「讀者不一定要洞悉繪本細節，但創作者一定要深思。」──「橘子行星」河野雅拉的創作觀-一起看圖文-好書指南-OKAPI閱讀生活誌

「這本書非常順利，兩個月左右完成。」

分享會上，河野雅拉（Yara Kono）這句話震驚四座。儘管創作速度快慢不能與成品質感好壞劃上等號，但這位渾然天成、對自己要求極高的創作者，是否動作也太快了？「不是，因為我看到有感覺的故事，發想與創作都能盡快進入節奏；多半的故事都必須來回討論，加上我同時還有很多工作要做，負擔很大的。」Yara Kono道出心聲。她所處的出版社Planeta Tangerina（橘子行星）受到國際矚目，屢創新局，她獨特的色彩配方，不僅繪本成績亮眼，其他商業設計的識別度也極高。

河野雅拉（Yara Kono）來台參加分享會。（圖／賴嘉綾提供）

這個來自葡萄牙的出版社，合夥人不拿版稅，在約定好的制度下保障彼此領到固定薪水，創作者堅持理想，他們擅長平面設計也懂得商業考量，有時冒險做一些別家出版社不敢出的書，也不因某位創作者名氣大或產量多而計較。除了出版自家書籍，尚有許多商業設計案與其他出版社的設計委託案，許多事同時進行，各自將自己所有的能力投注在這個公司裡。

Yara Kono經在地合作社邀請，於2019年3月19日來到台北進行為期十天的各式分享會。以下綜合來自不同場次的發問，提供給創作者、讀者、出版者參考。上次繪本家強．艾吉（Jon Agee）在台北分享時提到的「事情沒有看起來那麼簡單」，這樣的創作概念持續發酵在此次的訪問裡。

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三球毛線，編織自由

Q：您拿到故事後是如何發想成繪本呢？以《三球毛線，編織自由》為例。

河野雅拉（以下簡稱Yara）：有天，出版社創辦者之一伊莎貝爾（Isabel Minhós Martins）的朋友恩莉克塔（Henriqueta）與我們一起用餐，她說了母親小時候的移民經歷（在1960年代為了逃離葡萄牙總理薩拉查的軍事獨裁統治，流亡到阿爾及利亞、羅馬尼亞與捷克斯洛伐克等國家），我們一聽故事，就浮現出繪本的模樣；但這個真實故事如何以「柔軟」的方式表達，的確很困難，由於我喜歡織毛衣，馬上就有想法，我們也決定執行。這不是一本討好讀者的書，但讀者需要我們去挑戰，這個計畫就定案了。

Q：畫面上的X、O、U…等符號是如何配置的？是邊做邊想，還是原來就規劃好的？

Yara：我隨時都在想故事，並用筆記本畫下來，所以累積了很多草稿。即使草稿上沒有的細節，因想法已經有定案了，最後作畫時就把它畫出來。織毛衣和做菜類似，都有紀錄步驟的方式，毛衣花樣有織譜或是做菜時有食譜，所以我以這種編織專用記號來配置畫面。

以編織常用的X、O、U符號安排畫面。（圖／《三球毛線，編織自由》內頁）

Q：做繪本的過程中，您最享受哪個部分？

Yara：做！不論是造型、擺置、畫、貼、轉印，以往作畫的過程顧忌較多，隨著經驗，我現在畫畫時非常自在，而且想法集中，更能夠掌握細節。我的做法從純數位又重回講究質感、觸感的拼貼與蠟筆。

其實每一本書的做法都不同，不過，最重要的是動手做之前的構想，我總是想著如何挑戰讀者。這樣才可以在我的書裡提供「閱讀以外」的互動，過程中，不論是經過自己的多方設想，或藉由團隊的腦力激盪，書一定要到讀者手上才能說是完成。另外，我會在前扉頁和後扉頁上做出一些變化，這些很重要。我經常在各個畫面中安放了細節，雖然讀者不一定要洞悉，但創作者一定要深思。

Q：您來自一個日裔巴西移民家庭，日本文化背景有影響妳的創作嗎？

Yara：一定有的，但是潛意識的；並非只是使用特定的標示、圖形和顏色。我是巴西人，葡萄牙語是我的母語，這種生活經驗與我的外表，讓我在日本不被認為是日本人，在巴西被認為是亞洲人，搬到葡萄牙被認為是遊客，似乎在哪裡都與眾不同；自然我也有自己思考的方式。我喜歡在書裡放入我的朋友們，比如出版社的同事，我們每星期在公司一起享用三次午餐，我們每個人的家人或朋友，甚至寵物，都成為我筆下的角色。

河野雅拉總是想著如何挑戰讀者，在書裡提供「閱讀以外」的互動。（圖／賴嘉綾提供）

Q：您如何決定使用哪些顏色？

Telefone Sem Fio

Yara：每一本書都有基本的定調，畢竟我專精的是平面設計，也喜歡用單一色彩的配置，黃色和綠色是我最喜歡的顏色，其他如紅色，不同的紅色。以這本《電話壞了》（Telefone Sem Fio）來說，封面就用了三種顏色，裡面還有許多顏色，以比例和顏色的變化做區隔，一頁一頁的顏色依舊能找到主軸持續完成。做書的過程中，有些顏色最後會在Photoshop上再三調整到滿意為止。

（圖 / Telefone Sem Fio 內頁）

Q：您製作繪本時如何考量用紙、開本、裝訂和頁數？

Yara：繪本的封面、封底和書的內容一樣重要，尤其書背經常被忽略，所以我非常注意書背的設計。在書店、圖書館的書架上，讀者只能看到書背，如何在一整排書籍中脫穎而出，只能倚賴書背吸引讀者。

Planeta Tangerina出版品的書背。（圖／賴嘉綾提供）

我們Planeta Tangerina團隊花很多時間在一起討論，使用的都是葡萄牙當地FSC（森林管理委員會，Forest Stewadship Council）認證的環保紙張，也制定許多種開本大小，譬如圓角的Clap Clap（拍拍）、Batata Chaca Chaca（切切馬鈴薯）用意是「互動」，尺寸是220 x 260 mm，希望有如 iPad般的大小讓小讀者一起玩；像Image 、Telefone Sem Fio 這種 195 x 220 mm的書是我們最常用的尺寸，因為最符合我們使用的紙，如果製作一本32頁的書，可以一點都不浪費紙。但若像2019年在波隆那得到拉加茲知識類大獎的Atlas of Travels and Explorers（尺寸240 x 300 mm），我們就會搭配另一本小書合印，如Half Half（155 x 180 mm），這樣就不會浪費紙，或是加上目錄或海報等等，讓紙張物盡其用。

Q：在您的創作裡，有什麼特別的插曲？

Yara：Image 的文字作者Arnaldo Antunes是一位巴西著名的創作人，他的詩、詞、演唱、書都非常受歡迎，所以我邀請他與我合作，我們用一組相對的字搭配畫面，構成了這本「不同觀看角度」的繪本，譬如cinema（電影）這頁（下圖1），左面是電影（以法國黑白電影《月球之旅》〔A Trip to the Moon〕的月亮為代表），右面就是觀眾。觀看者同時是參與者；（下圖2）從樹上往下看的，對應在樹下往上看的；看顯微鏡的人，對應顯微鏡下的世界……。讀者也能利用QR code在網路上找到作者相關資訊。

圖1：左頁「電影」，對應右頁的「觀眾」。

圖２：從樹上往下看的人，對應在樹下往上看的景象。

〔後記〕

因為非常喜歡Telefone Sem Fio 這本書，所以多問了一些問題。不料挖到許多意外的創作背景。巴西上一回的2018年總統大選因為假新聞頻傳，以致選舉結果大大出乎常情。這讓她發想了以小朋友的「傳話遊戲」串起連結，寫下這本書。一開始，先讓她的朋友們一位位出場，開始了傳話的第一句：Hoje há festa na casa do Tiago! （今天在Tiago家裡有個派對），第二句改為Hoje há festa na casa do lago. （今天在湖邊小屋有個派對），她在畫面用了最喜歡的亨利．梭羅《湖濱散記》和小木屋意象，並沿用畫面中間的橢圓形構圖到下一頁；第三句Hoje há festa e dança no largo. （今天在Largo有派對、跳舞），Yara延續前一頁的花束到第三句的畫面上。每換一個字，就延續跨頁裡的一個圖像至下一個跨頁，做成這本書的節奏。其間，她家裡的書櫃也出現在後面的連結裡；書櫃上有Baba Yaga、Walden、Cá Dentro、Beastly Verse……，這些都是她喜歡的書。

Telefone Sem Fio每換一個字，就延續跨頁裡的一個圖像至下一個跨頁，做成這本書的節奏。

Yara原本在巴西聖保羅是一位藥劑師，因緣到里斯本之後，必須重新進入學校修習學分才能取得藥師執照，她於是將原來的畫畫興趣轉為工作，經過十多年，邊做邊學，這個出版社的合夥人們創作、美編、排版、印刷，每一個環節都親力親為，每一本書都像他們的孩子，不論是庫存或是運銷，他們使用當地紙張，在當地印刷，珍惜每一個資源。與她將近十天的密集相處裡，我們談書、談畫、飲食、交通，她不時利用在台活動的休息空檔，在電腦上進行著另一本新書，離開前，這本書也完成了；種種勤儉、謙厚的個性，讓我確信豐厚人生所為何來。