攝影是一把槍，當它鏡頭朝外的時候，它就具有攻擊性。攻擊的意圖不是為了傷害，但攻擊本身從來就無可避免傷害；攻擊的結果不足以造成一個人的死傷，但它所發動的指控，往往讓更多人難逃責難。攝影的人總是殘酷，但如果不夠殘酷，他無法持起相機。

攻擊，是攝影的本質之一。無論是攝影的人，被拍攝的人，和觀看攝影的人，都可能涉入傷害。

其中，紀實攝影尤其如是。

馬格蘭圖片社的成員之一，馬汀?帕爾（Martin Parr），其街頭攝影能力和前輩布列松同樣優異，但兩人的觀點卻大相逕庭。他不等待事件降臨，不追求「決定性的瞬間」，相反的，他始終知道自己要拍的是什麼。他帶著相機伺機而動，如同一台隱藏的攝影機，在街頭上追蹤、窺視。讓他興奮的不是重大事件引爆的一刻，而是隱身在日常表面，那一樁樁看似普通的行為與活動，其背後所顯露的人的盲目與麻木。

馬汀?帕爾拍攝的全都是日常一景，但他照片所昭示的殘酷，有時比一張戰爭照更加令人怵目驚心。他所攻擊的，不是特定的事與人，而是共同創造無感社會的你與我，和我們。

無論是客觀呈現事件，或是藉由事件提出議論，紀實攝影師始終採取最積極的姿態，強悍的面向世界，為了揭發事件，他們甘冒危險，甚至無畏被強悍的世界所吞噬。

吉勒?卡宏（Gilles Caron）是1968年法國五月革命的最佳見證者，他將自己捲入事件，深入暴亂的核心，只因「他覺得自己有在場見證，並且把一切都告訴世人的必要。」和一般新聞攝影相似，他拍攝事件，記錄歷史，指控政治的暴力；比較不同的是，他的鏡頭聚焦的不是事件中的人，而是人在事件中，他拍下的不是同情，而是質問與反思。

吉勒?卡宏向不合理的世界投擲攻擊，精準，且強而有力，但他最終卻在一生追求的攝影戰鬥中成為犧牲者。1970年，他起身趕至東南亞報導柬普寨的衝突事件，卻在當地遭致逮捕，至今行蹤成謎。

攝影是一把槍，當它鏡頭朝外的時候，它就具有攻擊性，一旦它發射攻擊，所有人都可能成為受害者，攝影的人，被拍攝的人，和觀看攝影的人。

攻擊是攝影的本質，但傷害，從來都不是攝影的本意。紀實攝影尤其如是。

《目擊的力量：新聞攝影150年》一書，介紹歷史上重要的紀實攝影師，收錄其攝影生涯的代表作，簡述其經歷和攝影觀。有優秀的戰地攝影師賴瑞?布洛斯（Larry Burrows）、羅伯特?卡帕（Robert Capa），關懷社會議題的人道攝影師吉迪恩?孟德爾（Gideon Mendel），深入人群記錄人們生活方式的尤亞欽?拉帝夫蓋茲（Joachim Ladefogeo）…等共54人。他們或攻擊、或批判、或客觀、或慈悲地，捕捉事件，與時間征戰、與危險共難。無論以何種方式，他們始終以揭發和記錄事件為己任，為成就攝影的意義而戰。

當他們持起相機時，他們總是殘酷，殘酷必然造成傷害，但他們必須殘酷，才能忠實的記錄此時此際在他們眼前所發生的一切。他們或許無能改變什麼，但他們透過攝影讓人看見事件，同時要求觀者去思考與質疑，從中提醒所有人，在未來可能發生的相似事件中，免於傷害。