一本好設計的書籍要出現在讀者面前，背後需要經過多少人的共同合作？從原稿到排版稿，經過校對後歷經製版、印刷、加工、裝訂等工序，期間參與的人有設計、編輯、行銷、版權、工廠師傅（有時還有進行人工作業的阿姨），這麼多人一棒交一棒，最終讓美好的作品誕生。但理想與現實總是有差距，這條路並非每次都能如想像中的平順，路途中可能充滿各種驚嚇、意外與崩潰，讓人忍不住想吶喊：「我不是來當 編輯／行銷／版權 的嗎？為何還要懂這麼多設計眉角？！」
今年的OKAPI「好設計」特別邀請出版社的編輯／行銷企劃／版權，就他們的職位與角度，從不同的觀點看待書籍製作這件事，以及在成書過程中，經歷過哪些令人崩潰的恐怖事故與驚喜，透過他們的無私分享，一起了解好設計書籍誕生背後的歷程。
|
|
|
|
|
|
|
| 時報出版思潮線副主編 黃煜智 |
時報出版思潮線資深主編 羅珊珊 |
時報出版藝術設計線編輯 黃筱涵 |
時報出版人文科學線編輯 石璦寧 |
時報出版思潮線企劃 王小樨 |
獨步文化 BUBU貓 |
|
|
|
|
|
|
|
| 有鹿文化總編輯 林煜幃 |
有鹿文化主編 施彥如 |
有鹿文化企劃編輯 魏于婷 |
臉譜出版副總編輯 謝至平 |
臉譜出版編輯 廖培穎 |
臉譜出版行銷企劃 陳彩玉 |
受訪出版社＝時報文化、臉譜出版、有鹿文化
策劃整理=OKAPI閱讀生活誌．攝影=簡子鑫、陳佩芸、洪子詠（依出版社順序）
外版書是由出版社購買海外書籍版權，中文化後在台灣出版的書籍，但每本書的狀況不一，導致取得授權的過程會有各種難關，而且原出版社可能有各種不同的附帶條件，影響著出版社後續製作書籍的自由度與困難度，即便順利取得版權，也可能因為原始檔案的各種狀況，導致編輯中文化的困難，以下由曾有過版權經驗的編輯分享原始檔與清權帶來的種種考驗。
|
照理說買賣就是銀貨兩訖，一手交錢一手交貨，但在原始檔這件事情上，你付了錢拿到的是無形的「版權」，至於完整的原始檔案，經常介於有與沒有之間，若想從事版權人員或編輯，對於原始檔的心態應該要調整為：「得之，我幸；不得，我命」。
聽風的歌(創作40周年紀念新版)
黃煜智就表示，時報長年出版村上春樹作品，但他老人家出道得早，第一部作品《聽風的歌》就出版於1979年，所以你拿到的原始檔可能有以下幾種情況：
- 檔案格式是現在已經被淘汰的排版Quark檔（註1）。
- 恰巧你有一台古早的電腦有安裝Quark排版軟體，但發現版本不同打不開。
- 根本就沒有原始檔。
於是你能怎麼辦呢？「就請人全部重新騰打，問題是打字的是人類，難免會有打錯字的時候，所以你必須全部重新校對、排版，才能成書。」這時候你只能往好的地方想──至少我們可以重新設計版型啊，讓版面字讀起來舒服一點不是很好嗎？（為什麼眼眶有淚呢）
村上春樹的書因為出版年代久遠，會遇到原始檔無法使用的狀況。
花花是三毛貓
文字書可以重新打字，圖畫書總不能自己重畫，時報編輯黃筱涵經手繪本《花花是三毛貓》時，也遇到完全沒有原始圖檔的情況，只好把原書拆成一頁一頁，重新掃描、上字，而且掃描難免頁面上會有雜點，只好請美編把雜點一個一個修掉（美編眼睛還好嗎？）（來自OKAPI的關心），上機印刷時再請師傅不斷調整，才讓印色不會跟原版差太多。
你問這過程崩不崩潰？「當然崩潰，美編也很崩潰。」沒想到沒有原始檔不僅讓編輯頭痛，還讓美編眼睛痛。
因為沒有原始檔，必須將原書拆開掃描。
掃描後，筆觸的細節會有些許不同。
歡樂之家/我和母親之間：圖像小說X同志文學跨界經典，「悲喜交家」完整典藏套書(二冊)
正當你以為沒有原始檔已經夠慘的時候，廖培穎的經驗告訴我們──有時候沒有原始檔說不定還比較幸福。全部砍掉重練當然辛苦，但是有一種原始檔的狀態叫作「有還不如沒有」。
圖像小說《歡樂之家／我和母親之間》有原始檔，拿到原始檔的那一刻你心想，接下來只要把文字圖層替換成翻譯後的中文、然後重疊到圖像圖層就好了吧？不，這麼順遂的事情不會發生在編輯身上，至少這次不會。編輯發現，原始檔裡文字和圖像並沒有完全分層（編輯心想：好，那就把原文文字修掉，我們可以的），然後又發現，圖像還分為線稿跟塗色兩層（編輯心想：呃好，那就請美編修兩次，兩次嘛，我們做得到！），打開第二集的檔案又發現，分層更複雜了，分成黑白線稿、陰影跟套色（編輯：……可、可以的﹝哭出來﹞）。
臉譜出版編輯廖培穎的經驗告訴我們──有時候沒有原始檔說不定還比較幸福。
除了以上的慘烈情況，還有另一種雖然不難但很煩的原始檔，那就是「版次（註2）不同」的原始檔。廖培穎解釋：「一般國外出版社管理版權的人，跟實際製作書的不會是同一人，所以版權人員不見得會知道版次之間會有什麼差別，我們就遇過拿到的樣書跟原始檔是不同版次的情況，導致樣書跟原始檔的圖像內容有出入。」拿到這種原始檔該怎麼辦呢？「就是得確認要照哪個版本出，但是因為負責的窗口可能根本不知道版本之間的差別，也許最後你還是能得到一個答案，但過程中必須雞同鴨講非常久。」
處理原始檔的過程如此折磨，讓人不禁想：如果人生就像一盒巧克力，你不知道下一個是什麼口味，那原始檔就像是《哈利波特》裡的柏蒂全口味豆，你永遠不知道這次拿到的會是檸檬、藍莓，還是鼻屎。
|
工作用到三國語言聽起來很威風吧？但當編輯用到三國語言，他不是語言天才，他只是遇上了版權很複雜的書。
黑幕下的格爾尼卡
「一切都是因為畢卡索。」黃煜智分享他做《黑幕下的格爾尼卡》時的經歷。這本書的原始版權在日本，因為封面有畢卡索的繪畫《格爾尼卡》，一開始取得版權時日方就表示若要使用這張圖，時報必須自行處理圖片版權問題。既然日版能夠拿到圖片授權，那照理說時報也能透過日方的圖片代理商協助？「日本代理說，就算取得授權也只能在日本當地使用，只給了我一個法國人的名字，因為圖片權利人是法國畢卡索美術館，但是原畫在西班牙的美術館。」那如果找台灣的代理協助呢？「台灣代理一聽到對象是美術館基金會這種單位就拒絕了，因為流程太繁瑣。」最終，還是只能編輯親身上陣。
這幅畫必須先取得法國畢卡索之家基金會（PICASSO ADMINISTRATION）的書面同意，才能向西班牙國家博物館雷納索非雅藝術中心（MNCARS）申請檔案授權，付費取得檔案設計完稿後，經日方審查確認，最後印製傳統打樣寄送法國書面審核，再三確認後才能送印上機。於是編輯開始了書信往來的漫漫長路，「雖然主要是用英文，但是對方提供的授權書除了英文版，還有西語版，就得再用翻譯軟體去對照確認，而且更可怕的是，它們數字分位符號不是千位標一點，而是百位，授權金額幣值還是歐元……我真的很怕自己一不小心看錯、買了一張十幾萬的圖。」一本書賣三四百元台幣，如果多了十幾萬成本，是要賣幾本才能回本呢？很可怕，不要算。
時報出版思潮線副主編黃煜智表示，使用藝術畫作為素材的書，版權狀況有可能會更加複雜。
此類授權圖片要求非常詳細的版權標示。
一張圖片有多方版權的情況雖然麻煩，但終究還是談好「一張圖片」就能解決，臉譜出版的謝至平就正在「書裡有好多照片，每張圖的權利人都要找到」的授權地獄中。目前他正在進行的一本書是跟和詹偉雄先生合作的登山書系，書裡有大量作者蒐集的資料照片，圖片權利人可能是拍攝者，也可能是某個圖庫，必須一一弄清楚圖片來源再取得授權，這類型的授權難在哪呢？「有些是開很高的授權費、有些是不願意授權、有些是根本找不到人……」如果這本書順利清權出版，你發現圖片跟原版的不一樣，請不要太過苛責編輯，他們已經盡力了啊（捏鼻頭）。
無論是清權利或原始檔，都是處理版權書的前端作業，完成了之後，才要進入讓編輯心跳加速（不是因為心動），來回天堂與地獄般的「送審」階段，那又是另一波恐怖故事了。
/////
註1：Quark檔，QuarkXPress是一種排版設計軟體，可處理圖文、排版與印前作業等，在90年代曾廣泛使用，後被Adobe 的 InDesign逐漸取代。back to top
註2：版次，書籍首次出版稱為「初版」，之後若有做大幅更動重新製版印刷，依序稱為二版、三版等。通常版次資訊會標註在版權頁中。back to top
看更多►►►年度好設計
回文章列表