靈魂是什麼？自古以來，不同文化、宗教各有說法。波蘭作家奧爾嘉．朵卡萩（Olga Tokarczuk）在《遺失的靈魂》這個短篇故事裡，透過一位年長又有智慧的女醫師，宣稱靈魂是遠古時代誕生的，就在大爆炸之後不久。那時，宇宙運轉的速度不像今天這麼快，靈魂還能在鏡中看到自己，可是現在，世上卻充滿著跟不上主人腳步、不知所措的靈魂，還有匆忙奔波、疲憊不已的人們，更可怕的是，靈魂知道自己跟丟了主人，人卻不知道自己遺失了靈魂。
遺失靈魂的人有什麼徵兆？表面上他們生活如常，按時吃喝、工作、運動，只是有時候覺得生活呆板，直到某一天，突然發現分不清自己身在何處，甚至忘了名字。如果想要尋回靈魂，唯一的辦法是找個地方靜靜等待兩三年，等待緩緩移動的靈魂找到主人。
遺失的靈魂
▌一則諷喻故事
朵卡萩藉《遺失的靈魂》暗諷現代人和自己靈魂的關係，跟她在長篇小說《太古和其他的時間》談論生命與知識的片段，也許可以互相對照，她說：「⋯⋯人就像貼金似的往自己身上粘貼知識，像蜜蜂似的收集知識⋯⋯如果只是將知識往身上貼，在人的身上什麼也改變不了，或者只能在表面上改變人。從外部改變人，就像一件衣服換成另一件衣服那樣。而那種通過領會、吸收來學習的人，則會不斷發生變化，因為他會把學到的東西轉化成自己的素質。」換句話說，她認為世人所追逐的，多半是由時間、知識、經歷⋯⋯累積而成的外在生命，這些或許能賦予人光鮮亮麗的外表，卻不一定能滋養、陶冶、豐富人內在的生命，而內在的生命就是一個人的靈魂吧！
太古和其他的時間(二版)
▌文字與圖畫相遇
《遺失的靈魂》裡的靈魂是什麼樣子？主人翁又是什麼面貌？小說家著墨不多，任憑讀者想像，但搭配的畫家尤安娜．康哲友（Joanna Concejo）得把靈魂和主人畫出來，還得用圖像描述靈魂尋找主人的旅程，和主人漫長的等待，更要呈現主人和靈魂復合後，生命狀態的改變。康哲友並沒有採取文圖並行的做法，而是把文字分散在四個頁面上，在文字頁之間穿插一連串的圖畫，讓畫面彼此連結、左右對照，推演出時間和空間的變化。
康哲友曾說：「當我為一本書繪圖的時候，我總認為是在用另一種方式書寫，也就是用圖像書寫。我不認為圖像是為文字服務的，也絕不應該如此。在文字和圖像之間創造對話更為有趣，這樣，當文字和圖畫在書裡的空間相遇時，才能夠述說出新的、出人意表的故事。文字和圖畫互相對話讓詮釋有了新的途徑、新的可能。就讓文圖的相遇令人驚喜、困惑、擔憂、疑惑吧！達到這個地步的唯一可能，就是尊重文字和圖畫獨具的自由和美麗，讓它們保有與眾不同的美好特質。」
▌用紙張的變化分段
康哲友用不同的畫紙把整本書分成三個段落：
- 第一個段落畫在發黃和泛青的紙上，放在書名頁前，描繪的是人類現今的景況，由公園的雪地、寒林構成的冬日風景，靈魂與主人在此分離。
初始使用泛黃與青的色調，描繪人類現今景況。（圖／《遺失的靈魂》內頁） - 第二個段落在書名頁之後，畫在老舊的、有編號的方格紙上，呼應文字描述揚（故事主人翁）覺得「身邊的一切都變得平板，彷彿在一張平滑的、算數學用的方格筆記紙上移動，被無所不在的整齊格子包圍」。揚聽從醫師建議，決心找回靈魂，於是移居鄉間安靜等待，而靈魂不斷的尋索主人的腳蹤。方格紙累積了時間的痕跡，紙上的編號並不連貫，等待和尋索的時間因此顯得更長。畫家又用兩張描圖紙分隔這個最長的段落，一張描圖紙畫著樹，暗示揚穿過樹林，找到幽然獨居的住處，另一張只有文字，半透光的紙像是門上的玻璃，透過它，靈魂看到了屋裡的主人，旅程終於結束了。
前半段楊等待靈魂的過程中，頁面充滿格線。
書中刻意使用描圖紙，做為情節的分割。（圖／《遺失的靈魂》內頁） - 最後一個段落的畫面畫在色調較暖的米色紙上，沒有格線，這時靈魂與主人重逢，一起展開新的生活。
靈魂與主人重逢的畫面沒有格線，用溫暖的米色呈現。（圖／《遺失的靈魂》內頁）
初始使用泛黃與青的色調，描繪人類現今景況。（圖／《遺失的靈魂》內頁）
前半段楊等待靈魂的過程中，頁面充滿格線。
書中刻意使用描圖紙，做為情節的分割。（圖／《遺失的靈魂》內頁）
靈魂與主人重逢的畫面沒有格線，用溫暖的米色呈現。（圖／《遺失的靈魂》內頁）
▌藏在畫裡的深意
書裡前半部的畫面用鉛筆素描，堆疊的筆觸和肌理、細膩的明暗層次、昏暗的光影對比，呈現出冷清、寂寥的氛圍，後半部用色鉛筆逐步加上色彩，尤其是植物的綠色愈來愈多，直到占滿整個頁面，最後開出鮮豔的花來，呈現由冬入春的季節變化，同時也凸顯主人翁由枯竭到豐富的生命變化。康哲友的作品裡，植物一直是重要的象徵，就像《沒有名字的老人》裡繁茂的植物一樣，《遺失的靈魂》裡的植物也跟生命的豐盛有著必然的關係。
隨著故事發展，畫面中的顏色也越來越多。
康哲友在畫面中留下舊照片、信封等時間的痕跡。（圖／《遺失的靈魂》內頁）
康哲友很喜歡留下時間的痕跡，她把這本書設計的像一本札記，夾著郵票、信封和紙條；又像一本相片已經脫落的相簿，滿載著回憶。書裡左右頁的對照很微妙，靈魂（既像男孩，也像女孩）在左頁流浪，經過主人以往生活的一幕幕風景，而那些風景也正是右頁的主人一點點被喚起的記憶！主人雖然靜坐在房裡等待，但是窗外的景物、牆上的照片，以及桌上的植物、動物，杯盤、針線、手套⋯⋯一直在變化，這些細節既摹寫現實，也超越現實，有多種分析詮釋的可能。誠然，康哲友的圖畫和朵卡萩的文字在書裡的相遇，帶給我們「驚喜、困惑、擔憂和疑惑」，使我們安靜下來，走進書裡，慢慢的、細細的尋味，尋味當中，說不定我們也能等到自己的靈魂。
宋珮
美國加州大學聖塔芭芭拉分校藝術史碩士。於多所大學、機構講授圖畫書和藝術欣賞等課程，並致力推廣本藝術欣賞。其作品涵蓋散文、圖畫書、插圖，以及小說、藝術理論及圖畫書翻譯。
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