賴嘉綾：如何把〈木蘭辭〉化為法文繪本？鴻飛出版總編輯葉俊良的法國出版之路

從開始自己的工作室，每年台北國際書展結束後，我都試著邀請來自各地的創作者朋友們一起早餐。台北國際書展是亞洲最大的書展，每年因為書展，平時不在台北活動的各路人馬就有機會交替會面；儘管書展期間忙著各自的活動，恰好可以在結束後用個早餐，分享彼此的新書與創作問題。出席時，每一位都會帶著自己的最新作品，簽名換早餐！葉俊良也曾經參加過我們的早餐會，與俊良最早的相遇，是經由法文繪本職人林幸萩小姐的引介；聽說有一位台灣年輕人在巴黎出版繪本，出版社名為「鴻飛」（HONGFEI），於是我也邀請一位住在台北的法國朋友安來參加這場聚會，沒想到她竟然也是鴻飛的書迷。安知道我喜歡繪本，曾經帶著鴻飛的書訊介紹給我，我不曾將兩件事串在一起，所以現在所有的線都牽著了。

許多事情說來都是巧合，後來在巴黎近郊的童書展，真正看到俊良的攤位，我非常震驚，因為整整是人家一般攤位的好幾倍大。我與星月書房的魏淑貞總編輯看書看得忘了時間，就和俊良與夥伴一直聊到當天書展開放時間結束，也和專業人員們開始酒趴。

當時我的震驚來自對俊良佈展時的專注，謹慎、優雅、有條理。他將書拿出書箱，檢查書況，陳列的位置想必早已規劃好，數量高度、拿取的角度都在視線中呈現協調，後來才知道他在台灣時是念台大物理系，後來到了巴黎學建築。一眼望去，我驚訝他出版的數量，好奇身為留學生，在巴黎這個對外國人不是很方便很友善的城市，是如何存活？又如何得以鋪陳這一攤出版？

（圖／鴻飛官網）

我在法國做圖畫書

這些種種，終於在他最近出版的《我在法國做圖畫書》裡找到來龍去脈。他帶著從小對文學的喜愛，雖然被保送台大物理系，又進入法國建築學院，此刻落腳於圖畫書出版，每一個轉折在平常的看法都是學非所用，都得要碰撞；但現在回頭看，種種學經歷都像是為了成為一位出版職人的準備工作。人生轉彎之處多風景，在這些歷程中儲備能力、結交朋友、增廣見聞，重要的是，聽從心底的聲音，找到一個可以做到生命最後一天都還想要做的事。

這樣的歷程每個人要用的時間不同，有的人猶疑，花了一輩子追尋；有的人自以為篤定，卻一直執迷不悟；有的人多角度自我經營，一通百通；也有人默默耕耘，樂於做個推手。無論如何，當我們看到這些與眾不同的人物出現時，只要當事人有樂在其中，那就是成功了，因為人生的終點都是一樣的，精彩的是過程。

終於，台灣讀者可以目睹這位集作者、編者、出版者於一身的人是如何做圖畫書了，書展基金會邀請葉俊良於2018年國際書展參與對談，分享身為童書藝術總監的經驗。不論是翻譯出版、原創出版，出版者都必須面臨不同挑戰，在語意轉呈、與插畫家互動的過程中，以錙銖必較的心情專注在每一個細節。

（左）法國鴻飛文化出版社總編輯葉俊良／（右）繪者克雷夢絲．波列（圖／鴻飛官網）

在書展藍沙龍一場他與繪者克雷夢絲．波列（Clémence Pollet）分享工作經過時，現場準備了三本他們合作過的書，從《木蘭辭》（La Ballade De Mulan）開始聊就引起太多好奇，最後僅淺談《孔子的一生》（Confucius Toute Une Vie），後來為了讓現場觀眾提問，只好放過剛有了中文版的《很久很久以前……大家來過河》（Il était une fois... La traversée）。

《木蘭辭》法文版

《孔子的一生》法文版

《很久很久以前……大家來過河》法文版

中文版

《木蘭辭》中文版，2019年4月由三民出版

《木蘭辭》的節奏與韻，有如木蘭的英氣與外剛內柔的性情，緩緩道出一位女性青春的戰曲。身兼作者、編輯的葉俊良與繪者克雷夢絲討論後，決定使用版畫的技巧來詮釋。所有草圖都定稿後，克雷夢絲去了倫敦工作，所以全部的畫稿都是她在工作之餘以一年時間完成的。回到巴黎時，她帶著一整疊板子，都是全新的，完全沒有試印過，等到置入畫面時，也一點都沒有差錯。俊良佩服她專精的投入，後來詢問她在倫敦一年都做了些什麼？克雷夢絲說她一點也想不起來，「因為全部生活都投入《木蘭辭》的製作了。」

重點在草圖的定稿，是如何達到共識呢？俊良先將原詩譯成法文、讀給繪者克雷夢絲，繪者再將草圖帶回討論，同時是作者、編輯、藝術總監，讓這個合作變得更直接。我們直接來看圖，「唧唧復唧唧 木蘭當戶織 不聞機杼聲 唯聞女歎息」那織紡如流水，同時暗示了木蘭的人生如同小船般開始航行，還對應了最後她回到家鄉與友朋告別的那艘船。

紡織的畫面如流水，暗示木蘭的人生如小船開始航行。也呼應她回到家鄉與友朋告別的畫面（圖／《木蘭辭》內頁  葉俊良提供）

「東市買駿馬 西市買鞍韉 南市買轡頭 北市買長鞭」與「開我東閣門 坐我西閣床 脫我戰時袍 著我舊時裳 當窗裡雲鬢 對鏡貼花黃」對繪本最為挑戰，最初的草圖有如迷宮般，可能是文本裡的東、南、西、北讓她迷亂了，其實在辭裡，這些只是比喻。經過俊良的解釋後，他們重新整理這個畫面：從變裝出發到裝備齊全；對鏡時，背後置放了一個充滿回憶的屏風。

當時現場來了多位國內重要的繪本編輯、作家、出版代表，其一精彩的提問如「繪者最喜歡哪一幅？」，經過俊良翻譯成法文詢問克雷夢絲後，兩人露出奇特的微笑，原來克雷夢絲說是「對鏡貼花黃」那一頁，俊良驚喜地說他也是！但這個問題從來沒人問過，他們也彼此不知道對方的想法。

花木蘭治辦裝備的畫面，是最挑戰的畫面之一。

繪者克雷夢絲與葉俊良都最喜歡「對鏡貼花黃」這一幕（圖／《木蘭辭》內頁 葉俊良提供）

也有觀眾問，為何邀一位對中華文化不熟悉的繪者來創作呢？他們的回答非常宏觀，克雷夢絲說，「這樣的創作，其準備工作有如打開一扇進入華人文化世界的門。對法文讀者而言，同樣是被引進東方文化的世界。各地不同的文化都有其精髓之處，我們對彼此的文化越瞭解，就越能體會對方的深奧。」

洪意晴的無字書《訪客》

林世仁《四季的禮物》法文版

就一位創作者而言，這是最客觀的技法，自以為弘大者不見得是弘大。現代的華語文化與古文化已有距離，如同我們無法從伊朗、中東的國家取得對波斯文化、兩河文化的瞭解。如何在現代取材親近古文化，有如《木蘭辭》與《孔子的一生》這兩本書，鴻飛在法國出版的並不只有關於華人文化的取材，其出版特質在賦予繪本更高的藝術境界。他也曾經將林世仁老師的詩《四季的禮物》以法文出版，完整出版新銳插畫家洪意晴在波隆納入選的插畫成為無字書《訪客》，法國許多資深畫家如皮耶 ．康努樂（Pierre Cornuel）、尼古拉．喬利佛（Nicolas Jolivot）親自與俊良聯繫，成為鴻飛出版的繪者，鴻飛以廣納川流式的文化傳遞，立足國際出版。

《孔子的一生》同樣由克雷夢絲．波列與葉俊良合作完成（圖／葉俊良提供）

不會很複雜

很久很久以前……大家來過河

鴻飛的出版品，如《很久很久以前……大家來過河》《不會很複雜》近期也有中譯本了，兩本完全不同的風格，我想讀者可以試試這樣不同口味的作品。遠觀鴻飛與俊良，也如木蘭與孔子般，走出自己的行旅，在行旅中鍛煉出堅強、獨立、品味，回想人生如同經過一座座的橋、搭了許多船、打過多場戰役。現在的「我」回顧已是多年之後，現在的葉俊良，經過物理學、文學、建築學、出版學的種種，想必對未來有更寬廣的視野，為繪本世界投入多元，我們拭目以待。