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《戀愛沙塵暴》導演北村豐晴:愈緊張的地方,愈可以加一個笑點

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《戀愛沙塵暴》導演北村豐晴(提供/植劇場 )


北村豐晴今年42歲,在台灣的日子,明年堂堂邁入第20年。

至今將近一半的人生都在台灣度過,念書、工作、拍片、成家,連已退休的父母都遷至台灣定居。他和擔任40多年廚師的父親合開一家料理居酒屋,完成階段性的夢想。從大一到研究所,十年之間他都邊拍戲邊打工,拍片生涯不甚穩定,拍完第一部電影《愛你一萬年》時,恰好父母要來台灣,但店面還沒找到,當時家中有四個大人、一個小孩,沒有人有工作,他情急之下去應徵日文老師。「當時算是已經出道了,只是沒錢的感覺,我好害怕捏。還好沒有應徵上,上了可能就不會拍片了。」北村豐晴比手畫腳地說。

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幸好每逢絕處,工作就是會進來。像是他拍完上一部戲《奉子不成婚》後,該接新的工作了,但不是自己不滿意劇本,就是自己沒被選上。剛好《戀愛沙塵暴》來找,一看劇本他很喜歡,立刻接下。

「我念台藝大的時候,想拍藝術片,喜歡蔡明亮賈木許,中間希望可以往王家衛昆汀.塔倫提諾的方向發展。現在都沒有人相信我捏,還以為是開玩笑。」北村豐晴說,「後來我發現自己的拿手題材是愛情喜劇,也可以掌握。《戀愛沙塵暴》算是家庭愛情喜劇,我現在結婚又有小孩,跟爸爸媽媽住。我的心還是年輕人,感覺自己才剛大學畢業,經歷卻跟父母輩一樣了。拿到劇本,覺得兩邊都可以理解,我很欣賞劇本,鬧歸鬧,還是能說完整的故事。」

《戀愛沙塵暴》的劇本密度極高,雖然只有七集劇本,但北村豐晴說,即使剪成十集也不會有問題。拍攝之前,他給自己訂下的目標是零bug,為了更有效的溝通,他花了三天跟劇組人員先走一遍,副導負責唸劇本,他解釋每一場戲的情境跟環節,討論需要的道具。拍攝之前先下功夫,將避免現場可能面臨的狀況。看完劇本,如果有想改動的地方,不同於有些導演習慣自己改,他會跟編劇重新討論,再請編劇改。

我在意的是節奏,有時候是聯繫,因為有五條故事線,就要看交互的情緒對不對,笑點對不對,有沒有鐵哏。鐵哏就是七成以上的人會笑,百聽不膩,看幾次都好看的。故事的喜劇感,編劇如果掌握得很好、有張力,笑點出得來。愈緊張的地方,愈可以加一個笑點。會猜到的笑點也是笑點,會讓人安心。」他說,「雖然是工作,但心情上有當作品來拍。我身邊很少人看電視劇,可能是我這年紀的人可以看的電視劇不多,輕鬆又好看的也很少。《戀愛沙塵暴》是每個家庭都會發生的事情,每個人都有可以進入的角色,雖然荒謬,但人生就是這麼荒謬。現實常常比電視劇更荒謬,我們拍電視的,結局即使很荒謬,你也要有鋪陳,合理地去講一個故事,那是我們的工作。

他一直以來是喊卡比較早的導演,之前讀了文.溫德斯(Wim Wenders)的「完美電影守則」, 決定遵循,因為不知道會發生什麼事,他練習在喊卡前多等五秒。他也在現場提醒新進演員,不是沒有台詞就表演結束了,而是要順著演下去。劇本有空間給演員自 由發揮,他就放手讓演員試,荒謬一點、幽默一點,讓大家玩得開心。北村豐晴說,「現在喊卡前我會等一等,慷仁就會一直演繼續,像是踢足球,快要超出線了, 他就一直踢回來、一直拿出來、跑到最後。效果很好玩,用的也很多。」

拍過電影,也拍過電視劇,而兩者的差別在哪裡?

他說他想了很久,後來才領悟,電影像是吃到飽,能夠有十二分飽就太好了;而電視需要八分飽,看完一集,還想接著看。他 偶爾會看日劇,通常看一集就會想繼續看,尤其是結尾的拿捏,他這次學習的就是這個技巧。跟剪接師也得有默契,剪片時寧可改動場次順序,也會保留原本想好的 結尾。目前他想要電視跟電影並行,兩個是不同的方式,如果要講多一點、講長一點,電視是最好的說故事方法。一邊經營居酒屋一邊拍片,北村豐晴偶爾會不小心 把觀眾講成客人,其實兩者有其共通點。導演也是主廚,重點都是掌握好出菜的順序。

植劇場《戀愛沙塵暴》導演北村豐晴拍攝現場也耍寶逗趣北村豐晴拍攝現場也耍寶逗趣(提供/植劇場 )


不拍片的日子,他的一天從中午開始,工作全往下午排,非不得已才早起,通常週一到週五都在剪接和調光。他說,「我是在剪接室會比較有自信的導演,覺得我果然是對的,剪接室像是我的心理輔導室。」假日則專心陪小孩,因為整個暑假都不在,爸爸已經很陌生,他會帶著6歲跟9歲的孩子出門,小孩抓神奇寶貝,他則努力抓回孩子的心。

「因為珍惜的感覺很容易忘記,」北村豐晴說,「看完《戀愛沙塵暴》後,希望會給人一種想談戀愛的心情,身邊有伴的,也記得要珍惜。

 



植劇場

打破既有偶像劇公式,透過多元題材的嘗試,將於未來一年推出「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」、「原著改編」為主軸的四大類型戲劇,《戀愛沙塵暴》即代表愛情成長系列打頭陣,跨出新的一步,為台劇帶來新的風景。

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