本名潘昀珈，台灣插畫家。成長於屏東滿州鄉，喜歡山海自然。因為國中在圖書館看到波隆那年鑑而開始喜歡插畫，2005年入選波隆納插畫展後開始插畫職業生活，喜歡以隱喻的方式創作圖像，詩意的造形與裝飾性是常用的特色。
目前自由接案，作品遍及國內外新聞媒體、書籍、展覽。也可在誠品海報上看到他創作的身影，亦受美國《紐約時報》、《華盛頓日報》之邀繪製插畫，並登上報刊封面。最新作品為《蹲在掌紋峽谷的男人：川貝母短篇故事集》。
Q1.可否跟讀者談談你的創作歷程，是如何開始繪畫創作的？你會如何形容自己的作品風格？
川貝母：我是高中唸美術班喜歡插畫，大約高三畢業後開始幫報紙畫插畫。自己的風格，大概是某種神秘的裝飾性插圖吧。
蹲在掌紋峽谷的男人：川貝母短篇故事集
Q2.左手畫插畫，右手寫小說，對你而言，兩者的最大差別是什麼？創作的靈感或養分來自哪裡？
川貝母：寫小說幾乎是寫實的影像，細節大概是插畫的好幾倍，基本上兩個是一種對立面的思考方式，所以要畫自己的文章很難，帶來不少困擾，需要再花力氣去重新解構文本。
創作的靈感大概就是保持腦部的暢通，讓很多思緒進來，也讓一些出去，盡量不斷地去吸收、動腦，維持靈活性。早上則是最佳的靈感時間，傍晚5點逐漸減弱，大概晚上8點過後開始急速消逝。
Q3.你曾說過自己是慣於圖象創作的人，較不擅以文字組織自己的想法，但怎麼會寫短篇寫得這麼好？發現自己也能用文字細膩的創作是從何時開始的？
川貝母：我忘記有說過這句了，但以前的確沒想過可以寫字，這次算是一個大實驗，自己獲得了不少的經驗值。以前大學通識課要寫日記，曾經被老師稱讚過，但並不以為意，所以發現自己可以寫，應該就是開始寫書這段期間吧。
Q4.若用一句話來形容，對你來說「畫畫」是什麼？
川貝母：心理治療，某種防護罩。
Q5.收到此次邀稿後，一開始出現的創作想法是什麼？
川貝母：要忘記以前畫書的插圖。
（繪圖/川貝母）
Q6.在創作的過程中是否經過什麼樣的思考轉折？
Q7.若用這次的插畫來「看圖說故事」，你覺得那會是什麼樣的故事？
川貝母：過往的自己自日記浮現，想用冰冷的雙手偷掐未來自己的肩膀。若被發現掙脫就說開開玩笑嘛。若掐住了，就試著用力一些，讓他知道過去回憶累積的疼痛。
轉機：勒瑰恩15篇跨次元旅行記
Q8.能否跟讀者分享對你創作影響較大的閱讀經驗？
川貝母：影響最大其實就是副刊作家的文章。長期讀著畫著，我覺得一定有些收穫和影響。而寫書的時候，有帶給我方向的是宮部美幸的《忍耐箱》，我喜歡她的敘述方式和怪奇氛圍，緩緩一句一句慢慢說，而每一個段落都引誘著讀者想繼續讀下去。小川洋子的《人質朗讀會》則讓我非常羨慕，好希望自己以後也可以寫出那樣精彩又溫暖的作品。娥蘇拉‧勒瑰恩的《轉機：勒瑰恩15篇跨次元旅行記》則是我心中的科幻短篇經典，每一篇虛構的次元空間都讓人回味想探訪，並不是單純的奇想，其中反映現代的社會議題很引人深思，這是其中最佩服的地方。
Q9.喜歡閱讀哪一類的書？能否與讀者分享你最近正在讀的書？
川貝母：我喜歡詩集和小說。或者有怪怪劇情的故事。有些最近讀完，有些正在讀：孫梓評《知影》、鯨向海《A夢》、湖南蟲《一起移動》、萬金油《不存在的人》、李娟《最大的寧靜》、林婉瑜《那些閃電指向你》、喬治‧桑德斯《十二月十日》、小川洋子《文稿零頁日記》。
知影
A夢
一起移動
不存在的人
最大的寧靜
那些閃電指向你
十二月十日
文稿零頁日記
Q10.接下來還有什麼創作的計畫嗎？
川貝母：接下來就是停擺許久的插畫工作開始運行，雖然有寫下一本書的大綱計劃，但會先以插畫工作為主，寫字則得利用空檔時間才能寫了。
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