虛線的惡意
野澤尚是編劇，是小說家，亦是閱聽大眾中的一員。「現在的媒體可信嗎？我們該用什麼方法理解日常接收到的資訊？該以怎樣的態度面對其他人告訴我們的事？」野澤尚把你我心中共同的疑惑，寫成《虛線的惡意》這部精采的作品。同時，我們在此邀請了幾位不同領域的達人，從幾個不同的角度解讀、介紹野澤尚以及他的各種作品。
文／陳國偉
中興大學台灣文學與跨國文化所副教授
一卷內部告發的錄影帶，交到了媒體手中，揭露政府弊案引發的凶殺案線索，在影像中，神祕男子離開調查的警局時，露出了微笑，於是剪輯師抓住了這個畫面，暗示當事人的嫌疑。於是一場真相的風暴來襲，他們打開了潘朵拉的盒子，所有人賴以維生的世界，將全部崩潰。
這是野澤尚的推理小說出道作，獲得江戶川亂步獎的《虛線的惡意》。
一場畢業旅行，讓女孩躲開了滅門血案的慘劇，但隨著真相揭露，她必須抵禦咎由自取的懷疑眼光，並與倖存者的罪惡感心理創傷搏鬥逐漸長大。不料她意外得知犯罪者也有女兒，面對著兩人同而不同的「遺族」命運軌跡，她突然有著強烈的欲望想知道對方過著怎樣的生活。
深紅
有別於以夫婦、大人之愛的題材受到歡迎的單純腳本家時期，1997年後多了小說家身分的野澤尚，在創作題材上有了很大程度的跨越與拓展。像是1999年的《呼人》是關於因為恐怖主義造成身體停止長大的少年，所遭遇的殺戮、暴力與友情的成長小說；或是高中生為了追求理想，獨自到西班牙奮鬥的足球小說「龍時」系列（2002-2004）；又或是以友情為題材，被譽為野澤尚版《Stand By Me》的《Stay Gold》，都可以看出他挑戰自我的軌跡。
擁抱不眠的夜
除此之外，在《虛線的惡意》得獎後五年，他再度在2002年以《沒有退路的人》探究媒體的社會意義以及價值，充滿個人魅力的青年以犯罪事件的關係人，獲得媒體的高度矚目，到底有什麼目的，他的身世又隱藏著怎樣的秘密。一如《虛線的惡意》般，真正的謎底並不是在究竟誰犯了罪，而是犯罪所造成的後續效應，那沿著關係人與報導者形成的人際葛藤，攀爬而來的撲面惡意。
對野澤尚來說，那惡意從人性與社會現實的深淵中而來，挾帶著真相的誘惑，隨時準備將人一口吞噬，而似乎鮮少有人能夠真正醒悟而逃脫。就像《LIMIT》結尾犯罪者的自白：因為在南國的烈陽下，人要漸漸腐敗了，於是他想看看地獄是什麼樣子，如果沒有到達地獄的盡頭，人是沒有辦法回來的。
的確，尼采曾說，當你凝視深淵時，深淵也凝視著你。
但我相信野澤尚更想說的是，深淵總是凝視著我們，而我們一旦凝視回應，活生生的人間地獄便從此開啟。
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