粉筆人
2018年7月博客來推理藏書閣的嚴選書《粉筆人》就是在講回憶的故事，其實更像是「昔日幽靈」作祟。《粉筆人》是英國作家C.J.杜朵的處女作，在這本書中講述了一個因為過去事件未解決而延伸到現在，所以當追憶之後動了尋找真相的念頭，那結局的真相難免會攪動一池春水，進一步喚醒了「昔日幽靈」。這個模式對於重度推理迷是否有似曾相識的感覺？C.J.杜朵自己在書中就已經揭開謎題的答案了，美國推理作家哈蘭．科本最擅長的作品模式就是這樣，不論是《第43個秘密》、《最親密的陌生人》和《生命中的危險缺憾》都是如此模式的作品。這類作品其實最需要的是作者說故事的功力來吸引住讀者眼球，還要有極佳的布局能力來說服讀者接受，這並不是件簡單的事，可說是莫大的考驗，因此對作者也有極大的挑戰魅力。日本作家也有人嘗試挑戰這樣的模式，像塩田武士的《罪之聲》、堂場瞬一的《雪蟲》，都是利用此一模式的好例子。
第43個祕密
最親密的陌生人
生命中的危險缺憾
罪之聲
雪蟲
台灣推理作家李柏青在評論《粉筆人》時，則提出了另一個在偵探推理小說很常用的梗──「童年」！就如同李柏青所言：「童年往往比我們想像的更現實殘酷，那些生命中的必然──疾病、死亡、犯罪與性，並不因分級制度便刻意繞開孩子的生活圈；小鎮緊密的人際關係，反而使每一起不幸的事件都如雨滴直接落在鼓膜，即便你不願涉足，也無法僅是旁觀。」這段話點明了任何人的童年並不是無憂無慮的。從人類發展學和心理學的觀點來看，「童年」是人生最重要的階段，不論是心理還是生理層面，因為就像在一張白紙上開始著色，這是無可取代的重要時光。畢竟已經有太多的實例可資證明，一個破碎的童年，造就的結果不是偉人就是惡人。所以，「童年」這個梗也就不意外地成了偵探推理小說作家的重要素材。
在偵探推理小說的範疇中，「童年」指的應該是「童年夢魘」才對。許多推理小說中的悲慘殘酷，若不是主角或凶手的「童年夢魘」扭曲了性格，也就不會出現後來的各種恐怖劇情，但也因此成為作家的心頭好。有了這個梗，讀者在怨恨凶手的同時卻也產生同情，明明是好人卻因為「童年夢魘」而犯罪，真是讓人一掬同情之淚。松本清張的《砂之器》或是東野圭吾的《白夜行》，都能夠善用這個手法來吸引讀者的眼球，讓人不知該怨恨 凶手的殘忍還是該同情凶手的身世，進而在讀者心中產生了巨大的衝突。中山七里的 「御子柴律師系列」則是因為主角自己的「童年夢魘」影響了整個人生，進而劍走偏 鋒，這三部曲則是用另一種手法給予讀者不同體驗。最近五、六月的台灣推理書市就同時有本土的《罪人》和歐美的《四猿殺手》，這兩本利用「童年夢魘」的梗寫出頗為精采的作品。如果讀者閱讀每一本推理小說時，能同時欣賞、比較各個作家利用相同素材寫出不同味道的作品，其實也是一種樂趣。
往事絕對不可能如煙、隨風飄逝，反而是凡走過必留下痕跡。昔日的幽靈只會如影隨形、揮之不去，人生行路豈是容易？更何況，當你的行為有可能影 響孩子一輩子，又怎能不謹慎行事呢？這是《粉筆人》這本書教會我們的兩件事。這本書不敢說「文以載道」，但博客來推理藏書閣這本嚴選書確實選得好！
砂之器
白夜行(經典回歸版)
罪人
四猿殺手
杜鵑窩人，每年平均閱讀150本以上中文創作或英美歐日翻譯推理小說，閱讀資歷40年之重度推理狂。現為台灣推理作家協會會員，連任徵文獎首屆迄今之決選評審。嗜好：閱讀歷史、軍事、推理書籍，欣賞音樂。
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