【罪詭會客室04】「如果你無法發自內心去書寫，故事就不可能打動人心」──專訪法律驚悚小說之王羅伯．杜格尼

妹妹的墳墓

她最後的呼吸(限量鏡面萬花筒書衣特別版)

去年中旬，奇幻基地的責任編輯寄來《她最後的呼吸》的書稿，與撰寫推薦文的邀請。闊別三年後，我再度走進杜格尼筆下的西雅圖警局重案組，腦中也想起了前一集崔西警探那妹妹被謀殺、父母又接連抑鬱身亡的悲憤世界，而新一集故事中詭譎離奇的「牛仔案」主線調查，也令人再次愛上這一位背景充滿悲劇色彩的女警探！

我透過加拿大犯罪作家協會的會員朋友，取得了杜格尼的私人聯絡方式，戰戰兢兢發了一封電郵到西雅圖，給這位被譽為是「法律驚悚小說之王」的大作家，希望他能夠接受我的專欄「罪詭會客室」的採訪。儘管，正值新型冠狀病毒在華盛頓州大爆發，當地的許多居民早已草木皆兵，我卻仍在兩天後，就收到杜格尼非常大氣與爽朗的回覆──「我非常樂意接受訪問，有什麼想要問我的問題請盡量放馬過來吧！」文末還以他的綽號「鮑勃」署名，讓人心頭泛起了一陣暖意，字裡行間彷彿還聽到了他爽朗的笑聲。

我們經過幾次書信往返，杜格尼總是在一、兩天內就回函，甚至於約定的截稿日期四、五日前回覆完我的所有提問，讓我見識到那位外型俊朗的國際級暢銷作家不卑不亢、平易近人的態度。以下就是我與杜格尼多次魚雁往返後，為他的台灣書迷所完成的獨家訪談。

提子墨：身為一位男性作家，當你撰寫「崔西．克羅斯懷特」系列時，必須以女性主角的觀點來發想探案題材，這在創作時是否有許多難度？崔西警探這個角色，是否取材自你生活中所認識的任何人？

杜格尼：其實，我並沒有企圖以女性的觀點來寫這套小說，要是我真那樣去寫的話，將會是一個無法收拾的大錯誤。我反而是以一位調查謀殺案的重案組警探的角度去撰寫，只不過她的內心充塞著失去妹妹的罪惡感，而導致嚴重的心理創傷。崔西是一名非常出色的警探，姑且不論她的性別為何，她單純只是想做個盡忠職守的警務人員。

在這個系列中，重案組大隊長強尼．諾拉斯克這個角色，與他那些性別歧視的言論和舉止，總是企圖將人們對她的辦事能力，轉移到性別優劣勢的議題上，然而那也是現實生活中，許多女性警官所會面臨的問題。但是，崔西根本無暇去在乎那些若有似無的不平等，她唯一想做好的就是破案的職責！

是的，崔西的確是以我在西雅圖認識的一位重案組女警探為原型，當然崔西個人的生活背景與職業生涯，則都是我虛構出來的。畢竟，我也不是一位有謀殺探案經驗的警探，因此許多案情細節都需要諮詢這一位專業人士。

杜格尼_兩大系列書封

提子墨：許多書迷都知道，直至目前為止，「崔西．克羅斯懷特」系列的英文版，已經出版了七部長篇小說和兩則短篇故事。你在台灣的讀者請我代為提問，杜格尼先生是否有任何腹案，這一系列還會寫多少本才完結？

杜格尼：請轉達給我在台灣的讀者們，只要仍然有人閱讀我的小說，我就會繼續寫出更多的「崔西．克羅斯懷特」系列喔！實際上這一系列的許多伏筆就如蒸氣般正在蓄勢待發中，並未寫到山窮水盡的階段，因此我樂觀希望能寫出更多更精彩的崔西警探小說，分享給我的讀者們。

提子墨：我閱讀過幾本「大衛．史隆」系列的美版小說，雖然此系列尚未在台灣出版繁體中文版，不過是否能向台灣的讀者們簡短介紹一下，你筆下另一個系列的小說主角？

杜格尼：該系列的男主角大衛．史隆是一名律師，更貼切一點來形容的話，史隆是一名屢戰屢勝的訴訟律師。他除了聰明才智、辯才無礙，還擁有某種溝通時洞悉人心的預測能力。因此，就算面對非常棘手的案子，有時就連自己也對委託人充滿存疑時，他仍能夠說服陪審團倒向他的說詞與立場。

但是，隨著那一系列的劇情推進，那一種洞悉人心的預測能力，與顛倒黑白的辯士口才，也開始逐漸反噬著他、困擾著他。良心迫使他不得不為自己而行事，只選擇他認為值得協助的委託人，只接下他認為應該據以力爭的重要官司！

提子墨：你在規劃撰寫一本小說時，是否有任何寫作時的特定步驟或模式？如果是的話，能否讓我們了解一下？

杜格尼：我寫小說不打草稿（大綱）。我多年以來都在鑽研劇情結構的形成，那些基本功也根深蒂固深植於心。因此那樣的思維模式，我總能以刪蕪就簡的方式，向人說明我正在撰寫的小說內容，而且在我的腦中早已精確地知道，劇情的高潮與低潮必須出現在哪些章節段落。如此，我才能將更多的時間專注於如何雕琢每個角色的情感植入（Characters Empathetic）。

我也有開課教授寫作，並且一直告誡所有新生代作家們：「如果你無法發自內心去書寫，那個故事就不可能會打動人心。」

杜格尼_國際版書封

提子墨：在小說撰寫／修潤的過程之中，你認為哪一個環節最有趣？為什麼？

杜格尼：撰寫初稿的第一版是最有意思的環節！因為在釐清整本小說的走向與角色們所會做的事、會講的話之際，時常會出現神來一筆的點子，讓我自己也非常驚喜。

提子墨：你在構思一本小說時，會花多少時間調查研究所需的參考資料？

杜格尼：我花非常長的時間在資料收集與研究。我通常會犯一個錯誤，就是自認很了解某些事物，其實卻又不是那麼準確。我的小說中各類槍械的出現率非常之高，說實在我對槍械的知識又不是很豐富，每當在書中寫錯某些用槍或槍支的資訊時，幾乎在第一時間就會接獲槍械擁護者們的指正。

我盡全力去寫出最正確的專業知識，也會向許多各方面的專家們求教，只不過即使是那樣，有時候也還是會出些小紕漏。

提子墨：是否有任何特定的犯罪、懸疑或其他類型的作家，對你在寫作上有所影響？有任何一本或某幾本特定的小說，曾激發你立志成為一名作家，或對你的人生有深遠的影響嗎？

杜格尼：我從小就閱讀過許多經典著作，例如：《基度山恩仇記》、《老人與海》、《人鼠之間》等等。後來，我愛上了約翰．艾文（John Irving）和派崔克．康羅伊（Patrick Conroy）的作品，以及賴瑞．麥可穆崔（Larry McMurtry）的小說。

隨著年齡的增長，我也迷上了史蒂芬．金（Stephen King）後期的小說（我不敢去讀他早期的驚悚小說，總覺得超恐怖！）。但是，我認為他的《綠色奇蹟》（The Green Mile）是我讀過最棒的小說之一，還有〈刺激1995〉（The Shawshank Redemption）我也非常喜愛。

基度山恩仇記(全四冊)(3版)

老人與海(精裝版，內附英文原文)

人鼠之間

史蒂芬.金談寫作

提子墨：你的幾位台灣讀者好奇地要我詢問，未來杜格尼先生是否有任何台灣或亞洲之旅的計畫？除了私人的旅行之外，假如哪一年台灣的出版社邀請你來參加台北國際書展，你是否想和台灣的書迷們見面呢？

杜格尼：我很想參加台灣或亞洲的國際書展呀！但是，目前尚未有亞洲的出版社或策展單位詢問過我，假若有一天亞洲的書展之旅真能成行的話，那麼我肯定會非常興奮！我參加過美國、加拿大、法國和西班牙的國際書展，去年十月份也曾到過中國旅遊，真心非常喜歡那一次的旅行。只不過，如今新型冠狀病毒所造成的災難，確實令人非常遺憾與難過。

提子墨：在台灣也有許多讀者對撰寫小說充滿抱負，能給那些未來的作家們一些建議嗎？

杜格尼：學習技巧、鑽研技巧，不要只是學習如何「寫作」，而是要去學會如何「寫小說」，小說創作是一種獨特的挑戰，這也是許多作家所不懂或不明瞭的盲點，因此浪費了很多時間專注於學習「寫作」。事實上，寫小說就是一門技巧而已，這種「密技之說」更能鼓舞新的作者們，因為那代表既然是一種密技，就算不需天分也可以學得來。

提子墨：最後一個問題，也是我們「罪詭會客室」期待作家們發揮想像力的一個特別題。如果，你將要和五位作家一起共度晚餐，那五位作家無論在世或已故皆可，你會選擇哪五位？為什麼？

杜格尼：約翰．艾文、崔克．康羅伊、史蒂芬．金、狄更斯和海明威！我認為那將會是一場折衷主義的組合，肯定能撞擊出不同凡響的對話！

提子墨：真的非常感謝杜格尼先生，在忙碌之際還願意抽空接受我的訪談，謹代表博客來與「罪詭會客室」的讀者們向你致謝。

杜格尼：也謝謝你們給我的這個訪談機會。