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「讀者不一定要洞悉繪本細節,但創作者一定要深思。」──「橘子行星」河野雅拉的創作觀

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「這本書非常順利,兩個月左右完成。」

分享會上,河野雅拉(Yara Kono)這句話震驚四座。儘管創作速度快慢不能與成品質感好壞劃上等號,但這位渾然天成、對自己要求極高的創作者,是否動作也太快了?「不是,因為我看到有感覺的故事,發想與創作都能盡快進入節奏;多半的故事都必須來回討論,加上我同時還有很多工作要做,負擔很大的。」Yara Kono道出心聲。她所處的出版社Planeta Tangerina(橘子行星)受到國際矚目,屢創新局,她獨特的色彩配方,不僅繪本成績亮眼,其他商業設計的識別度也極高。

河野雅拉(Yara Kono)來台參加分享會。(圖/賴嘉綾提供)


這個來自葡萄牙的出版社,合夥人不拿版稅,在約定好的制度下保障彼此領到固定薪水,創作者堅持理想,他們擅長平面設計也懂得商業考量,有時冒險做一些別家出版社不敢出的書,也不因某位創作者名氣大或產量多而計較。除了出版自家書籍,尚有許多商業設計案與其他出版社的設計委託案,許多事同時進行,各自將自己所有的能力投注在這個公司裡。

Yara Kono經在地合作社邀請,於2019年3月19日來到台北進行為期十天的各式分享會。以下綜合來自不同場次的發問,提供給創作者、讀者、出版者參考。上次繪本家強.艾吉(Jon Agee)在台北分享時提到的「事情沒有看起來那麼簡單」,這樣的創作概念持續發酵在此次的訪問裡。

※※※

三球毛線,編織自由

三球毛線,編織自由

Q:您拿到故事後是如何發想成繪本呢?以《三球毛線,編織自由》為例。

河野雅拉(以下簡稱Yara):有天,出版社創辦者之一伊莎貝爾(Isabel Minhós Martins)的朋友恩莉克塔(Henriqueta)與我們一起用餐,她說了母親小時候的移民經歷(在1960年代為了逃離葡萄牙總理薩拉查的軍事獨裁統治,流亡到阿爾及利亞、羅馬尼亞與捷克斯洛伐克等國家),我們一聽故事,就浮現出繪本的模樣;但這個真實故事如何以「柔軟」的方式表達,的確很困難,由於我喜歡織毛衣,馬上就有想法,我們也決定執行。這不是一本討好讀者的書,但讀者需要我們去挑戰,這個計畫就定案了。

Q:畫面上的X、O、U…等符號是如何配置的?是邊做邊想,還是原來就規劃好的?

Yara:我隨時都在想故事,並用筆記本畫下來,所以累積了很多草稿。即使草稿上沒有的細節,因想法已經有定案了,最後作畫時就把它畫出來。織毛衣和做菜類似,都有紀錄步驟的方式,毛衣花樣有織譜或是做菜時有食譜,所以我以這種編織專用記號來配置畫面。

以編織常用的X、O、U符號安排畫面。(圖/《三球毛線,編織自由》內頁)


Q
:做繪本的過程中,您最享受哪個部分?

Yara:做!不論是造型、擺置、畫、貼、轉印,以往作畫的過程顧忌較多,隨著經驗,我現在畫畫時非常自在,而且想法集中,更能夠掌握細節。我的做法從純數位又重回講究質感、觸感的拼貼與蠟筆。

其實每一本書的做法都不同,不過,最重要的是動手做之前的構想,我總是想著如何挑戰讀者。這樣才可以在我的書裡提供「閱讀以外」的互動,過程中,不論是經過自己的多方設想,或藉由團隊的腦力激盪,書一定要到讀者手上才能說是完成。另外,我會在前扉頁和後扉頁上做出一些變化,這些很重要。我經常在各個畫面中安放了細節,雖然讀者不一定要洞悉,但創作者一定要深思

Q:您來自一個日裔巴西移民家庭,日本文化背景有影響妳的創作嗎?

Yara:一定有的,但是潛意識的;並非只是使用特定的標示、圖形和顏色。我是巴西人,葡萄牙語是我的母語,這種生活經驗與我的外表,讓我在日本不被認為是日本人,在巴西被認為是亞洲人,搬到葡萄牙被認為是遊客,似乎在哪裡都與眾不同;自然我也有自己思考的方式。我喜歡在書裡放入我的朋友們,比如出版社的同事,我們每星期在公司一起享用三次午餐,我們每個人的家人或朋友,甚至寵物,都成為我筆下的角色。

河野雅拉總是想著如何挑戰讀者,在書裡提供「閱讀以外」的互動。(圖/賴嘉綾提供)


Q
:您如何決定使用哪些顏色?

Telefone Sem FioTelefone Sem Fio

Yara:每一本書都有基本的定調,畢竟我專精的是平面設計,也喜歡用單一色彩的配置,黃色和綠色是我最喜歡的顏色,其他如紅色,不同的紅色。以這本《電話壞了》(Telefone Sem Fio來說,封面就用了三種顏色,裡面還有許多顏色,以比例和顏色的變化做區隔,一頁一頁的顏色依舊能找到主軸持續完成。做書的過程中,有些顏色最後會在Photoshop上再三調整到滿意為止。


(圖 / Telefone Sem Fio 內頁


Q
:您製作繪本時如何考量用紙、開本、裝訂和頁數?

Yara:繪本的封面、封底和書的內容一樣重要,尤其書背經常被忽略,所以我非常注意書背的設計。在書店、圖書館的書架上,讀者只能看到書背,如何在一整排書籍中脫穎而出,只能倚賴書背吸引讀者。

書背Planeta Tangerina出版品的書背。(圖/賴嘉綾提供)


我們Planeta Tangerina團隊花很多時間在一起討論,使用的都是葡萄牙當地FSC(森林管理委員會,Forest Stewadship Council)認證的環保紙張,也制定許多種開本大小,譬如圓角的Clap Clap拍拍Batata Chaca Chaca(切切馬鈴薯)用意是「互動」,尺寸是220 x 260 mm,希望有如 iPad般的大小讓小讀者一起玩;像Image Telefone Sem Fio 這種 195 x 220 mm的書是我們最常用的尺寸,因為最符合我們使用的紙,如果製作一本32頁的書,可以一點都不浪費紙。但若像2019年在波隆那得到拉加茲知識類大獎Atlas of Travels and Explorers(尺寸240 x 300 mm),我們就會搭配另一本小書合印,如Half Half(155 x 180 mm),這樣就不會浪費紙,或是加上目錄或海報等等,讓紙張物盡其用。


Q
:在您的創作裡,有什麼特別的插曲?

Yara:Image 的文字作者Arnaldo Antunes是一位巴西著名的創作人,他的詩、詞、演唱、書都非常受歡迎,所以我邀請他與我合作,我們用一組相對的字搭配畫面,構成了這本「不同觀看角度」的繪本,譬如cinema(電影)這頁(下圖1),左面是電影(以法國黑白電影《月球之旅》A Trip to the Moon的月亮為代表),右面就是觀眾。觀看者同時是參與者;(下圖2)從樹上往下看的,對應在樹下往上看的;看顯微鏡的人,對應顯微鏡下的世界……。讀者也能利用QR code在網路上找到作者相關資訊。

圖1:左頁「電影」,對應右頁的「觀眾」。

圖2:從樹上往下看的人,對應在樹下往上看的景象。


〔後記〕

因為非常喜歡Telefone Sem Fio 這本書,所以多問了一些問題。不料挖到許多意外的創作背景。巴西上一回的2018年總統大選因為假新聞頻傳,以致選舉結果大大出乎常情。這讓她發想了以小朋友的「傳話遊戲」串起連結,寫下這本書。一開始,先讓她的朋友們一位位出場,開始了傳話的第一句:Hoje há festa na casa do Tiago! (今天在Tiago家裡有個派對),第二句改為Hoje há festa na casa do lago. (今天在湖邊小屋有個派對),她在畫面用了最喜歡的亨利.梭羅湖濱散記和小木屋意象,並沿用畫面中間的橢圓形構圖到下一頁;第三句Hoje há festa e dança no largo. (今天在Largo有派對、跳舞),Yara延續前一頁的花束到第三句的畫面上。每換一個字,就延續跨頁裡的一個圖像至下一個跨頁,做成這本書的節奏。其間,她家裡的書櫃也出現在後面的連結裡;書櫃上有Baba YagaWaldenCá DentroBeastly Verse……,這些都是她喜歡的書。

Telefone Sem Fio每換一個字,就延續跨頁裡的一個圖像至下一個跨頁,做成這本書的節奏。


Yara原本在巴西聖保羅是一位藥劑師,因緣到里斯本之後,必須重新進入學校修習學分才能取得藥師執照,她於是將原來的畫畫興趣轉為工作,經過十多年,邊做邊學,這個出版社的合夥人們創作、美編、排版、印刷,每一個環節都親力親為,每一本書都像他們的孩子,不論是庫存或是運銷,他們使用當地紙張,在當地印刷,珍惜每一個資源。與她將近十天的密集相處裡,我們談書、談畫、飲食、交通,她不時利用在台活動的休息空檔,在電腦上進行著另一本新書,離開前,這本書也完成了;種種勤儉、謙厚的個性,讓我確信豐厚人生所為何來。



作者簡介

在地合作社The PlayGrounD」工作室負責人。畢業於台灣大學土木工程學系。美國西雅圖華盛頓州州立大學環境工程與科學碩士。專職作母親多年。長期致力推廣圖畫書閱讀,成立兒童閱讀團體、帶領成人圖畫書讀書會、撰寫書評與部落格、翻譯圖畫書,並經常協助書店與出版社選書。著有《圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會:繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷:跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎?繪本職人的閱讀地圖2》,參與大人也喜歡的繪本企劃,並編輯策展11位台灣繪本創作者「停 聽 看 他們做繪本」展覽。最新作品為《什麼這麼好笑?繪本職人的閱讀地圖3》
部落格:Too Many PictureBooks
工作室:在地合作社The PlayGrounD

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