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人物專訪

  • 《少女中國》是怎樣煉成的？──專訪濱田麻矢

    作者:楊佳嫻 攝影:陳佩芸 / 2025-12-08

    以「女學生」為主軸，指限定於現代、必須出門到學校去上學的一群女性，換言之，必須是願意收受女性的學校誕生時，「女學生」才能成立。離家學習也意味著這些女性將脫離親族關係建立的交際網絡，而能有陌生人之間的邂逅、探索較大的世界。然而，二十世紀前半葉，無論是中國或者日治下的台灣，大部分女學生畢業後的路就是嫁人，以婚戀來決定自身價值，社會上相應提供給她們的工作非常稀少。在此情況下，現代作家們怎麼去描繪女學...

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  • 孩子是星星，而你是衛星！──專訪漫畫家麥人杰《雙寶記》

    採訪:趙啟麟 攝影:陳佩芸 / 2025-12-11

    十次試管、200多萬花費、十年沒有完整創作時間——這是漫畫家麥人杰成為雙胞胎父親後的真實人生。他的新作《雙寶記：星星穿越宇宙而來》用透明水彩記錄下這段兵荒馬亂卻充滿愛的旅程。哥哥有注意力不足過動症，妹妹有自閉症，每天都是挑戰，但高齡父親麥人杰說：「人都是好了傷疤忘了疼，那些辛苦的過程，後來都忘了——因為一直有新的困難！」

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  • 平田俊子「戲言的自由」──在日常的裂縫中尋求詩的「必要之惡」

    內容提供:黑眼睛文化 側記整理:騷夏 / 2025-12-18

     她將自己的截稿日定在七號，藉由這種「月月驚險」的狀態來強迫自己完成。她描述在快到七號時寫不出詩的不安，她會強迫自己坐在桌前，竭盡腦力去想。一如日本俗話所說的——能讓人發揮出遇上火災時的驚人潛力，例如忽然跑很快，或是瘦弱的人搬起櫃子。對談人楊佳嫻也相當認同：截稿日的確是偉大詩人產生的動力。楊佳嫻也風趣分享應對截稿日的實用方法：她會詢問編輯「請告訴我真正的結稿日是哪一天」，也曾遇過編輯哀號：「現在已...

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  • 小川糸：「完全不失去任何東西的人生，是不存在的。」

    作者:蔣亞妮 攝影:陳佩芸 / 2025-10-02

    小川糸——這個對臺灣讀者並不陌生的名字，寫出了許多暢銷臺日兩地、奇異與溫暖兼具的作品，「生活是在不斷拆開緞帶。」小川糸認為《緞帶》不只是一本小說，更是與人生不同階段自己對話的契機。十四年後重讀舊作，她發現作品依舊保留著某種核心的「自己」，卻也因時間流逝顯得陌生，像是另一個人留下的筆跡。如此距離，讓她更能客觀凝視，並從《緞帶》裡看見不變、感受新鮮。

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  • 設計的價值，很多時候體現在「看不見」的地方──專訪日本平面設計大師佐藤卓

    採訪:蔡南昇 日文口譯:詹慕如 攝影:陳佩芸 / 2025-10-08

    在當代平面設計界，佐藤卓的名字，等同於一種沉靜而深刻的哲學。他提倡「無我」設計，主張設計師應當退居幕後，讓產品與環境自然對話，而非彰彰個人風格。 在一個高喊「個人品牌」、強調「風格即一切」的時代，我們窮盡一生之力，試圖在作品上烙下獨一無二的簽名；而佐藤卓的設計哲學卻是——讓自我盡量地摒除 。令人好奇，這種看似悖論的哲學，究竟如何在現實中成立？ 當一名設計師選擇「消失」，他所留下的，又會是什麼？ 今...

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