《小女子》以《小婦人》的主角設定，將追求自由與權勢的角色放在21世紀，迎來的是更冷冽的人心考驗。（《小女子》劇照／Netflix提供）
我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
同樣是根基於《小婦人》的文本，韓劇《小女子》比電影《她們》更有現實的刺痛感。編劇丁瑞慶在《分手的決心》中呈現了女生被虛化為男性自我認知的迷宮後，在《小女子》中更犀利地寫出《小婦人》中的喬，即使在一百年之後的今日，都還無法打破女性的處境，在生存之外得到自由。
韓國影視最會玩貧富落差，玩的不只是表淺的復仇或即溶式的正義而已。階級雲端上的人，被拍得內心有如泥偶，而貧困者在首爾也非不能活，就是活得影子快被壓垮似的。
韓劇《小女子》是齣冒險的劇，其中從底層苦苦上位的三姊妹，並不符合戲劇中討喜的窮者樣貌，過往八股劇的窮者不是看來柔弱，就是過度的勵志向陽。但這劇中三姊妹內在有虛榮也有自利，也有著不合時宜的自尊與衝動。
這樣的個性無法讓觀眾感到她們是能讓人感到快感的階級復仇者，以至於這齣劇雖是得獎電影《分手的決心》編劇丁瑞慶的新作，因為是破除女性假象的破格之作（沒有長腿叔叔也沒有好運女主），目前在台仍處於半熱不火的溫度。
但它的確是齣好劇，它的台詞有如綿裡針，而它細細緩推的是個人面對全球金權遊戲的渺小，洗錢的龐大勢力，其背後連動的政要名人板塊等等。《小女子》以青少年小說《小婦人》的主角設定，將其無論追求自由還是追求權勢的姊妹與其姑媽放在21世紀，迎來的是更冷冽的人心考驗。
小婦人
如同女主角仁珠所說：「冬衣最容易讓人看出貧窮與否。」這詞埋得深是因它很日常。這是仁珠被問到能發財時有何心願，她張口就說的竟不是房子等增值商品，而是冬衣，可見她每日被標註的壓力，她補上一句：「夏天的服裝還可以勉強裝一下。」
小妹妹仁惠則渴望有條件的愛，當她姊姊勸慰她愛不需要理由時，躺在病床需要醫藥費的她很實際地說道：「我需要別人因為我的才華、地位，甚至容貌等有形條件而喜歡我。」不然太不安了，這社會遊戲有如開架式的陳列，她無法安身在哪一櫃架。
當人誇獎仁惠有繪畫天分，但畫風黑暗，問她那幅黑森林中的垂死娃娃是自己嗎？仁惠則冷靜回答：「那是為了我的才華，快要被拖垮的姐姐們。」
女主角仁珠每日承受貧窮帶來的社會壓力。（《小女子》劇照／Netflix提供）
小妹妹仁惠渴望有條件的愛，這社會遊戲有如開架式的陳列，她無法安身在哪一櫃架。 （《小女子》劇照／Netflix提供）
仁珠跑去找有錢的姑媽求助，姑媽看了她一眼說：「你知道我最不喜歡你什麼嗎？你從小就是個很愛笑的孩子，小時候這樣討喜，但長大後則想給你巴掌。」仁珠刺眼如《小婦人》中看似無畏的喬，有著她們處境相反的勇氣，呼應了之後有個角色對仁珠的嘲諷評價：「妳有點很特別，就是妳凡事都會信以為真。」
當仁珠擠進大企業上班，很努力穿出白領水平，卻被人識破，當她不解時，對方將她點醒：「妳有著窮人習慣的隱忍。」
這些小細節，讓貧窮的日常感撲面而來，這是曾重挫於亞洲金融風暴，如今爬上國際一線城市首爾的現實，讓我想起曾看到的一則新聞，首爾的高中生在羽絨衣的品牌選擇上都有著社交壓力。也讓我想起過去香港作家亦舒曾橫霸出租店的小說，如《喜寶》等，寫的都是香港上班女子的階級壓力。
而《小女子》的現實刺痛感更為強烈。編劇丁瑞慶在這齣劇除以《小婦人》為基底外，也鋪排了《基督山恩仇記》裝瘋者的反撲、《包法利夫人》對人生填充式的期待幻滅與自毀，甚至是近代曾轟動一時的《天才雷普利》在富人身邊的階級與身分竄改。丁瑞慶在《分手的決心》中嫻熟於希區考克的白領的自我迷宮，在《小女子》中則嫻熟於各古典人物中的重心煉造。
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其中競選首爾的政客一家，則在丁瑞慶筆中有如《糖果屋》的信奉者，為競選扮演的假面夫妻頗像漢賽爾與葛麗特，本是糖果屋的祭品，後來成為誘引更多人上門當空頭戶的主人。「糖果屋」像是物慾與階級的概念顯影，生生不息著主副篡位掠奪的遊戲。這對政客夫婦像是服務著「糖果屋」的形象，同時也是他們的形象的囚徒，即便原本是窮小孩的政客後來翻身，但他熟悉的永遠是社會的冷暴力。
政客夫婦像是服務著「糖果屋」的形象，同時也是他們的形象的囚徒。 （《小女子》劇照／Netflix提供）
而政客妻子元尚雅是將軍之女，人前總一派名媛風姿，私下總愛吸納著自己的女性左右手幫忙海外洗錢，對她而言，錢與權不是重點，而是她愛以權勢玩弄人心。如她收留仁惠時隨口說：「我從小就喜歡撿路邊的小貓帶回家。」
她愛拿著誘人的條件吸引著底層的友伴，如在玩家家，對象包括仁珠。「我就喜歡看到妳這種像找不到媽媽的表情。」她嘲弄著仁珠，如以上望下的慈悲，仁珠則憤恨地回：「我則喜歡妳這種像丟掉玩具的小朋友的表情。」知道自己是玩具的了然，彷彿這份冷然才有可能讓她不再像《小婦人》喬的天真勇莽，進而理解著喬曾想追求的「自由」到底是什麼。
這齣劇很適合當初喜歡奧斯卡電影《她們》的影迷，因為喬始終是相反於女生群像的存在，沒人知道喬是否能得到真正屬於女生的自由，包括改編《小婦人》的《她們》，除結局塞給喬一個男友，同時暗示她還沒放棄外，結局中的喬去除她的樂觀外，其餘仍是未定之天。
這齣《小女子》則把喬的人生下半場給推演出來，丁瑞慶暗示著女生放在21世紀的首爾，早不只是女權問題，而是每個人都是活動的名片，人人更緊黏著顯示自己依存感的物質與階級時，「喬」這女生設定（仁珠），是否不用依靠著她的唯一一雙名牌高跟鞋或是外在條件，完成能生存且能自由的渴望。
「喬」原本是打亂生態規則的，如劇中一早就說仁珠本應是個颱風；遊戲規則的修改者，只是現在這麼依靠各種外在條件的社會，靈魂的自由更遙不可及。「喬」很顯然還是在路上，她直到一百年後的今日，都還沒有抵達「自由」的目標。
小女子
《小女子》（Little Women），為韓國tvN於2022年9月3日起播出的週末連續劇，由《黑道律師文森佐》的金熙元導演與《Mother》、電影《分手的決心》的丁瑞慶編劇合作打造。 Netflix於9月3日起每週六、日22:00上線。本劇首播收視率6.395%，播出至今因角色塑造立體，懸疑氛圍到位，獲得不錯評價。
作者簡介
同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美，其實是壞掉的》。
✎作家金句：「人生難免失去，但也讓你有再次擁有的能力。」
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