是十分令人羨慕的，老師能否向讀者分享如何掌握靈感？或是如何能在寫作這麼多年後仍保持充沛的創作能量？
余光中：我的詩有些是追來的，有些詩是等來的。追來的常常是應別人的期望，我自己也有興趣而寫，常常是題目大，背景複雜，需要大量閱讀參考書，作足知性準備，再以感性落筆。等來的詩，一方面是我自己想寫，一方面則是不請自來，就是所謂的靈感。靈感是無法掌握的。歌德曾說：「沒有人能主宰創作。」又說，他的作品都是為某一個場合而寫。以詩為例，古詩有唱和之作如李白與杜甫，蘇東坡就曾和自己的詩。現代詩也是如此，總是生命中有某種觸動而寫，而不是先命題如談人生等，這屬哲學家或倫理學家的範疇，而不是文學家。
至於創作能量的保持，我慶幸我有四個發電廠，詩、散文、翻譯、評論，一個廠停電，其他廠還在運作。另一個說法是，如果一個作家對生命保持敏感，主題就不會匱乏，對語言保持敏銳，文字就不會粗糙，如此自可減少「江郎才盡」之憾。
Q6. 經歷去年一整年國家社會運動的洗禮，更加強化公共知識分子的力量，這對於您在教學與推廣閱讀來說有沒有什麼轉變？
余光中：知識份子對國家社會是有感受的，不見得是寫社論，而是在演講中或上課中，引起話題，幽默帶過，聽者自然會心。
Q7.若要推薦給第一次閱讀您作品的年輕人，您會推薦他從哪一本讀起？
太陽點名
余光中：首先是我即將出版的詩集《太陽點名》，接著是《從徐霞客到梵谷》與《舉杯向天笑》。《太陽點名》是我最新詩集，主題、體裁、語言變化頗多，像長詩〈大衛雕像〉，需要多思考花時間讀，甚至需要了解一些藝術背景才能完全讀通。短詩〈唐詩神遊〉系列，以唐人為師，抉發古人詩藝竟暗通今人技巧。還有20幾行的詩，或諷刺，或幽默，或探藝術之永恆，像〈蒙娜麗莎〉，我寫她總是微笑，無論經過戰爭或遭竊，她依然存活。
《從徐霞客到梵谷》有我論山水遊記，不論我寫或論的對象，本身就是文學。幾篇談梵谷的文章，介紹十多位畫家的不同特色，除了是美文外，更有人參觀羅浮宮時，跟著書中〈巴黎看畫記〉一幅幅的欣賞。《舉杯向天笑》有我對英漢字典的特別看法，包括每個字都有各自的分別，有不同的生理與姿態，動詞與名詞的關係是怎樣，形容詞與名詞之間有怎樣的聯繫。除了對「字」的看法外，也包含我對詩與翻譯的意見。
Q8.能否跟讀者分享目前正在進行的以及接下來的計畫？有沒有特別想挑戰的書寫題材？
余光中：目前沒有特別的計畫。倒是外界拼命計畫我，活動太多，當然活動有其社會意義，希望以後活動僅佔四分之一，剩下的四分之三用來讀書、翻譯、創作。
Q9. 老師有沒有什麼話，想對到了21世紀還依舊讀詩的讀者說？
余光中：到21世紀，詩還是要讀的。連政治人物都應該要讀，用詩比較有人情味，容易打動文化認同。相反的，有些場合無詩還行不通。比如台北公車上常張貼短詩，這是個好點子，許多大陸人來台北時都十分佩服。不論新詩或古詩都與我們的生活相關，有些唐詩宋詞演變至今成了最常被引用的成語，像「更上層樓」來自王之渙「欲窮千里目，更上一層樓」、「當局者迷」脫胎自蘇東坡「不識廬山真面目，只緣身在此山中」等，這樣的例子不勝枚舉。
新文學雖僅將近一百年，需要更多的時間累積，但有些新詩的句子如鄭愁予「美麗的錯誤」，瘂弦「溫柔之必要」，我的「星空非常希臘」，「之必要」與「非常」成了常見的生活用語。可以說，沒有詩，民族語言未免太寒酸。
余光中作品
余光中詩畫集
英美現代詩選
守夜人(增訂新版)
左手的繆思
粉絲與知音
太陽點名
溫夫人的扇子
不可兒戲（增訂新版）
理想丈夫
濟慈名著譯述
濟慈名著譯述藏詩版
青青邊愁
日不落家
分水嶺上
藕神(精裝+別冊+CD)
藕神(平裝)
余光中跨世紀散文
不要緊的女人
舉杯向天笑
憑一張地圖(新版)
白玉苦瓜（重排九歌新版）
望鄉的牧神（重排九歌新版）
聽聽那冷雨
蓮的聯想
高樓對海（新版）
從徐霞客到梵谷（重排新版）
青銅一夢
余光中精選集
隔水呼渡
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