膽敢把「家醜」外揚，是女人鼓起勇氣，出清過去的第一步──專訪《賢妻良母失敗記》陳玉梅-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌

賢妻良母失敗記：掙脫束縛，女人們自我覺醒的生命故事

「別以為這些故事只是婆婆媽媽的抱怨！」資深記者、作家陳玉梅今年年初出版《賢妻良母失敗記》一書，將被視為小道八卦的台灣女人故事集結成作。

「更年期後被丈夫背叛，為擺脫不堪婚姻，一輩子沒工作過的她開始培養第二專長，終於在職場覓得人生下半場的春天⋯⋯。」當陳玉梅率先說起書中雲秀的故事，其內容的耳熟能詳程度，幾乎讓我們驚覺自己的身邊是否都有這樣一個「雲秀」。可是當這些事情只被當作「八卦」來嫌棄，不被認真的帶入公眾討論和面對處理，「雲秀」和她的痛，就只能一直藏在視野的深處。

故事還沒說完，只見對坐的陳玉梅眼眶泛紅，話裡滿是心疼。「我親眼看到這些女人的痛苦有多深，太多傷痕仍黏在她們身上，到今天還是。」她強調，之所以寫下雲秀及書裡的其他女人的故事，並非這些女人比別人命苦，「我只是看見她們貌似平凡的故事裡，藏著的種種『不對勁』。」

她們需要傾訴、更必須出清這些難堪的過往，才能夠繼續往前。

痛苦之所以「深」，是因為不被提起，不容許它們為人看見。「像是書中外表光鮮亮麗的玉瑩，我們平常只看得到她是如何善於持家，婚姻如何幸福。」陳玉梅看見女人包裝、藏匿傷痛與不對勁，各形各色的樣態，「直到有一次，我意外得知她其實沒有結婚，伴侶在外面甚至還有其他女人，我才驚覺：這樣的女人心裡，也有不為外人道的糾結與難堪。」

當表面的和平裡閃現異樣，長年做人物報導的陳玉梅嗅到不對勁，走向她們，並邀她們直視傷痛的深處，台灣女人的故事遂在她筆下一一現身成形。《賢妻良母失敗記》收納的七則故事中，有貴婦，有高商畢業的鄉下女孩，有職場女強人，也有壓抑性向的女同志⋯⋯。身分各異的她們的經歷自然不同，但或受原生家庭影響，或在婚姻與愛情中載浮載沉、拉扯的踵事，卻又暗暗地共振交響，互為鏡像。

「個人的問題，從來都不是個人的。」例如在這許多女人的故事中，陳玉梅發現了私密故事具備的公共性，「一開始以為應該沒有辦法談『性』，沒想到她們都侃侃而談，而且非常坦誠、非常直白。」這些私密的性事，這些絕少在台灣公領域討論的「性」，在對伴侶與婚姻雙方的情愛和婚姻狀態中，往往是深度檢視的破口與關鍵，卻因禁忌避而不談。

膽敢把家醜外揚，是女人鼓起勇氣，出清過去的第一步。陳玉梅也曾擔心她們會自曝隱私，未料受訪者們都給予了堅定的回應：她們需要傾訴、更必須出清這些難堪的過往，才能夠繼續往前。

改變不是一路向上，往往是進兩步、退三步
取決於女人是否有經營與拓展自我的動力

「這些轉變不是沒有矛盾地一路往上。」陳玉梅說，「更多時候，她們是進兩步，就又後退三步，永遠處在起伏跌宕的過程。」因此，比起富有戲劇張力的情節，陳玉梅更關注每一個生活的細處，因為那裡往往隱伏著際遇的轉折。

雖無法預測發展的路徑，但陳玉梅也慢慢從故事中歸納出改變的關鍵，「改變往往取決於女人是否有經營與拓展自我的動力，找到能幫助自我成長的人際社群，展開新的交往與互動。」阿惠離婚後，重逢舊情人展開對性愛的真實理解與探索，而怡雯則是獨自撫養兩名女兒，一面積極參與社區大學的課程，一面鼓勵女兒學習父親不允接觸的才藝，及早展開自我的建構與追尋，「她們不再只是依附先生的女人，那便是她們往前一大步的開始。」

「我至今都還記得，自從我考上北一女以後，家中父執輩才開始重視我這個後生女輩的存在。」陳玉梅自己也不例外，她自言從小也曾身陷未被梳理，不能解惑的性平困局之中。長大後，雖漸漸於大學中接觸到女性主義，深受啟發，但理論與現實間仍存在距離，亟待彌合。

直到當上記者，陳玉梅說，她才在經年累月的田調、採訪與書寫之中，慢慢長出更貼合現實的性平觀點。「採訪、寫作到後來，我發現每個人的故事，都可以成就一篇『人間異語』。」曾長期投入《蘋果日報》該專欄的她，漸漸發現故事往往就在近身之處，她的筆鋒落處開始趨向那些尚未被好好述說的，小人物心理與社會的晦暗角落，「每個人生命中都有說不出口、難以言說的東西，而這就是故事的所在。」

事實上，誠如她書中示現的，無論是階級或教育程度，都不構成脫困的必然。如果不真正整理敘說自己的困境，理論仍毫無用處，就像在序言中她提及的一位任職出版界的文化菁英，即使在工作上高舉「女性主義大旗」，陳玉梅仍發現該友人因結不成婚而自我鞭笞，又將自己母親賢慧能幹、不放過一絲家務細節的角色框架，用力套在自己身上⋯⋯。

「這本書就是想示範，有些女人即便沒有過著主流認可的生活方式，也還是活得很好。」

「這不是一本覺醒之書。」陳玉梅不試圖理論化每一幀女人的故事，「我呈現的，只是當她們發現自己再也扛不住賢妻良母的招牌，驚覺一直過著不是自己想要的人生時，她們從貞節牌坊中出逃的故事，而且我也不想說出逃就一定能成功，因為我也看到太多人只逃到一半⋯⋯。」

「讀者在這本書裡將看到的，只是血淋淋的故事。」陳玉梅不把賢妻良母的「失敗」記，視為「成功」的同義詞，但仍肯定出逃可能帶來的轉機，「對書中女人們而言，通過這個過程，她們至少能漸漸放下過去，走進屬於自己的未來。」陳玉梅說，像是小蘇縱橫酒店的傳奇故事，就讓她成為很多讀者都想認識的書中人，這是小蘇過去不曾想像過的，原來自己故事具有這樣強大的吸引力與推進力。

當部分女性面對的不公平處境，在眼下一時半刻難以翻轉，陳玉梅説，「與其苦等實質平權來到的一天，不如就把賢妻良母的招牌拆了吧！」她舉書中女性離婚後，或投入戀愛享受性愛帶來的身心解放，或轉而潛心禮佛，尋求精神完滿的截然不同案例，試圖讓讀者看見解放後的多元自我實踐可能，「這本書就是想示範，有些女人即便沒有過著主流認可的生活方式，也還是活得很好。」

「轉型正義推動以來，社會上有一股想要檢視自我的集體意識。」陳玉梅指出，事實上，如今的我們，不獨女性，每個人都應該試著將曾經壓迫個人的社會期待卸下，回到自己本身來獨立思考與伴侶、小孩、甚至和原生家庭間的關係。「大家應多嘗試、探索各種自我或關係實踐上的可能性，這些過程必然會因衝突、掙扎與磨合而帶來痛苦，但慢慢的，我們會找出適合彼此的模式。」

書中的七個女人，是台灣女性生命中的似曾相識，她們的故事集結在一起，早已超越個人生命史，可以說正是台灣版的，但更有血有肉，既呈現殊相也輝映共性的《82年生的金智英》。陳玉梅說，「當我們邊看書或電影，心裡邊轉著『金智英就是我，差別只在於我還沒瘋。』的念頭時，趕快做點什麼。」就像訪談開頭中提及的「雲秀」，她在長年扮演乖乖牌，丈夫外遇，被現實逼瘋之前，咬牙丟棄了原生家庭諄諄教誨的「溫良恭儉讓」緊箍咒，把自己給解救出來。

「一旦台灣社會能夠越來越開放、擁抱多元，大家便能逐步超克兩性差異、文化限制。」陳玉梅在訪談最終，還是交代出了這樣的結語。只是我們已然知道，此刻她語氣的雲淡風清，是從對眾多女人的傷痛故事的深度認知後一路走來的堅毅與淡定。訪談之初那雙泛紅的眼睛，在訪談最後已轉為一道投向遠方的視線。我看著陳玉梅，心想，此刻她眺看的，大概已不再是傷痛的深處，而是那隱隱約約地存在於未知彼岸，另一番尚且模糊，但異常遼闊的風景。

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