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想救愛女,你得先成為綁架犯!綁架類型小說前所未見的完全犯罪──《連鎖綁架》

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看來你把綁架給格式化了;難道只有把女人和小孩強押上車、然後關在山中小屋裡,才算是綁架嗎?那只是其中一種綁架形式罷了。我來告訴你綁架的正確定義:『以欺瞞或誘惑為手段,把人從原來的保護狀態下轉移到自己或第三者的支配下』,這就是綁架的正確定義。也就是當人們從被保護的狀態變成無防備狀態,就形同是被綁架了。
──西村京太郎,《華麗的誘拐》(1977)

1920年代以動盪、衝突和緊張著稱,「黑幫組織化」大幅增加了暴力犯罪、第一次世界大戰與經濟大蕭條更引發難以收拾的混亂,世間普遍感到痛苦的時期,助長了犯罪推理小說的發展,許多人投入這項娛樂以逃避現實,促成了大師作家、名偵探蓬勃生產的黃金時期。雖然這時期的作品普遍較偏向遊戲性設計,但現實生活中的大量犯罪事件,不但激起讀者對命案的獵奇窺探心理,也成為該時代推理作家們重要的靈感來源。如1927年美國12歲女孩「瑪麗恩.帕克綁架案」,銀行家父親支付了贖金,但尋回的女兒竟是一具四肢全斷、內臟掏空的殘屍,這起事件被稱為1920年代最恐怖的命案。

而1932年的美國飛行英雄「林白之子撕票案」,再次震驚了世界。由於受害者父母的高知名度,這起最終留下懸念的世紀綁架案深刻烙印在世人記憶中。謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂便因此構思出不朽名作《東方快車謀殺案》(1934)。

綁架案受害者瑪麗恩.帕克(Marion Parker)。(圖/wiki

林白之子綁架案當時的海報。(圖/wiki

東方快車謀殺案(克莉絲蒂繁體中文版20週年紀念珍藏01)

東方快車謀殺案


在犯罪學中,「綁架」被歸類於個人犯罪裡執行上最困難、成功率最低的犯罪。簡言之,警方或偵探開始偵辦殺人、竊盜事件時,犯行已經結束,犯人很難再對手法進行修補,這是「過去式」的搜查;但綁架案中,只要贖金尚未交付或奪回、肉票尚未平安歸來、犯人未遭逮捕,事件就沒有劃下句點。這種狀況千變萬化、犯人與偵探仍在出招對決的「現在進行式」犯罪模式,非常符合犯罪推理中的鬥智娛樂元素,因此如何不重覆前人創意,寫出燒腦的綁架故事,成為本格推理中的必考題,讓作家們前仆後繼挑戰。

美國大師傑佛瑞.迪佛在「林肯.萊姆系列」的重要作品《人骨拼圖》(1997)、《空椅》(2000),都設計了犯罪手段詭異陰狠的綁架犯;正邪鬥法、動作感與刺激度,亦為好萊塢帶來源源不絕的創意:詹姆斯.派特森小說改編的《全面追緝令》(2001)票房大獲成功、吉利安.弗林《控制》的同名電影(2014)更帶領這十年間流行的「家庭懸疑」攀上巔峰。如果想換個口味,嘗嘗被驚嚇的滋味,也有史蒂芬.金的名作《戰慄遊戲》(1990),讓您體驗被一個崇拜自己的瘋子囚禁起來,是多麼噩夢般的遭遇。

日本推理的發展更是五花八門,兩位作家組成的搭檔「岡嶋二人」在五部綁架作品裡以顛覆想像的設定灌注了強大的趣味性,是不容錯過的作家。2000年後,「警察小說」風生水起,比起密室、暴風雪山莊,現實中的警察會碰上真正的綁架案,自然占據選題上的優勢,以橫山秀夫的《64》(2012)為代表今野敏貫井德郎也有成功之作。最後將目光轉到台灣,既晴的「張鈞見系列」《修羅火》(2006)是令推理迷印象最深刻的傑作。

人骨拼圖(全新版)

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空椅(全新版)

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全面追緝令 + 恐懼的總和 2DVD(ALONG CAME A SPIDER + THE SUM)

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控制 (電子書)

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戰慄遊戲

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99%的誘拐

岡嶋二人《 99%的誘拐》

64【全球盛讚推崇,橫山秀夫經典鉅作】

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修羅火

修羅火

正因綁架主題無可取代的吸引力,過往有諸多作者繳出亮眼成績,當代作家要發想新意是極為艱鉅的任務。而愛爾蘭作家亞德里安.麥金提(Adrian McKinty)2019年發表的《連鎖綁架》辦到了,出版後風靡全球、賣出超過41國版權,並被派拉蒙影業搶下版權。飲譽中外的遊戲製作人小島秀夫是著名小說迷,他在推特上強烈推薦《連鎖綁架》:綁架犯罪小說很多,但看完開頭20頁就會發現,這是從未看見過的情節。

連鎖綁架

連鎖綁架

35歲的瑞秋放下了離婚的陰霾,乳癌處於緩解期,化療後的身體慢慢恢復元氣,甚至還找到了一門社區大學哲學課的教書機會,看來人生要重新上軌道了──直到她在週四早上的八點半接到這一通電話:

第一:妳不是第一個,當然也不會是最後一個。第二:妳要記得這與錢無關──重點是『鎖鍊』。抱歉,有個可怕的消息得通知妳。我綁架了妳女兒。

綁匪有兩個要求。第一個是上暗網購買比特幣,支付首腦兩萬五千美金的贖金。目前為止還不讓人意外,但第二個要求就不是開玩笑的了:瑞秋已經身處「鎖鏈」之中,她必須去綁架下一個人,直到受害者付完贖金、並且再綁架別人為止,必須由新的受害者取代她女兒凱莉在「鎖鏈」中的位置,凱莉才可被釋放。電話中這位同是受害者的女性綁匪所做的事,瑞秋必須對其她無辜家庭如法炮製。瑞秋一定要成功,若失敗,凱莉與那位女性的兒子都會被殺,「鎖鏈」就此運行不輟。

無論是《即刻救援》(2008)中的連恩尼遜、或《綁架》(2017)裡的荷莉貝瑞,面對綁走自己女兒的綁匪,觀眾會安心享受主角以暴制暴、懲兇除惡的痛快。然而,如果主角去策畫犯罪、綁架無辜的孩子、傷害另一個家庭,我們還能無條件支持她嗎?甚至,在小說開頭會看見綁架凱莉的那對男女,直接開槍斃了臨檢他們的警察……在這一連串犯案中,受害的只有好人,「鎖鏈」集團的首腦完全不弄髒自己的手,便賺取可觀財富,甚至冷血地品嘗父母們的痛苦。

作者提出的驚人概念(光是提出這個概念,經紀人就決定掏出一萬美元預付金),以及這套「鎖鏈」犯罪系統的設計,再加上他打造的驚險節奏、敘事快感,令人驚豔。著有綁架傑作《哈梅爾吹笛人的誘拐》(2016)的日本推理作家中山七里,曾在談話節目上推薦《連鎖綁架》:「從受害者變成加害者,這還是第一次看到好人以這種方式不由自主地淪為惡人的絕望感……

即刻救援 (藍光BD)(Taken)

即刻救援 (藍光BD)(Taken)

綁架 DVD(Kidnap DVD)

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哈梅爾吹笛人的誘拐

哈梅爾吹笛人的誘拐

報警能解決問題嗎?答案是不能。行之有年的「鎖鏈」受害者太多,這些人的行蹤持續被「鎖鏈」鎖定,只要他們敢做出背叛行為,便會全家慘遭滅口。另一個關鍵是,參與者們已被迫成為共犯,試想有誰願意犧牲小我入獄、冒著身敗名裂的風險,換取遙不可及的正義?更何況大家根本不知道首腦是誰!過去的受害者依舊被鐵鍊牢牢束住,在廣大的犯罪集團裡不時接受首腦的差遣。犯罪執行者全都是一無所知的下線,擁有高明駭客技術的首腦躲在暗網與拋棄式王八機中,從不現身,警方根本無從抓起,高科技構築了完全犯罪。

麥金提說,他是在墨西哥聽說了「交換綁架」的概念,販毒組織同意受害者家族中,有人自告奮勇替代身體較衰弱的原人質。他並想起自己小時候的親身體驗,也就是1970年代末流行的「惡毒連鎖信」:「如果你在看這封信的 24 小時內,不轉傳給另外XX個人,你就會遭遇可怕的事情!」他便把這兩個想法結合為「鎖鏈」綁架詭計。

「鎖鏈」簡直是所有父母的天敵!因為它隨時會發生,任何看似平凡的人都可能對你的孩子下手,如同筆者引言所述:「當人們從被保護的狀態變成無防備狀態,就形同是被綁架。」四周皆是「鎖鏈」的眼線,《連鎖綁架》彷彿將蓋世太保無所不在的納粹恐懼深植讀者心中,瑞秋的心聲更傳神地表達了這種時空錯置的共鳴:「這種事不該發生在屬於安全文明都會區的麻州北部。」麥金提在2003年出道,讓他入圍愛倫坡獎等多個大獎的代表作、警察程序小說「肖恩.達菲」(Sean Duffy )系列銷量普通,即使兼差Uber司機也難以養家活口。好在他求助大作家唐.溫斯洛(Don Winslow)的經紀人建議,將小說背景從愛爾蘭搬到美國市中心,並足夠貼近民情,《連鎖綁架》才能一戰功成。

而這部小說更犀利地穿透數位時代的本質,身為一名普通母親、沒有特殊本領的瑞秋要怎麼策劃綁架呢?答案是透過社群網路。大部分人不斷在社群平台上更新自己所在的地點、興趣、思想,是的,這些公開暴露自己動向與情報的行為,對有心綁架或搶奪的匪徒可真是「幫了大忙」。不必出門,瑞秋就能輕易篩選出大波士頓地區的一長串目標名單。她看過對方每一則貼文與轉文後,已經比對方家庭還要了解他們自己。麥金提在《連鎖綁架》指出,毫無戒心使用網路的我們早就成為「老大哥」監視自己的幫兇,心甘情願地住進毫無隱私的全景監獄,絲毫不覺早將家人置於危險之中。

本作分為二部章節,第一部以瑞秋和離婚丈夫的兄長彼得合力共謀,完成了綁架任務,讓凱莉平安返家作結。第二部則回溯到80年代末期,誕生於上州邪教事件的一對兒童倖存者,自小展現心理病態(Psychopath)操控他人特質的成長經歷。以及無法走出罪惡感與恐懼的瑞秋,決定從相同的受害者中尋找線索,對抗「鎖鏈」首腦。分別被癌症復發、毒癮所困的瑞秋與彼得,有辦法進行小市民的逆襲嗎?遠在天邊近在眼前的首腦,真面目又是多麼令人不可置信?(即便好萊塢式的結局略顯流俗,也無礙其出色的作品水準)

《連鎖綁架》以最殘忍的選項逼讀者做出選擇,這是一個不懂「愛」的變態才想得出的賺錢方法,正因我們還懂得愛與親情,於是對書中角色的痛苦感同身受。不得不動手犯案的瑞秋、凱莉,罹患的心理後遺症栩栩如生,是犯罪小說罕見的加害者描述。這部辛辣、警世,反映豐富人性的故事具備一切犯罪驚悚小說必備的魅力,無愧其爆滿的得獎經歷,是今年目前為止歐美翻譯小說中最優秀的鉅著。



作者簡介

台灣犯罪作家聯會成員,百萬書評部落客,日韓劇、電影與足球專欄作家。本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯,並成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。興趣是文化內涵、社會議題的深度觀察。

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