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東川篤哉:比起詭計,殺人的動機其實更難想

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東川篤哉-1
(攝影/郭上嘉)

「無論作品的風格是嚴肅或幽默,我相信每位作家都有屬於自己的幽默感,端看他想不想呈現於作品中——雖然我本人並不幽默,甚至可以算是沉默寡言。」推推眼鏡,東川篤哉一臉認真地如是說。

推理要在晚餐後
推理要在晚餐後
事實上,看見東川篤哉嚴肅中帶點靦腆的外表,我們確實很難想像他竟有辦法讓人在血腥的命案現場不小心噗哧爆笑。

屬於「幽默推理」(Humor Mystery)的《推理要在晚餐後》出版後,迅速在台日兩國掀起一陣旋風。個性鮮明的人物設定、易於閱讀的短篇故事,再加上正統道地的本格詭計,讓推理迷或非推理迷都能毫無負擔地享受解謎的樂趣。

「我從高中時代就很喜歡赤川次郎的作品。他與其他嚴肅沉重的推理作品不同,很平易近人又容易閱讀,因此當時的我便心想:『這種風格輕鬆的作品,說不定我也能寫!』」東川笑道。

東川表示,赤川次郎是影響他決定寫作風格最主要的關鍵,「我看到自己喜歡的作家或作品,就會想要也寫寫看類似的故事,因此我的作品其實還受到許多作家的影響。例如《不適合交換殺人的夜晚》就受到有栖川有栖的某部作品影響;另外,島田莊司《斜屋犯罪》或是鮎川哲也的詭計,也都給我很多啟發。」

東川的小說除了筆調幽默風趣之外,還有一個很大的特徵——非常適合影像化。「我很喜歡看電影,也經常從電影中獲得寫作的靈感,」東川表示,「我在寫作時,會在腦中想像出一個場景,接著去思考在這個場景中會出現什麼好笑或懸疑的元素。」的確,東川筆下的世界,就像一個個分鏡串連出來的動態影像般,鮮活而動人,或許這正是他能深深打動許多非推理迷的原因。

東川篤哉-2
(攝影/郭上嘉)
東川透漏,他一開始寫的短篇,並沒有刻意要寫成「幽默推理」,畢竟50頁左右的短篇故事,寫出詭計、伏筆以及解謎過程,就已經占據大部分的篇幅了,因此沒必要刻意添加什麼幽默元素進去;不過,在撰寫長篇作品時,某種程度上必須想辦法讓內容充實,這時就必須思考該如何打造自己的風格了。「其實,所謂的『幽默推理』並不新穎,只是我出道時剛好沒有什麼人寫。當時我心想,這種風格一定有它的市場,只要針對這些特定的讀者群寫,應該會賣吧!」東川微笑著解釋。

談到作品被翻拍成連續劇,一夕爆紅的《推理要在晚餐後》創作過程以及人物設定,東川思忖片刻後道:「我一開始就想寫『管家偵探』,但是畢竟管家又不像私人偵探,一天到晚有機會前往命案現場,所以只好將影山設定成安樂椅偵探。」

「不過,」他接著補充,「安樂椅偵探能處理的事件類型有限,例如機械性的詭計、敘述性詭計都不適合;此外,安樂椅偵探當然也無法設下陷阱,誘騙兇手吐實。在寫作技巧方面,安樂椅偵探的故事結構很容易變成一種刻板類型,一方面很難打破,一方面又怕讀者看膩,所以我有時也會讓影山去命案現場。」

推理要在晚餐後(02)
推理要在晚餐後(02)
和許多推理作家一樣,東川也有「想到點子就會先筆記下來,事後再去思考這個點子適合長篇或短篇」的習慣;而長篇故事的詭計不一定要複雜,但必須具有足夠的衝擊性。「不過比起詭計,殺人動機其實更難想。」他笑著說,「畢竟在現實世界中,不管發生了什麼事,都不太可能動手殺人,因此無論動機如何強烈,都必定會有稍嫌不足的問題。只是身為一個推理作家,如果想到好詭計,無論如何都會想把它寫出來,因此即使動機稍微勉強了點,我也還是會寫。」

東川篤哉的作品受到廣大讀者的歡迎,或許可說是必然的。在忙碌擁擾的現代生活中,透過閱讀東川的作品,就連平時不接觸推理的讀者,甚或中、小學生,也可以輕鬆地進入趣味富饒的推理世界。無論你喜歡的是引人發噱的搞笑橋段,或是令人屏息的解謎過程,相信都能從東川的作品裡獲得無限的滿足。

〔東川篤哉作品〕

 
放學後再推理
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請勿在此丟棄屍體
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推理要在晚餐後(01)
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