兒童文學作家王宇清推書新作《超感少年出任務》。
「世界上有很多處於弱勢、辛苦生活著的孩子。我期待透過這些故事，讓讀者感受到在冥冥之中，他們依舊被珍惜、被守護著。」
無論是《妖怪新聞社》裡運用敏銳觀察力辦案的貓妖雲八通、流落荒島的美味冒險故事《荒島食驗家》等暢銷又充滿想像力的作品，都出自王宇清之筆。寫作至今近二十年，他描寫細膩又飽含臺灣風土人情的《什麼都沒有雜貨店》更被小公視改編成老少咸宜的的兒少情境喜劇，亦有許多作品賣出國外版權。
他獲獎無數，不但能寫幻想架空的妖怪，寫人與人的情感也能寫進讀者的心，在新作《超感少年出任務》裡，特別突出了他關懷社會議題的想法，以及強調青春期孩子的力量。他為什麼想這麼做呢？藉由這次的專訪，一揭王宇清創作兒童文學的核心關懷。
Q：您執筆至今，出版過包含兒少小說、繪本等許多作品，好奇當初您開始兒童文學寫作的契機？
A：我從小嚮往和創作有關的工作，像是詞曲作者、作家等，但一直自認不夠有天分，總是一曝十寒。一直到了研究所，對文學理論研究和作品的分析產生了濃厚的興趣。可是，光分析別人的作品，卻沒有太多實際經驗總感到空虛。剛好同窗好友是漸露頭角的童話作家，總鼓勵我參加比賽，而另一位學弟也努力投稿，慢慢累積不少文學獎項，兩人經常討論作品，這讓總在一旁聆聽的我非常羨慕。從兩位朋友的行動和熱情中，我受到極大的激勵，決定認真面對當作家的夢想，便開始不斷參加比賽，一直寫到了今天。
Q：請跟尚未讀過《超感少年出任務》的讀者分享這個書名的緣由，怎麼會起心動念創作這樣的故事？
A：當初和出版社想了許多不同的書名，最後我提出了「超感」這個詞，意思是「超感官知覺」，若用比較容易理解的說法，意思就是「第六感」。原因在於三個故事的主角隱約都有不自知的「第六感」，也都經歷了程度不同的「靈感體驗」。由於不是某種特定的、明確、可控的「超能力」，因此用較為廣義、模糊的「超感」，更加貼近。
過去我是十分相信理性和科學的人，後來經歷了一些不可思議的體驗，我認為要把自己的心打開，學習對不可知的事物抱持更開闊的態度，即便無法全然相信也不應過度否定。
在故事裡，我並非刻意模糊「神明顯靈」和「巧合」之間的關係。而我認為即便神明的護力存在，也大多非以具體明晰，而是以幽微隱匿的方式來顯現，因此也反應為故事裡中的「虛實難辨」。
而從自身的經驗中，我相信愛惜自己、心存正念、抱持希望、多做善事，是帶來更多保佑與祝福的不二法門。這也是我在故事裡想要傳達的信念。
世界上有很多處於弱勢，辛苦生活著的孩子。我期待透過這些故事，讓讀者感受到在冥冥之中，他們依舊被珍惜、被守護、被祝福。正因為邪惡、壞人、不幸真實存在，我們更要守護孩子的幸福和安全感。
超感少年出任務(《什麼都沒有雜貨店》原著作家王宇清最新創作)
要安排情節讓讀者一步步上鉤又不被識破，看似簡單卻非常不容易，不知道您在創作這類故事的時候，如何拿捏鋪陳和反轉之間的平衡？有可能以《超感少年出任務》中的情節舉例嗎？
A：的確非常不容易！我採用的方式大抵有兩種。第一個是「藏底牌」──隱藏最重要的關鍵事件不說。所有故事中的事件都是時間線性邏輯的結果，刻意隱藏重要環節，就會讓讀者陷入迷惘。最後，這些環節被當成底牌揭開，所有的邏輯又被還原，讀者就會恍然大悟，產生驚奇的結果。
第二個是「障眼法」，利用人性先入為主和刻板印象的慣性，盡力將讀者引導到錯誤的方向去，藉此掩蓋真實。比如說〈幽寓〉中衛生棉和女性的關係、生理性別和外觀的關係、又或者是保全─警衛─守護之間的關係等。用得越緊密複雜，就越能達成誤導的效果。
至於拿捏鋪陳和反轉之間的平衡，我倒沒有什麼固定的比例。一般來說反轉通常是製造劇情高潮的方法，會放在故事結構比較尾端的地方。然而過度使用反而容易失控，讓讀者覺得荒謬，因此除非有十足的把握，否則沒有必要刻意營造多重反轉。
另外，破案通常需要某種程度的「幸運」，但過多的運氣成分卻會讓故事變得荒謬，因此「巧合」的發生，是最必須仔細斟酌與設計的。
妖怪新聞社：月光恐慌事件
彩虹谷的雲怪獸
A：與其說有特別喜歡的情節，不如說我很投入在營造角色的「不安感」。孩子是很敏感的，對父母的關係、別人的言語態度、評價、對環境的變化……我想大多數的孩子都是在各種不安的狀態下慢慢成長的吧。
〈鬼聲〉裡，對社會現實面未有太多體會的小玄，面對殘破髒亂的鐵皮屋，和看起來「不正常的老人」，心裡滋生關懷的念頭，卻又疑惑不安。
〈怨靈〉裡，不善人際互動的心念，只能裝作不以為意，活在自我否定的邊緣狀態。
〈幽寓〉高敏感的凱芸抱著旁人難以理解的獨特人格特質，獨自面對陌生環境的焦慮、父母不在身邊的不安、對姐姐網路交友的擔憂……
真實生活中，許多事情即便知道了，也無力去對抗。這就是身為兒童、青少年格外弱勢之處。我想去表現這樣的弱勢。
Q：承上，您有最喜歡／最有代入感的角色嗎？
A：最有代入感自然是幽寓的主角凱芸。因為本身就是高敏感的性格，角色的個性和心情和我有高度的重合。雖然略有差異，但基本上有百分之七十以上的相似度吧！不過與其說是喜歡，不如說我帶著同情和疼惜的心情在看待這個角色呢。
Q：在讀《超感少年出任務》裡〈幽寓〉這一篇的時候，我讀到主角認為「營養午餐吃起來反而有種回家的感覺」覺得很新鮮。原本以為，內向敏感的人，身處人多的環境會覺得不自在，但和在超商孤單的吃飯比起來，營養午餐更有一種「和人在一起」的「家」的錯覺。沒想過原來用餐這件事，還可以用這樣的角度切入。
您先前的作品，像是《荒島食驗家》、《什麼都沒有雜貨店》和《小吃貨辦案》也有許多關於食物的獨到描寫。這樣的情節安排，是否與您個人對食物的特殊情感或記憶有關？可以跟讀者分享嗎？
A：我是蠻享受孤獨的人，而食物最能直接撫慰人心，效果即刻。隨著年紀越大，越發現食物對人類有重要的社會意義。無論一個人吃飯是不是很享受，都無法否認有人同桌吃飯產生的幸福感。在〈幽寓〉中，比起面對陌生陰森的新環境、經常必須自理晚餐，內向敏感的主角更喜歡安全溫暖的學校。在明亮的環境裡和熟悉的同學共享熱騰騰的午餐，更有家的歸屬感。
現實生活中，我聽說過有孩子因為家境問題，家中無法正常供餐，還會從學校特意打包營養午餐回家。而現在許多孩子也因為各種條件，經常自己應付三餐、獨自進食。我認為這些孩子的狀況，是很令人擔心和同情的。
荒島食驗家1：過貓泡麵
什麼都沒有雜貨店1:暗夜奇遇 (電子書)
小吃貨辦案：地獄鬼椒事件(上下合集不分售)
A：我希望故事能不落俗套、有創意的讓孩子喜歡。我喜歡有深度的娛樂文學，想為孩子寫出讓他們著迷、忘憂的作品，對故事裡的角色產生認同感。
但最近更深刻體會到，很多偉大的作品未必能第一時間取悅大多數兒童讀者，可是在未來卻可能啟發更多不同領域的創作者，例如電影、動漫、電視劇的改編……變成是「為未來的創作者埋下靈感的礦藏」。這些礦藏，未來會被提煉、轉化為讀者的寶貝。
絕不把作品當成特定議題、科目的教育工具，是身為兒童文學作者的我，最核心的意識。或許老派，但我還是相信，好的文學、好的故事不會只給孩子單一的答案和道路。可惜台灣的環境對兒童讀物依舊崇尚議題鮮明、能夠帶來某些確定教育益處的作品，變得越來越呆板、單一。
站在孩子的角度思考，我認為對兒童文學作者來說至關重要。成為大人後，我們很快就忘記當孩子、青少年的感受。我認為兒童文學作家的使命之一，就是能夠透過孩子的眼光來展現世界，說出他們的心情。這件事情看似簡單，其實非常困難。
身為一個作者，我也認為在作品中表達社會關懷，是責任也是義務。身為兒童文學作者，對孩子的關懷更是首要。
Q： 您熱血投入兒童文學寫作近二十年，您認為創作兒童文學最重要的是什麼？要如何維持源源不絕的創作能量呢？
A：把兒童、青少年放在心上。站在孩子的角度來思考。從他們的視野來呈現世界、呈現故事。他們的生活、經驗、心理、情緒、反應、喜好、委屈、脆弱、驕傲和成就感等等。
真切的關心孩子。想著讓孩子們快樂，就可以得到更多的續航力，想方設法的尋找鮮活、有創意的題材和寫法。
再來就是不斷的思考、壓榨腦袋、付出大量的時間，完整的完成一部作品。每次完成一部作品，總會感受到無比的喜悅和充實感，慢慢地就會上癮似的不斷繼續往下寫。
Q：好奇您未來想要挑戰的作品題材、類型，或是對自己的期許？
A：長久以來我最想嘗試的就是武俠，不管是寫實的武俠或者玄幻武俠都很想投入。另外，能帶來深刻思維與社會關懷的寫實小說、奇幻小說也很想嘗試看看。
無論如何，都希望能夠寫出跨越國界、跨越語言，受到肯定的作品，讓台灣的讀者、後來的兒童文學創作者受到鼓舞啟發的作品。但心底最深切的期盼，還是自己的作品能深受台灣孩子的認同與喜愛，成為一個世代兒童的共同記憶。
Q：最後，您希望讀者在閱讀《超感少年出任務》之後，能夠帶走什麼樣的感受或思考呢？
A：我希望我的故事是流暢易讀，帶有高度娛樂性的，也希望讀者讀完，會覺得靈異和偵探故事很有趣！而在娛樂的前提之下，我也期待能帶給讀者更深、更豐富，具有層次的感動。每個人都能在故事裡得到屬於自己的感動，是我的理想。
而就《超感少年出任務》這本作品，對兒童讀者來說，我希望讀者能體會、相信自己有幫助他人、克服困難的勇氣和能力，並且感覺到被這個世界所愛；對成人來說，我期待讀者多關注孩子的生活、多理解孩子的困境，並給予更多、更真實的陪伴。同時也能以身作則，以善良作為價值的準則，讓孩子保有安全感、對他人有愛。
最後我還是要再次強調，單一、絕對的教育主旨和議題從來不是我寫故事的目的和前提（嚴肅認真貌）。
超感少年出任務(《什麼都沒有雜貨店》原著作家王宇清最新創作) (電子書)
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