暢銷書籍《做工的人》改編之同名戲劇作品，6月初釋出大結局後，在網路、現實中都引爆劇烈討論。於此同時，以戲劇為藍本進行改編之桌遊，也創下22分鐘內募資計畫達標之成就。
這款「合作遊戲」，適合2-5人共玩，創造屬於自己的結局。角色亦以戲劇中的五位主角：阿祈、阿欽、昌哥、阿全、昌嫂為核心，使玩家在遊戲過程中，能披著角色的性格做抉擇、喚起心底對於「發大財」最原始的渴慕。
對於劇迷來說，這是你改寫劇中結局的機會；對於純粹的桌遊玩家來說，亦可趁機測試你與夥伴間的默契，看看你們的結局是情財豐收，或者情利兩失？
對 談 人
《做工的人》原著作者｜林立青
畢業之後在工地裡當監工，2017年出版《做工的人》，文字質樸懇切，字字命中勞工心聲。2020年，同名作品被改編為電視劇、桌遊。
迷走工作坊 Mizo Games｜（左起）製作人 張少濂、編輯 鄧傑民
以《台北大空襲》闖出名號之桌遊設計團隊，結合台灣土地之歷史脈絡，描繪小人物在大時代中所面臨的困境，設計作品享譽國際。2020年改編《做工的人》，推出同名桌遊，於募資計畫中創下22分鐘達標成就。
（左至右）林立青、鄧傑民、張少濂（攝影／陳佩芸）
（以下林立青為「林」，張少濂為「張」，鄧傑民為「鄧」）
林：這個遊戲我玩過幾次，每次都覺得很好玩。「投資」如果發財的話真的會有那種爽感！大家經過討論、決定後，把錢投進去，剩下全看他（莊家）能否讓工程順利進行（抽中紅牌），這時候他（莊家）就肩負著全村的希望（賊笑），抽的時候手心還會冒汗。
張：對啊，遊戲一定要好玩。我們都會說：「不好玩的桌遊就是教具」。一個遊戲能否勾起大家想要贏、害怕輸的這種情緒就很重要，情緒騙不了人的。這個桌遊我們改版過很多次，現在的機制是抽象的思考，可以憑袋子裡面還剩幾張紅色（成功）的卡牌、幾張黑色（失敗）的卡牌來斷定投資的風險。
「雖然身為原著，（戲劇、桌遊裡）很多東西已經不是出自於我了。
但這是一件好事，我的目的是希望更多人去重視勞動群體！」——林立青
做工的人 戲劇原創音樂迷你專輯
林：雖然桌遊是以「抽獎」這種看似全憑機運的方式運行，但其實我們工地現場實際上就是那個樣子啊，你以為「提案會通過」是依循什麼邏輯嗎？說不定是剛剛端茶的那個小姐笑得很可愛，就給你過了！你看這不是跟抽牌很像嗎，都不知道為什麼。
不過看到這個我還是覺得很開心啦，雖然身為原著，但很多東西已經不是出自於我了。
這是一件好事，我的目的是希望更多人去重視勞動群體！苗可麗之前還提到，她演戲演那麼多年，第一次吃鐵板燒的時候聽到有人跟她說：「妳在《做工的人》演得真好。」這滿特別的，這齣戲雖然是《我們與惡的距離》團隊打造的，但回響不像「與惡」那樣在網路上引發討論、也不像它們那樣都是學者、專家出來說話，反而都是庶民在現實生活中討論。
「如果一開始我們就完全按照原著、或者戲劇邏輯走，
就有難度，因為無論如何都不會快樂。」——桌遊製作人張少濂
鄧：這齣戲會引發這麼大的話題，我相信題材是一部份的原因，不過一方面，這齣戲的收尾也做得很好。我當初在看劇本大綱的時候就鼻酸了，覺得：「挖賽，這編劇很厲害欸」，做了很多台灣編劇不敢做的事──不以喜劇收場。所以當初我們在設計桌遊的時候，也希望能夠保留這樣的感動。
張：對，所謂的「合作遊戲」、「不同結局」的設定，都是後來慢慢才浮出的。如果一開始我們就完全按照原著、或者戲劇邏輯走，就有難度，因為無論如何都不會快樂。
另一方面，站在遊戲、機運面前，會發生什麼事情我們都不知道，你會與不同玩家、不同場合的遊戲過程中，經歷各種挑戰，而這些挑戰與你的努力、意志力全然無關。我們之前碰過一個玩家，跟劇中的阿祈很像，碰到那種投資「翻倍」的暴利，他就會全部梭哈！
【about《做工的人》桌遊】
《做工的人》是一款「合作遊戲」，所有玩家都是彼此的夥伴，勝負共同承擔，最後掉入六種不同的結局中。桌遊以工地現場的投標流程為骨幹，在遊戲中將具體的過程，轉而以「抽卡牌」之形式表現。
玩家輪流做莊，抽中紅色卡牌表示可以投資進場，抽中黑色卡牌表示流標。
然而，投資未必意味的獲利，流標有時讓你保住一命，更別說這當中的投資還包括購買四面佛、簽樂透……等高風險選項。倘若在此途中，又遇上家人朋友遭逢意外，手頭吃緊的你，會選擇向銀行借錢保住情意，還是顧全生活也要把錢給守住呢？
林：其實看戲的時候啊，有些人可能無法認同像阿祈這麼衝動的人。可是在遊戲裡，你就會感同身受，得要阿祈這種人存在，才會推使你去賭得更大。而且，無論原本個性是怎麼樣的人，在遊戲中都會掉進「把錢共享的大水庫」裡去喔，很少人自私地想要守住錢，都是肖肖的，不知不覺就變成這樣。
這個遊戲可以讓你理解：真的是有這樣的環境文化存在的，也許對你來說很陌生，但的確有一群人是這樣生活。
張：之前也聽過有人說，看戲的時候，都覺得現實中如果遇到像阿祈那樣的朋友，他一定會遠離。可是實際玩過才會知道，只有阿祈可以勾起你的賭性！本來就是有很多投資都不是理性的啊，大多仰賴直覺和衝動。
林：不用講到投資啦，購物都不理性了。（大笑）整個遊戲跟現實生活差最多的大概就是……我們不會那麼認真去思考成功率啦！講來講去都是聊賺錢、女人、釣蝦啊（亂笑一通）。
但就像我剛剛說的，改編後很多東西已經不是出自於我了，有些東西真的是靠書寫無法做到、無法想像的。
比方說，你會發現我的文字，只要說到台語，都是用引號標記，畢竟我沒有受過閩南語書寫的教育訓練，但戲劇可以幫我彌補這一點，角色用閩南語講出來的，無論是粗魯、或者真情實感，都是好的。甚至有些本來避諱不去談的，在戲劇中都可以忠實呈現，例如老婆罵老公，我原本覺得：「罵人有什麼好看的？」但演出來之後就被說服了，實在罵得太順了，那個角色就是欠罵啊。
「讓不熟悉原文文本的玩家，玩過以後想要進一步去看原著，
這就是我所認為的，遊戲的使命。」
——桌遊編輯鄧傑民
鄧：遊戲、戲劇、原著都有不同的地方。
我玩過很多遊戲，所以敢這麼說：（有很多結合戲劇、小說的桌遊）玩完以後，其實不亞於你看完電影或原著的感受。
我覺得遊戲跟電視劇最不同的地方，就在於玩家可以做出抉擇、導向不同的結局。另一方面，遊戲可以不斷重來。如果不喜歡這個結局，有可能是策略錯誤……從反覆的嘗試中，你是有可能帶這些角色，走向皆大歡喜的結局！
進一步來說，也可能讓不熟悉原文文本的玩家，玩過以後想要進一步去看（書或電視劇）。就像我們過去做《臺北大空襲》一樣，玩家在遊戲過後會引發他想追溯歷史的動力，那就會有更大的價值。這就是我所認為的，遊戲的使命。
遊戲分為六種結局，結局四與電視劇最像，結局六是最歡喜，結局一則是最悲慘。「不過，我們其實有把整個遊戲調整到最容易走向結局四，不會那麼容易走到一跟六啦。」張少濂說。然而，委託製作此款桌遊的劇組一行人，在桌遊草案出來時，試玩一輪，「結果他們竟然一開始就走到最悲慘的結局一了……，我嚇死，很怕他們因為這樣不喜歡。」鄧傑民回憶。
還好劇組即便走到結局一，仍對這款遊戲讚譽有加，使得桌遊後續的工作能順利推行，實在好險好險。
▶▶▶林立青未來寫作計畫小公開
「我其實是攤販之子喔。」他挑眉，外套背心放著OKAPI娃娃，請攝影師替他跟OKAPI了很多張，接著正色：「所以我現在計畫要寫菜市場、夜市的攤販。常聽人家說底層人沒有生意頭腦。黑白講啦！他們超會賺錢的，拿著一支筆、一張紙就開始賺了，抗壓、抗挫折力都高到不行咧！」
除了個人寫作計畫之外，他與NGO組織的合作也進行中，去探訪受刑人、書寫他們的故事。他解釋：「應該可以把這本書想像成是《我們與惡的距離》的真實版吧，可是我們不會花太多力氣討論死刑，而是佔受刑人中比重更高的毒品案，被抓去關的很多都是中壯年，那他們的家庭怎麼辦？真實人生是不能重來、或者改編的，心情會更賭爛。」他說自己對這樣的題材一直很有興趣，只是苦無管道得到更多資訊，「除非去唸研究所吧？可是我很討厭跟公家機關打交道，一想到學個東西還要念研究所就煩。所以跟NGO合作是個很好的機會。」
林立青作品
做工的人
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