（攝影/但以理）
家工廠
2008年，鄭順聰應《幼獅文藝》之邀，寫了一篇兒時幫鄰居拔雞毛賺零用錢的散文〈那些雞毛小事〉，這一寫，勾起了許多兒時回憶，於是有了《家工廠》的寫作計畫，他便以家裡的工廠為核心，故事不斷向周圍拓展出去。2010年，這篇文章也收錄在《晨讀10分鐘：幽默散文集》。
1976年生的他，說著一口流利的閩南語，小時候總稱自己家為「阮工廠」、「阮叨工廠」，新書取名《家工廠》，除了含括家的概念，亦帶出當年家庭即工廠的時代氛圍。他表示，文中夾雜的閩南語對白，是寫作時最需要克服的部分，考量的是：如何讓讀者看懂？他沒有意識型態，只用最直接的口語呈現昔日與父母對話的情境。「文學創作是與人溝通，所以我沒有使用拼音文字，那可能會造成更大的距離。」
電鑽是冷面殺手，每一次動作，都要無懈可擊，不能重來。
單單焊燒時那道刺眼的光，即吸引廣大注意，而孔雀開屏式的火花，更是華麗，讓焊槍沾沾自喜。
鉗子總是挑三揀四、小裡小氣的，拔完這個打歪的釘子，又戳入那個孔洞掏出鐵絲……它很熱心，更愛八卦，解決許多危機，也趁機打聽工具的動靜。——〈工具〉，《家工廠》
在他筆下，鐵工廠裡的物件都有了鮮明的性格，「小時候工廠就是遊樂園啊，扳手就是玩具，輪胎內胎可以划船，還可以跳下水抓大肚魚。」物質條件不足的環境，正好激發兒童找尋樂趣的天生本能，自己發揮創意填補空白，「這應該是我與文學產生聯繫的源頭，後來做編輯工作也是如此，都是在空白之中填上東西。」
鄭順聰說，小時後非常渴望閱讀，可是書架上除了課本，沒有其他讀物，鄰居的《小王子》也被他看得快爛掉了，「直到上高中後有了自主能力，我開始大量閱讀，可能是小時候物質匱乏產生的反作用力吧，」那時的他，曾打電動被記大過、喜歡女孩遭遇挫折，憂鬱少年於是喜歡上文學，從洛夫、鄭愁予、徐志摩、白先勇，到普魯斯特、屠格涅夫、川端康成……統統來者不拒。
因為熱愛文學，對機器毫無興趣，他退伍後即進入出版圈，並在《聯合文學》雜誌擔任了五六年的編輯，家裡的工廠則由弟弟接手經營。讀過許多作品的他發現，現在的文學作品不是歌詠農村，就是消費主義的現代書寫，鮮少以工廠為主元素，但是台灣從農業轉變成工業社會的階段，正是由許多工人撐起來的，「這些勞動者的性格多半木訥壓抑、不善表達，很容易被社會忽略，我希望透過文字，讓大家看看這群辛苦的人。」
對小時候的我來說，工廠太忙，爸媽加班都來不及了，更別說旅遊渡假，只有在外出維修時，我才能離開沉悶的工廠，到遠方去，爸爸小貨車能到達的最遠處，就是世界的邊境。——〈貨車〉，《家工廠》
那時，只要父親開著貨車到各處的麵包店修理機器，他就是小跟班，好運的話，還吃得到麵包師傅請的麵包、調味乳，這種「因公」帶來的附加收穫，可以讓他樂很久。「我爸從小的志願就是開一家工廠，自己當老闆。他們的世界很簡單，就是努力賺錢改善貧窮的生活，」他的印象中，一直工作的爸媽賺了錢總是用在長輩、孩子身上，很少自己享受，「我爸一直以為我不認同這個行業，但《家工廠》真的是獻給爸媽的書，也是要向這群工廠裡的師傅、工人們致意。」
現在，他在寫一部辭了職的37歲男子的半自傳小說，並釐清自己20年前的高中生活，預計年底前完成。「高中那段時間是一面鏡子，可以看見自己現在的問題，17歲時總是不斷質疑這個世界，現在則是庸俗地接納所有的東西。」他笑說，「我的中年危機，就是覺得回不去了，尤其是發現自己得靠運動，體重才不會增加之後……」
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