「金海狗繪本賞」並非實際存在的獎項，而是一個虛構的獎項，動機是讓我心目中的繪本傑作多一次機會入讀者之眼。此獎的評選原則包括：文圖必須讓讀者有感，不偷渡任何說教意圖，最好是文字有畫面感，圖畫有故事性，文圖合奏出一首好歌，最後，有機會擄獲兒童和成人讀者的作品更佳。
評審只有一人，但分飾三角──繪本創作者海狗房東（處女座）、假裝是小孩的海狗房東（處女座）、身為挑剔讀者的海狗房東（處女座），以三倍的龜毛為讀者嚴選十本2024年出版的好書，分為「外語翻譯類」及「臺灣原創類」。
此篇是「臺灣原創類」的入選作品。
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文、圖｜朱品璇
出版社｜大塊
我的頭頂長了一朵香菇
要是一早醒來，發現頭上冒出一朵香菇，任誰都會煩惱又煩躁吧。在這本看似無厘頭卻隱含人生哲學況味的小品中，煩惱即香菇，香菇即煩惱，類似的對話不斷出現，幾乎要證成「煩惱即菩提」的自在妙法，難受香菇竟也善哉善哉。作者將煩惱具象、物質化為一朵香菇，這一設定已足夠令人莞爾（非木耳）；書中的每一頁、每一次關於煩惱的對話，以及終於找到解方後，一陣皆大歡喜，「煩惱」卻又以不同的形式再次出現，薄薄一本作品，為讀者帶來無限歡樂，堪稱具備上等童心的解憂之書。
《我的頭頂長了一朵香菇》 © 朱品璇／大塊文化
2.《牆外的牆》
文、圖｜太迪了
出版社｜小典藏出版
牆外的牆
牆，是很強烈的隱喻，是阻絕、圍困、囚禁……原為建築結構的牆，是界定區域或保障安全的存在，卻也會遭有權勢的一方利用，以維護社會秩序、保全國家利益等大義之名，剝奪無辜之人的自由。諸如這些，在此書並未明說，而是透過一個隨母親被關在層層牆內的女孩，觀看、回憶這一切。在許多威權專制的政權統治之下，有些受迫害關押的女子不得不在獄中誕下、養育嬰孩，台灣白色恐怖時期亦有之。此書不以情緒化的控訴左右讀者的判斷，僅以純粹童心之眼描繪政治受難者及其遺族的經歷，書衣與書封的設計也有深意，為一個時代留下重要的註腳。
《牆外的牆》以白色恐怖受難者丁窈窕（1927-1956）為背景，她被處決時遺留三歲幼女。
3.《有一天我突然飛了起來》
文、圖｜Minghan H.
出版社｜聯經
有一天我突然飛了起來(贈限量【飛起來了!】明信片一張)
全書幾乎無一處不多彩，用色與筆觸既溫暖也柔軟，甚至散發歡欣與甜美的氣息。初看是想像力滿滿的故事，大白狗突然飛出窗外，主人及時抓住，乘著牠四處遨遊，多麼暢快；然而，若仔細感受，讀者便能察覺到此書描繪的是離世的狗兒，飛離地面是脫離肉身的暗喻。主人在狗兒飛上天之前，伸長手去抓，則象徵是還無法走出殤逝的心境，出於深情，不願分離亦無法放手。讀此書，讀者能夠辨識出覆蓋在故事文圖底層的哀傷與不捨，但眼見大白狗沒有老態也沒有病容，反而輕盈飄上天空，也能得到安慰。那必定是一生積累了飽滿的愛，才能在最後的最後，一起飛越千山萬水。
（圖 / 有一天我突然飛了起來）
4.《撞到月亮的樹》
文、圖｜張哲銘
出版社｜字畝文化
撞到月亮的樹(雙冊套書)：重返森林+曙光
資深繪本創作者張哲銘的作品表現非常多元，《撞到月亮的樹》兩冊又有新的突破，形式表現介於繪本、漫畫、圖像小說之間，難以定義也無需定義。作者以一位宛如小精靈的擬人毬果為主角，在台灣的山林中展開一段壯旅，過程中相遇的盡是台灣本地生物，如枯葉蝶、螢火蟲、黑冠麻鷺等，有驚險也有笑料。工筆繪製的風景寫實也寫意，讓讀者得以隨著故事的敘事路線前進，一窺台灣高山林間晝夜不同的表情，感受到氤氳的霧氣從紙頁之間逸散出來。這兩冊的系列之作，內容結合奇幻故事與自然科普，流暢好看的故事加上純熟細膩的圖畫，極有跨域的潛力，若發展為動畫，想必精采可期。
圖 / 撞到月亮的樹
5.《你一半我一半》
文、圖｜儲玉玲 、儲嘉慧
出版社｜KIDO親子時堂
你一半我一半(台文繪本，附可愛語詞卡及台語朗讀音檔)
幾代人熟悉的台語押韻趣味話「一人一半，感情較袂散」時常在生活中出現，尤其在親友之間共享吃食、擠一張座位時最好用，若想與人拉近距離，也是親切又有韻律的一句話。這本台文繪本從「你一半，我一半」開始，一人一狗分享點心，甚至共享生活用品，都在這親切的節奏上再加入非常多樣的台語量詞，既有復振語言的潛在作用，也讓故事文字一再出現變奏，朗讀起來猶如兒童輕舞旋轉，充滿愉悅感。圖畫用色優雅靜謐，主角造型有古典之感，加乘之下，整本書發生的每一個分享事物的瞬間，彷彿是無數個童年午後串起來的永恆回憶，極其純粹，極其珍貴。
6.《我去上學的時候》
文、圖｜諶淑婷、陳沛珛
出版社｜KIDO親子時堂
我去上學的時候
每到開學季，若是關注繪本的新生家長，幾乎都有幾本口袋書單，用以陪伴孩子度過適應的關卡。《我去上學的時候》可歸入此類，不過，此書不僅同理孩子也同理家長的焦慮，相當難得。作者讓孩子成為此書的敘事者，一句句說出進入新生活的不安，以及對媽媽的依附，例如「所有的媽媽都在想學校裡的小孩，小孩都知道」，如此將大人的不安說出來，讀者會感受到孩子固然脆弱，纖細的心思仍具有力量，值得一提的是，孩子的「聲音」從頭至尾似乎都微微顫抖，使這份勇敢不至於刻意，這是圖畫之功，第一頁便將孩子拭淚的臉蛋滿版呈現，為整本書「定音」。此書文圖都節制冷靜，但湧動的情緒和深刻的羈絆卻如此鮮明。
圖 /我去上學的時候
7.《壞月亮》
文、圖｜顏志豪、貓魚
出版社｜親子天下
壞月亮
角色塑造如果成功，故事就有機會更長久留駐讀者心中。此書的月亮竟是「壞月亮」，和讀者印象中所有以月亮為主角的繪本都不同，與柔美沒有任何一點關聯。封面上月相如鐮刀，圓弧凸起的程度也不一般，更顯鋒利，且極有速度感，若被這樣一個滿口尖牙的月亮盯上，恐怕不妙。故事中的月亮餓得發昏，吃光滿天星星還不夠，繼續到人間大啖所有的光。故事最後平安收場，壞月亮也恢復人們印象中的圓滿溫和，在故事最後將緊張推至最高點的轉折處，讀者都見證到沒有雜念的善願具有不可思議的力量，兒童文學中的純真之美，在此盡現。
圖 / 壞月亮
8.《阿祖的日子紙》
文、圖｜楊富閔、周見信
出版社｜聯經出版
阿祖的日子紙
作者回到兒時的視角，寫下自己對百歲阿祖的種種觀察，特別聚焦在現今已鮮少有人使用的老派日曆。在阿祖家中各個角落都有日曆紙，一疊疊、一捲捲，有些從來沒有使用過，「加起來的時間，幾乎和阿祖的一生一樣長」，諸如此類的浮想，以及不帶多餘情緒的對話，都讓讀者同步感受到具有厚度的生命。讀者或許會預測寫阿祖的故事必然導向死亡的議題，也必然悲傷，實際上並非如此，此書文字輕巧而有分量，圖畫帶有喜感卻也溫暖，讀完此書，會想活到一百歲，等待一個孩子來端詳你、揣想你的百年人生。
（圖／阿祖的日子紙）
9.《畫途中：臺灣第一位女畫家 陳進》
文、圖｜鄭若珣、張梓鈞
出版社｜玉山社
畫途中：臺灣第一位女畫家 陳進
人物傳記繪本總是平鋪直敘的多，此書別出心裁，將陳進放在最後壓軸現身，且僅一頁，已是人生長旅後段的模樣，陳進不看讀者，亦不與書中其他角色互動，只是伏地靜靜畫觀音，讀者等於和書中眾女子同看陳進沉浸「畫圖中」，宛如一直以來，人們觀看她的畫作一般。另一特殊之處是全書不以第三人在畫面之外敘述，而是讓陳進歷來畫作中的女子談論她，讀者聽著閒聊雜談，「看見」不同時代底下的畫家。此書的圖像語言令人讚嘆，表現出一種極致內斂的燦爛，溫婉如人，精彩如畫家一生的創作。主要的頁面都有一只大框在畫面正中央，如車窗、畫框、虛實的分界；畫中亦有許多象徵時代的符號，讀者可一一感受、拆解，永無止盡的觀看。
（圖／畫途中：臺灣第一位女畫家 陳進）
10.《阿公豹帶我去讀冊》
文、圖｜黃怡華
出版社｜現流出版
阿公豹帶我去讀冊(附台語朗讀QRcode+《食車輪餅看歌仔戲》紙上遊戲)
阿媽哪會變按呢?(附台語朗讀QRcode+《風颱天刺目眉》紙上遊戲)
和親子故事相比，祖孫故事常有更多包容與溺愛，吵吵鬧鬧，可可愛愛。這兩本台文作品一氣呵成，都是作者兒時與外公外婆生活的往事，無法拆開擇一給獎。書中雖是作者個人回憶，但提取出來並留下的，無論是情感或物件，都能讓許多讀者產生共鳴。樸實、疼孫的阿公和阿媽，溫柔、可靠、心胸寬大，偶爾有點粗線條、天然呆，他們扎扎實實的愛，都從作者的回憶裡展開，再摺疊進這兩本繪本中，確實投遞到讀者心裡。這兩書尤其可貴的是作者仔細描繪在鄉間務農的兩老，圖畫用色質樸懷舊，呈現出農家老厝、轟隆作響的「鐵牛仔」、映像管電視機上的歌仔戲等等，是幾個世代、人與土地的寶貴縮影。
作者簡介
著有繪本《花地藏》、《我們一起玩好嗎》、《媽媽是一朵雲》、《小石頭的歌》、《發光的樹》、《他們的眼睛》，以及臺文幼兒書《阿媽的果子園》與《佮阿公踅菜市仔》，也曾出版「類工具書」，增訂後選入書單總量超過600本，貫徹請客就是要讓人吃飽的家訓。最新作品為散文集《也等雨停也在雨中行》。
繪本評論網站：www.higowu.tw/
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