繪本作家雍．卡拉森（Jon Klassen）（圖／親子天下提供）
從出道至今，創作力豐沛的雍．卡拉森（Jon Klassen）每部作品都令人驚豔，他出道的時間並不算長，卻已經囊括世界各大重要童書獎項，也受到全世界大小讀者的熱烈歡迎。適逢「帽子三部曲」首冊《我要找回我的帽子》出版十周年，親子天下特邀柯倩華老師重新翻譯本書，並邀請童書翻譯評論工作者黃筱茵越洋筆訪，請看本篇精采的訪談。
我要找回我的帽子(首刷贈印簽藏書票)
這不是我的帽子
發現一頂帽子
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Q=黃筱茵 │ A=雍．卡拉森（Jon Klassen）
Q：從第一本「帽子三部曲」出版，到《天上掉下來的石頭》已經過了十年，您的創作也從「讓畫筆引領我向前」走到「在熟悉的元素中開創新局」。請問現階段的您如何看待創作的意義與目標呢？會先出現「想說的故事」？還是「想要看看這個故事／畫面會帶我到哪裡」？
A：我最近兩本自己的創作《發現一頂帽子》和《天上掉下來的石頭》都一樣，故事開始時比較接近「我們來看看這會帶我到哪裡」，接著我再回到故事中，讓故事結構變得更緊密，並且盡我所能的講一個好故事。
這跟我以往工作的方式截然不同，以前我會在事前很縝密地計畫故事的每個環節，但我發現每次就算嘗試計畫好，後來故事都會變得零零落落，結果我只好放任自己漫無邊際的寫些什麼，因為我很氣我的計畫失敗了，所以我現在都直接跳過預先計畫的階段。這種工作方式很令人興奮、充滿了驚奇，因為你不知道自己會得到什麼樣的成果。
不過，這種工作方式也讓我每次一開始都覺得自己什麼也沒辦法掌握，簡直像在黑暗中摸索。此外，就像你提到的，我的創作中存在某些熟悉的元素，可是這些熟悉的元素也有可能比新的元素更危險，因為它們會混淆你……你以為這件作品已經完成了，其實沒有，這件作品只不過看起來跟其他已經完成的作品很像而已。
天上掉下來的石頭
Q：您與家人的關係十分親密，書中題詞獻給兩位兄弟，還與媽媽合作線上商店推出手作品牌「Home Home」，也會與讀者們分享家人的生活照。您的日常生活經驗還有與兩個可愛寶貝的互動，也會逐漸滲進您的創作中嗎？理解孩子，對於您的工作有任何影響或幫助嗎？
A：比起其他作品，《天上掉下來的石頭》最像是我想創作出孩子們會覺得好玩的作品。我一開始創作這本書時，並沒有預備要放進一個獨眼外星生物的角色，可是後來我心裡升起很大的衝動想把它帶進故事裡，至於原因嘛，比起探索我自己的內心，更是源自於我覺得這個角色對孩子們來說，有很大的娛樂價值。
獨眼外星生物的加入，是考量到對孩子會喜愛。（圖／《天上掉下來的石頭》）
我非常幸運，在童年時期就擁有很棒又很豐富的回憶，其中我的家人占了很大的比例，這也是我創作書籍最主要的原因之一。目前對我來說，相較於「特別想要告訴孩子們什麼」、或是去想「他們會喜歡些什麼」，我創作的主要動機反而是跟美好的童年時光保持聯繫。
現在我自己有了孩子，發現他們兩個如此不同真是太有趣了！我近身觀察他們多麼快速地發展出各自的興趣與各種特質，也讓我再次肯定了自己的理念，就是世界上有好多好多這麼不同的孩子們，你不可能期望自己的作品能吸引所有孩子，但是你能盡可能照你想要的方式搞怪，進而吸引到那些個性獨樹一幟的孩子們。
Q：您覺得有趣的圖畫書有時代性嗎？如果要讓外星人帶您的一件作品回他們的星球，您會推薦什麼作品？
A：我認為有趣的圖畫書的確可能有其相應的形成時代背景，不過這些有趣作品最神奇的事情之一，就是你在創作時必須將主題以清晰、遼闊的方式呈現，這樣你才「可望」有辦法超越作者或插畫家當時所思考的確切事物，進而表述出更大的某些意念。
去年在封城的時候，我畫了一系列很簡單的速寫……樹啊、椅子啊、屋子啊，還有物品什麼的。我用墨水描繪這些東西，後來我疊了愈多層墨水上去，自己就愈喜歡，因為你已經看不到我的筆觸了，我就這樣繼續一邊畫、一邊消除自己存在的痕跡。
其實我的書裡也有那樣的傾向，就是我試圖隱藏自己。所以如果我要送什麼給外星人，可能會送一幅類似那樣的畫，也許是畫樹吧……某件不會遭受外星人太過嚴厲的批判的東西。
Q：雖然您謙稱自己不太會／不喜歡畫表情，《發現一頂帽子》卻低調展現了濃濃的溫柔。您認為自己的創作中最溫柔與最犀利的分別是什麼呢？
A：我真的很高興自己能創作出《發現一頂帽子》，因為我原本不確定自己有能力營造出溫柔的作品。更早的兩本「帽子系列」作品有一種尖銳的特質，在圖畫書中是相當新奇的表現，我並不希望自己繼續依賴那樣的把戲。
儘管如此，對我來說，在作品中費力或誠懇的去展現溫柔是一件很困難的事。每個人都喜歡認為自己對兒童很溫柔，這樣的嘗試對創作者來說是很大的誘惑，你會想藉由自己為兒童創作的作品展現溫柔，可是這樣的作品很容易讓人感覺不太對勁。我花了相當長的時間才理解：我應該做的，是創造出溫柔的角色，讓他們去帶動故事，而不是試圖去設想一個溫柔的故事。事先想好情節或故事幾乎從來都不會成功。你可以想好這個東西的調性，或是某個角色可能如何，那就會讓你知道接下來將發生什麼事……。
《發現一頂帽子》低調的展現溫柔情懷。（圖／《發現一頂帽子》）
Q：您的用色十分獨特，顯然有獨樹一格的色彩觀。請問這種雍．卡拉森式的調色盤從何而來？您會接觸與您的喜好「相反型」的藝術展演嗎？或是盡可能的沉浸在自己喜愛的藝術風格與事物裡？
A：我的調色盤取向其實源自於我有點害怕色彩，或者說，我不是完全了解色彩。我大學時學的是動畫，我們也有很多畫畫課，可是卻很少有機會學到色彩學，所以我通常都會把色彩調淡，以免自己出糗。
相較於色彩，雍．卡拉森更加著墨於「畫面的意義」。（圖／《這不是我的帽子》）
不過，相較於色彩，我一直都對「畫面的意義」更有興趣。什麼是黑暗？什麼又是光明？我喜歡在圖畫裡呈現意義的結構，組織意義，或是製造機會、營造驚奇。從知性的角度考量，我知道色彩也有辦法那麼做，只是我不懂該怎麼做。
我長大的過程中主要接觸到的都是舊書，它們的印刷方式，還有它們真的很老了，都讓我很自然地把調淡的色彩和這類作品聯想在一起 。我並不想讓我的書故意看起來很「老」，不過我希望它們讓人感到溫暖舒適。如果故事很尖銳、藝術表現也很尖銳，我覺得那就太難以承受了。
我對繪畫或攝影等視覺作品的興趣，通常反映出我想從事的視覺工作，因此這些作品的風格相當一致。如果看到一幅喜歡的畫作，我通常可以辨別出那幅作品是如何呼應我自己的某種視覺感性。
可是對於寫作，就完全不是這樣。那些我無法做到（或不願嘗試）的文字作品真的非常吸引我。我熱愛那些極度擅長描寫事物的作家，他們似乎不那麼在乎人們是如何談話（或不談話）；以更宏觀的角度來說，他們似乎想到什麼就寫什麼——這與我的寫作方式恰恰相反，至少到目前為止是這樣。我很佩服這種方式。
我也很愛閱讀那些比較安靜、沒有太大的劇情轉折或風波的故事，我覺得這樣的故事意義深遠、很讓人喜歡。不過我也寫不出這樣的故事，通常我的故事裡必須要有角色死掉，這樣我才會覺得有情節。
（圖／《我要找回我的帽子》內頁）
Q：請問您最想跟全世界的孩子們與創作者們分享什麼想法呢？
A：我自己身為「職業」創作者的經驗是：我有一份工作，而且我的作品被全世界看到……這教會我「其實這並沒有特別的祕訣」。所有的孩子們，或說所有人吧，都一直不斷地創造真的很棒的事物，不管這些事物後來如何都一樣喔！沒人能告訴你「你正在做的事情不重要」！世界上每個人類都不過是在創造事物，而你是人類的一分子，每個人的創造都很重要。
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