這幾年洪茲盈（阿尼）寫了不少極短篇，區區千字的篇幅中，筆意精準流轉，彷彿寸紙間有人煙發出來，挪騰之間，有氣味發出來。小時候有這樣的經驗，上下玻片擠壓著一滴池水，嵌在顯微鏡上，用單邊眼睛看，扇形的視野裡只有燈泡色的底光，下一秒就缺乏心理準備地見到浮游之物踩水而來。
《沐沐泅吧沒關係》即是如此，以為是不能再限縮的栩栩枝椏上，一旦放大倍數，竟有青鋼色的蟲子翅振飛出，有關有節，由郭鑒予作畫編成的繪卷內，二十篇故事徐徐展開，鑒予將文字吃透後暈染出來的形狀，彷彿夢裡的滿月懷抱了蛋仁，一讀，就咒駐在我們的意識，伺時出芽孵化……
沐沐泅吧沒關係【精裝書】(附「沐沐泅」精美長軸折頁)
（繪圖 / 郭鑒予）
這仍是一組討論「人為什麼之所以為人」的小說，從第一篇的〈人體速寫〉，從人人都有的皮囊談起，第二篇〈交換〉，則是在講人的罪惡（在此為縱溺麻醉）與美善（在此為愛情關係）之無法共存，接下來的數篇小說都是尋常生活中隱微的發覺到善的蹤跡，然而惡的蹤跡也無處不在，譬如情侶去租屋，因眼睛不好後來逐漸發展嗅覺，能嗅出真相的女子，只得勸阻男友不要租下那個房子，房子到底出過什麼壞事？作者沒寫出來，只是讀者自然就會知道，一定是發生過非常糟糕的事。
小說筆觸溫柔，失智的老母親不必再體會失去女兒的痛苦，受良心折磨的相館老闆也只是令人感到哀矜，甚至穿越了生死界線，在〈渡〉裡頭，死後的男人原諒了活著的兒子，〈活著〉這篇，則是讓過世的阿爸去救下兒子，作者以體貼到全生物、甚至是無機物的視角，講完了前十九個故事，回到最後一篇〈極簡〉中的「我」，「我」與「長頸鹿」的相遇與出發，似乎是要去展開一個嚮往的生活，但也可能是重歸生命的渾沌，卻仍是受到應許的如願之行，生機勃發。
（繪圖 / 郭鑒予）
（繪圖 / 郭鑒予）
小說家朱川湊人的作品總被日本文壇歸入奇幻推理，他卻說，自己下筆從來不是為了寫什麼推理故事，他只是為了描寫人類的生活樣貌與情感。《沐沐泅吧沒關係》也是如此，故事裡流淌的情感，就是一道長河，從上游，彷彿是萬物都沉浸過的夢，不分胎生或卵生，都從生命的源頭湧出，到下游，那匯聚在一起碰撞的浮沉，最後落入一本這樣盈掌的三十二開小書，能很快地讀完，又可以很慢地流連其中，家裡有這本可愛的小書，彷彿祕藏了能隨時展閱的夢河，或急或緩，不同流也同夢。
我早就傾心於郭鑒予的插畫和文字，至今總有十年之久。而這幾年我才發現我跟阿尼住得很近，且都是在家工作的人，有時我去散步也會在公園碰見她，不過這並不是我們能成為朋友的原因，阿尼是一個怕生的人，起先她發訊息給我，還總是怕會打擾我。
阿尼曾在大型廣告公司做了十幾年文案，很晚才對寫作發生興趣，走的是很樸素的創作者的路:上寫作課，擁有了寫作朋友，參加文學獎，獲得文學獎，慢慢地出了兩本短篇集。後來她拿到創作補助，為了寫長篇小說離職，然而這條小說的道路，並不是一無反顧的出發，更可能是踟躕前行，她仍繼續寫廣告跟影視腳本，跟我的工作有一點類似，這好像該是我們成為朋友的契機，然又不然，只能說，也不是這樣子的。
我們一勤一廢，閱讀品味大相徑庭，譬如我幾乎不看動漫，很少看影劇作品，阿尼不但是動漫電玩、電視兒童，還真心愛著電影。阿尼作廣告時我們不相識，但離開公司的她，仍是我見過數一數二有效率的作者，好學又自律。
我想，我們能聊得來最後成為朋友，一定是因為我們都把寫作看得很重，一旦把人生的優先順序排出來，就註定了你會過上什麼樣的生活，不管你是勤是廢，把寫作當做要務的人，不知不覺就不能去公司行號上班了，還常常會在住家附近散步，因此不管從哪裡開始，必然會走到這裡，我不曾親身經歷的故事，我不曾擁有的朋友們，帶來了這條河：《沐沐泅吧沒關係》書名就是一份禮物。
沐沐泅吧沒關係 (電子書)
作者簡介
延伸閱讀
回文章列表