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砂之器

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  • 還好《砂之器》的故事,沒有掉進CSI: Miami裡的赫瑞修手裡。

    文/博客來編輯2006年12月26日

    文/大灑 熬這麼一夜,終於把厚厚的一本《砂之器》看完了。在看這個故事的過程中,腦裡總是閃著一些念頭:如果,《砂之器》的故事,發生在21世紀的Las Vagas,主要調查人員是葛瑞森,或是CSI: NY裡的Mac,因為有著許多科學鑑識方式的輔助,故事是不是就不會這麼長?或是案子落到Miami,給愛耍英雄主 more
 

內容簡介

唯有跨越世代、擁有不朽魅力的文壇典範,
才堪稱大師;
唯有在時間與潮流的考驗下屹立不搖的,
才堪稱經典。
引發「清張革命」、確立了「社會派」在日本推理小說界數十年正統地位的松本清張,最家喻戶曉的經典之作!

是什麼樣的深仇大恨,讓慷慨慈善、義行足為典範的退休警察客死異鄉?
是什麼樣的完美犯罪,讓警方不惜南北追尋線索,
甚至需會同交通部、法醫學者、鑑識課人員共同緝兇?
一部盪氣迴腸、令人極度動容,觸動心靈深處的人性悲劇;
一部曲折離奇,掩卷之餘哀愁與悲憐揮之不去的社會派推理經典。

深夜,人跡罕至空蕩蕩的東京蒲田電車調度場內早發列車的車廂下,
一具慘遭毀容並意圖滅跡的屍體,意外地被發現了……
刑警今西榮太郎頂著烈日豔陽、磨破無數雙皮鞋,
遠至東北秋田、島根深山、大阪、京都、名古屋,
歷經數月的奔波探訪,命案才露出一線曙光。
揭開重重疑雲的同時,人性的卑微可憫與現實的無常悲涼,
交織成一部不可解的宿命樂章!

名人推薦

  與其追求文章的華麗,毋寧寫出真實的文字。
──松本清張

  日本文壇早有「清張革命」之說。松本清張徹底改造了日本推理小說,讓推理小說這個原本浮誇、通俗、帶有濃厚遊戲性質之文類,一轉而變得渾厚、嚴肅,確立了「社會派」在推理小說界數十年不搖的正統地位,更預示了後來推理小說許多次文類的開拓空間。
──楊照(作家.評論家)

名家絕對盛讚推薦:
.景翔(文字工作者.影評人)
.楊照(作家.評論家)
.詹宏志(名出版人.趨勢專家)
.藍霄(台灣推理作家)
.陳蕙慧(獨步文化總編輯)

本書特色:
被譽為百年經典,書中人物之多,涉及的地理範圍之廣,敘述方式之綿密,辦案細節之縝密,小說中警方為了調查線索,幾乎跑遍了辦個半州島,一開始是東北的秋田地區,接著又向西去了出雲,之後又到伊勢、石川、大阪,幾乎繞了半個本州島。松本清張藉著對於各地風俗民情的描寫,幾乎作了趟本州日本旅遊一樣。

其他榮耀
數次改編成電影電視,2004年再次改編成電視,由中居正廣、松雪泰子、武田真治等一線演員主演,本片獲得日劇學院賞最佳作品,中居因此角色得到日劇學院賞最佳男主角。

作者簡介

松本清張(Matsumoto Seicho)(1909-1992)

日本昭和時代最後一位文學巨擘!
社會派推理小說一代宗師!

1909年生於北九州市小倉北區。因家境清寒,十四歲即自謀生計。經歷過印刷工人等各式行業後,任職於《朝日新聞》九州分社。
1950年發表處女作〈西鄉紙幣〉一鳴驚人,並獲選為直木賞候補作品。
1953年以〈某「小倉日記」傳〉摘下芥川賞桂冠,從此躍登文壇,開啟了專業作家的生涯。
1957年2月起於月刊上連載《點與線》,引起巨大迴響,開創了社會派推理小說的先河。
終其一生,以其旺盛的創作力著作等身,涵蓋小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等,堪稱昭和時代最後一位文學巨擘,亦是後輩作家景仰的一代宗師。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866954351
  • 叢書系列:日本推理大師經典
  • 規格:平裝 / 576頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 2.88 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

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8人評分
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8則書評
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立即評分
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2016/07/26
【重讀經典竟硬生鮮活地喚回年輕的記憶】
讀完松本清張的社會派推理名著《砂之器》
不禁遙想起禁映日片的戒嚴年代
1985年時唸大五的我和同學相約到西門町
首次在新聲戲院看到以這部小說拍成電影的回憶

從1972年台日斷交後日片就遭到全面封鎖,直到1994年日片解禁之前只發生過一件例外:那就是1980年中國育樂公司董事長張雨田通過私交,將四部日本影片《望鄉》、《砂之器》、《203高地》、《老師的成績單》帶進台灣;時任新聞局長的宋楚瑜得知後,建議將電影交給電圖作觀摩放映,再加上其他片商共同参與,總共有來自六個國家的15 部影片集中展映,這直接造就了「金馬獎國際影展」的雛形。1984年張雨田順勢成功申請專案進口這四部日片,並獲批准走出影展在全台上映,以間隔好幾個月的方式逐部推出,其中尤以《望鄉》和《砂之器》兩部在島內大賣而風靡一時。

事隔三十年
我早已忘記《砂之器》電影的細節
只記得男主角年輕鋼琴家坐在鋼琴前演奏的畫面
那迎面而來淒苦沉重的宿命主題
鋪天蓋地地籠罩整首樂曲整部電影
我找出當年購買的台版錄音帶
即使音響系統已撤下錄音座無法播放
但那晦暗的宿命主題
卻清晰無比地在我腦海來回盤旋廻盪不已⋯⋯
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2014/08/23
與其追求文章的華麗,毋寧寫出真實的文字

-松本清張

我在推理的範疇內可說是幼幼班等級,印象只停留在柯南、金田一的漫畫裡,巧妙佈設的殺人陷阱,被天才絕頂的年輕偵探破解,最後帥氣冷酷地喊出「犯人就是……」,讓讀者沉浸在驚呼不可思議的快感中,不過久而久之犯案手法越來越誇張,犯案動機卻是九牛一毛,連被超車都能埋下殺人因果,實在讓我無法繼續下去。這本《砂之器》買來許久,不讀則已,一讀下去,就開始對推理著迷。

原來,日本的推理小說已經有很長的歷史,重視邏輯推理的本格派,以及描寫幻想、鬼怪、變態心理、犯罪人格的變格派,松本清張突破這兩項傳統,將社會真實面串連進來,開創社會派推理的先河。什麼是社會派呢?甫翻開書,我就對這種寫實體裁感到親切,馬上就明白了,讀日本小說很多年,才發現原來有許多後進作家都跟松本的體裁類似,例如同為九州人的白石一文也一樣,蒐集大量資訊,將出場的不管是景色、人物、物品、事件,都仔細描繪到畫框角落不容許留白,書裡不管是提到超音波殺人、提到日本各地口音、各地車站和名物,全都有紮實的資料輔佐,字裡行間,除了感受主人翁刑警今西的夙夜匪懈,跟著今西就好像走過大半個日本,也體會到松本清張的誠懇用心。

用砂堆起的器皿(我想像成高塔),終究逃不過命運的風雨而傾頹。我想這是此書主軸。戰後日本經濟快速復甦,也創造出和賀英良、關川重雄等等的新銳藝術家,他們擁有過人的天賦,爆炸般的名氣,卻目中無人,一心只想著往上爬,今西則是日本傳統精神人物的代表,樸實無華,只想認真做好自己的事,認真的辦案好好過生活,我想這就是松本對當代日本浮華社會的一記重擊,回歸腳踏實地,不要盲目追求虛華。書裡處處是華麗與樸實的對比,今西只為了找尋證物,就能在長長的鐵軌中徒步走了十幾公里,最後抽絲剝繭理出犯案動機和證據,卻將功勞給了年輕輩的刑警吉田,如父親般的堅忍溫柔令年輕刑警動容,而同為年輕輩菁英的和賀與關川卻為自己的前途,不惜傷害有可能阻擋他們的任何人,甚至是有恩於他們的人,而和賀身世的追查結果也實在令人不勝唏噓,松本清張一來一回的鋪陳,就讓我深深落入他的小說世界裡。

松本清張描寫的重點在於辦案過程,在於犯案動機和大量犯案資料的佐證,同時也描寫社會人性的多面還有日本歷史,每每翻開書都能回味無窮,而不只是驚呼犯案的高明程度犯人是誰而已。同時,身為寫作者的自己,每每讀到相似的小說,就有一種朝著偉大作家一步步前進的踏實感,雖然非常遙遠,可是卻永遠散發著溫熱。
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5
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2014/05/03
  雖然還沒將松本清張的作品全數看完,但我想,《砂之器》應該是他最讓我著迷的小說吧。如同譯者邱振瑞所說:「《砂之器》的內容曲折、緊張、懸疑,行文中散發著人性關懷與地方風情的描寫,隨著案情的逐步開展,帶領讀者充分目睹日本現代史的光與暗……」這五百多頁的小說,每一頁都具備分量。

  跟閱讀所有推理小說一樣,答案一旦出來,就失去了被蒙蔽的趣味,以及最後明白真相的恍然驚喜──較諸之前讀過的清張作品,《砂之器》猶甚,因為作者安排了許多精巧的主、支線,處心積慮要誤導讀者,而他確實做得很成功,甚至可以說,《砂之器》最迷人的地方除了跟著警察主人翁今西榮太郎搭乘火車、造訪日本各地風土之外,還有這份被徹底誤導、到最後才大徹大悟的快感。因此這篇心得便不該贅述故事綱要,以免壞了許多人的讀興。

  《砂之器》引人入勝之處,就我個人的感覺來說,應可歸納兩點。一個是不會「立即達陣」的超迂迴佈局方式。老實說,和今西一起找線索,是一件非常折騰人的事,每一條線索的出現都會掀起大家的希望,但最後幾乎是無功而返,或是線索突然因為關鍵人死亡而中斷。比如故事直到兩百多頁的時候,才依靠方言的地域分布確知了警方的搜查方向完全相反,也進一步確認了被害人的真實身分,進而追查被害動機;當然,又因為被害人三木謙一在鄉里地方上素有活菩薩之稱,實在難以想像為何會遭人殘忍殺害,因此在動機的追查上又遭到一大挫折;而就在今西靠著鍥而不捨的毅力、一步步地靠近兇手周邊的關鍵人時,這些人卻又一一以自然死亡的幌子離世,最令人扼腕;又或是今西明明找對了關鍵場所,卻因為找錯了重點,而讓線索看似又掉進了死胡同中……等等,都讓讀者像眼睜睜地看著全壘打被判為界外球的球迷一樣瘋狂。

  也就是說,作者不玩獵奇的手法遊戲,而是很會利用讀者對線索的期盼來營造劇情的跌宕離奇。但厲害的是,這些鋪陳又絕非累贅,反而會在最後匯聚成完整的真相輪廓,給予兇嫌致命的一擊。

  第二個成功點,則是支線的經營,《砂之器》中除了以今西榮太郎的偵查行動為劇情主線,另外還安排了新思潮派的新銳評論家關川重雄及音樂家和賀英良的私生活與個人行徑來做為支線,而前者的比例又比後者的比例高出許多,讓人冥冥之中就先下了「行事謹慎過頭的關川說不定就是兇手」的既定印象,而今西一開始也頻頻往關川支線進行偵辦。結果,理所當然的,我們都猜錯了,答案當然不是關川重雄,而是一直在關川重雄的場合背景中隱約現身的那位「A先生」。這是《砂之器》帶給讀者的最大驚奇。

  且與真正犯下罪行的A先生比起,關川重雄反而更令人感到不齒,表面上要打擊一切腐敗的傳統思維,表現得自命清高,彷彿世間名利都毫不入眼,唯有真理值得追求,私底下卻是個心眼極小的人物,一心只想往上爬,而把女人當成洩慾之物。作者似乎也將他對評論家的厭惡──「再也沒有比當今的評論家更下流的人了」都投諸在關川的身上。相形之下,兇手A先生則讓人心生同情。

  《砂之器》不但比上次讀的《零的焦點》更加縝密,也因為是邱振瑞的譯本,而讓它留給讀者的印象更加完美。
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2011/06/06
對於名利,有人批它虛、有人尋它實...

這本厚達五百六十三頁的松本清張經典在知識上包羅萬象
有音響學、醫學、語言學等,另在對話上可見早期日本文化的韻味(口音、女性角色)

對我這頭一次看社會派小說的讀者來說,似乎少了點刺激感
因為松本用破題方式把劇情和犯人顯露得很清楚
包括辛苦的查證過程(找血衣)、蛛絲馬跡的捕風捉影(嫌犯可能去過的地方)
閱\讀中,有時會很煩悶(為什麼一直找不到關鍵???)
但這就是臨摹技巧的厲害之處,所以我放不下書一直讀
社會派的特色,即\"過程\"的真,而非驚險花俏的解謎

過程中對我來說最深刻的
是主角頂著烈日下延著好幾公里的軌道檢查草堆碎石
只為了搜尋幾片小布料
這就是警察的辛苦,尤其在缺乏高科技(如CSI)技術下的土法煉鋼

另外,如果到過日本的朋友
對警察四處奔波的情景應該會感到親切
尤其複雜的鐵道轉乘、各處美食、經典溫泉、夜市文化等
還有翻拍電影可以親身感受故事(日本電影叫\"宿命\")

不過那對我來說比較虛幻就是(沒去過日本)
但松本用樸實的手法寫景很是吸引我幻想以及憧憬
你可以拿出日本地圖跟著主角走,一邊預習一邊想像
對少讀推理小說的我,是一次特別的閱\讀經驗

砂之器,用砂子堆疊的堡、碗...什麼都好
那遲早將逝去的東西,有人希望它趕快垮掉,有人誓命要維持它
對於\"名\"這一帽子,你是笑談它?或是追尋它?
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5
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2010/07/26
“人性“是這本小說的精華所在。能寫出這樣小說的作家,必然已將人性的種種是非善惡,皆了然於胸。如此才可以站在莫高的角度,將這些我們知道、不知道、或明明知道卻裝著不知道的事情寫出來,一般出色的小說家,必然得站在同樣、或接近的高度才能寫出不凡的作品,否則輕則文章不知所云、難以理解,重則作家自己走入死胡同,落入苦思靈感進而抄襲的墮落程度。

這本書可以提出來討論的東西實在太多了。因為作者實在將主人公今西榮太郎的種種性格表現、工作態度、生活細節寫得太傳神了,某種程度上我認為作者還是有將自己的一些習慣、性情注入今西的角色裏,小說角色能否成功\,和作者的親身經歷有著相當高的關係,若不如此,寫出來的角色一般都沒辦法那麼地有生命力。

什麼是有生命力的角色?就是閱\讀到一定程度時,那個角色愈來愈像個真人活生生地浮在自己的面前,因為許\多的細節已深深地建構在讀者的腦袋,人的記憶就是這樣逐漸地被形成,以致於為什麼會有所謂“入戲太深“的狀況,就是將角色的印象牢牢地烙在腦子裏,認為裏頭的角色真有其人,這在“福爾摩斯“小說的英國早已發生過。

『砂之器』寫出了今西榮太郎堅忍不拔地追查命案線索,所表現出來的生命力,讓讀過此書的人都能深受感動,但卻又為書中所發生的悲劇感到嘆息。閱\讀完此書之後,我發現日本人在當時為什會“怎麼能沒有清張?“,就像我們不能沒有“金庸“一樣,如此洞際人性的作家著實難求,可謂百年難得出現一位,現實狀況也真的接近如此。

本書完成在一九六一,距今已接近五十年,當時日本的人、事、物和現在早已有相當大的轉變,但書裏頭所描述的人性卻是依然存在著,充斥在你我都能感受到的空間裏,網路發達的現代依舊如此。不過要提的一點,在日本社會那種男尊女卑的情形在書中還是非常強烈,現在看到的確是相當不合時宜,若是一些捍衛女權人士說不定會要求改寫呢!但小說另一個重要的事情,就是記錄著寫作當代的社會情形、人們的價值觀和地方特色,這是經典小說所能給予人最人的享受,就是過去已不復見了,而我們卻能因這些小說重新體驗那些往日情懷、甚至是早已流失的青春回憶。
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