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【書設計】打造一座能劇電音舞台──橫溝正史《獄門島》

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(圖:博客來OKAPI)裝幀設計/黃子欽(攝影/無相生)

獄門島(獨步九週年紀念版)

獄門島(獨步九週年紀念版)

《獄門島》是日本推理作家橫溝正史的「金田一耕助探案」系列作,於1947-1948年連載,推出後深受歡迎,暢銷逾半個世紀,更創下六度影視化的傳奇。系列作中,橫溝正史塑造出一名外型邋遢、不善言辭,緊張興奮之際甚至會口吃的落魄偵探金田一耕助,單純而親切的形象討喜。

在本作中,獄門島首富繼承者──鬼頭千萬太,因為擔心三個美麗的妹妹月代、雪枝與花子遭遇不測,臨死之前,囑託金田一耕助前往島上拯救他們。然而,就在金田一啟程後,悲劇連鎖發生。花子失蹤,屍體被吊在寺院的老梅樹上;其後,雪枝遇害,屍體被藏在路旁的大吊鐘內;接著,月代也遭殺害,陳屍在祈禱房內,周圍滿布荻花……

(圖:博客來OKAPI)(攝影/無相生)

〔關於封面〕
《獄門島》是一部推理小說,這樣的類型小說(推理、武俠、奇幻、科幻、言情⋯⋯)常被歸類成「非正統」文學,但這樣的特質似乎也很容易轉換成電影、動漫的劇本元素,它本身就包含不斷轉換的「變異血統」,如《西遊記》。類型文學的包裝,我偏好先當成一般文學,再「個性化」處理,先用清淡做基礎,可以調成重口味麻辣。

這部作品已被六度影視化。進行封面設計時,腦海總會不自覺地把電影劇照帶進來,屍體、兇器、死亡儀式、探偵⋯⋯以及主角金田一耕助的造型。很自然地將這些內容跟小說文本一併思考。橫溝正史創造的金田一耕助,不太像江戶川亂步的角色那麼變態,有點像是「除魅者」,用一種不合時宜的風格(或中介者),把日本戰後,人的扭曲面,用文學曝光洗滌。讓我想到漫畫家漆原友紀的《蟲師》,主角銀子用抓蟲的方式來除魅,讓真相被看見而和解。

整體風格:日式詭譎。密室推理
三個死亡命案的陳屍地點,都可拿來運用做場景元素,分別是「梅樹、大吊鐘、祈禱房」及原文俳句「むざんやな 甲の下の きりぎりす 一家に 遊女もねたり 萩と月」。還有加上孤島、海盜、寺廟、女體⋯⋯這些元素。

(圖:博客來OKAPI)(圖片提供/黃子欽)

(圖:博客來OKAPI)(攝影/無相生)

設計節奏:能劇電音版
讓原本扁平2D、靜態、裝飾狀態的紋樣、物件、人物,用非古典節奏動起來,然後展開類似「偽動態」的舞台畫面展開。這種視覺語彙,已經很成熟地運用在日本的食品、電器、文具禮品、酒類商品⋯⋯包裝上。

(圖:博客來OKAPI)(攝影/無相生)

(圖:博客來OKAPI)(圖片提供/黃子欽)

三個兇案地點,「古鐘」與「老梅樹」都比「祈禱房」容易表現,但梅樹很抒情,所以選擇以鐘的造型為主。直點、扭轉、重力往下,三道墨點穿透版面,象徵三具屍體,搭配漸層色,有些淒美的畫意。

(圖:博客來OKAPI)(攝影/無相生)

爬籐線條紋樣,讓畫面有點野生奇幻感,這本來就是離島故事,而非都會傳奇。 當用黑底表現時,有如底片效果,也像恐怖片!也會有探照燈般的戲劇效果。

(圖:博客來OKAPI)(圖片提供/黃子欽)

把扁平的2D紋樣,帶入跳tone的節奏後,會產生動態的視覺效果。用大布幕式的舞台概念造景,再切割空間,填入更小的舞台,如海邊懸崖、寺廟古松、小船、羊腸山徑、老街景⋯⋯

(圖:博客來OKAPI)(圖片提供/黃子欽)

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