夢迴藻海
簡愛前傳：夢迴藻海 電影版
後人珍‧瑞絲（Jean Rhys）的《夢迴藻海》，反寫了《簡愛》中的柏莎‧梅森。在珍‧瑞絲筆下，柏莎是大英帝國殖民歷史下的可憐產物。她的母親是克里歐人（白人與當地黑人的混血後裔），祖父、父親都是奴隸主，從幼年就被稱「白蟑螂」的她，既不被正統白人承認，也不被黑鬼接納。在廢奴法頒訂後，黑白兩造衝突加烈。而繼父梅森先生動念引入外來苦力（其實就是黑奴）後，更是火上加油，住家遭到憤怒的黑人燒毀，弟弟死亡，母親瘋了，她則被送入修道院。直到成年後，被安排嫁給羅徹斯特先生。
《夢迴藻海》不全以柏莎的視角敘述，也有年輕的羅徹斯特先生觀點。在他看來，這名年輕的女孩貌美而迷人，他也曾享受過兩人的蜜月恩愛，然西印度群島的陽光熾熱，一切都鮮豔過了頭，他讀不懂當地土著的奧秘表情，總覺得他們的笑語中，暗藏他所不知曉的秘密。陌生而神祕的殖民地，是「她」的地方，而非「他」所熟悉的、一切井然有序的大英帝國。當有人寫信詆毀他的妻子後，他陷入焦慮，深怕自己被妻舅、被父親所愚弄設計，娶了一名有瘋狂遺傳的女人。
且從更根本的，羅徹斯特先生一直覺得自己「被買了」，因為他現有的財產本來是他妻子擁有的，自己只是依照英國法律，接收她的財富。
小說揭露他的偽善，他沒辦法忍耐這一切，於是刻意冷落柏莎，甚至跟女僕發生性關係。緊隔一道薄牆的柏莎聽到交歡之聲，更加歇斯底里，而他則順理成章地，將她所有意欲奪回自己心的舉動，抹黑為瘋狂，步上她瘋母親的後塵，自己則踩著受害者的位置不放。
受害者的位置很難論定，特別是在夫妻關係上，更是如此。珍‧瑞絲出生於多明尼加，父親是英國人，母親是西印度群島歐洲白人後裔。可能是背景相仿，使她沒辦法接受柏莎被瘋女人標籤輕輕帶過。《夢迴藻海》既是逆寫，也是翻案，羅徹斯特先生同時兼具受害者與加害者位置，他既（自認）是父親與妻舅險惡心計下的受害者，卻也逼瘋了癡戀自己的女人。
而這，不也若《薔薇下的真相》的亞瑟‧洛朗特伯爵嗎？至少，是安娜眼中的亞瑟。亞瑟在外人眼中，是無可挑剔的好人，溫柔、和藹、關心孩子也體貼妻子。也正因如此，安娜的委屈更是無從發洩，畢竟，除了生孩子外，沒有盡到任何伯爵夫人職責的她，又何德何能說自己受害了呢？
然而，正是亞瑟的溫柔，如鳥籠般一步步箝制了安娜。或者說，安娜本來就沒有逃的本錢，她沒有朋友，娘家親人也不願庇護她（兄長甚至是反過來跟她要脅金錢的人），脫離婚姻後，也沒有足以維生的技能。她唯一能做的，是憎恨丈夫，透過謾罵他偽善──「只要我坐在妻子這個位置上，就能讓你保全面子。只要娶個不愛丈夫的妻子，就有藉口找情婦對吧？」唯有把亞瑟想得卑劣可憎，將他視為踐踏自己人生的破壞者，確保自己是弱勢的，是受害的，她才能抓住內心的平衡。
可對亞瑟來說，安娜的指控，不也藏著部分真相。因為自己努力過了、嘗試過了，可終究無能為力，他才能心安理得地去索取其他女人的愛。對於安娜的「背叛」，他不願查清，是否也是因為，倘若安娜在那件事上是被害者，自己也沒有「平等」外遇的本錢？甚至透過受害者同盟的牽線，他才能有辦法去愛自己理當憎恨的「兒子」？
於是，受害與加害，成了奇妙的平衡關係。雙方都必須要先認定自己是受害者（安娜自認「被買了」／亞瑟自認遭「背叛」），才能施加傷害（安娜發洩情緒／亞瑟另找情婦）。而在過程中，傷害與被傷害又另成循環，而旁人的凝視、貴族的顏面、為無辜孩子的欺瞞設想，及社會價值觀的微妙壓迫，更扭曲了一切是非對錯，成了永無止盡的混亂黑暗。
也許，我們都需要一個受害者的位置，來置放所有痛楚壓迫，因為，假設自己是受傷的，比承認傷害別人，容易太多太多了。
《薔薇下的真相》系列
薔薇下的真相 1
薔薇下的真相 2
薔薇下的真相 3
薔薇下的真相 4
薔薇下的真相 5
薔薇下的真相 6
薔薇下的真相 7
薔薇下的真相 8
薔薇下的真相 9
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