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【漫畫篇】持續除魅,持續恐懼──簡介漫畫裡的恐怖與推理

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怪物MONSTER 18 (完)

怪物MONSTER 18 (完)

1841 年,美國作家愛倫.坡發表短篇小說〈莫格街謀殺案〉,這篇開啟推理流派的作品,就是用一個神祕恐怖的事件開頭,但以符合現世邏輯的方法破解。這篇作品後來被多次改編,包括以漫畫形式呈現。

作為不同的載體,漫畫與小說在講述推理及恐怖故事時各有不同優勢。

以文字為主的小說,作者在推理時能夠以較長的字數做出完整說明,在描述恐怖場景時,則得有足夠的技巧去經營氛圍,勾引想像。以畫面為主的漫畫如果使用長篇大論的說明對白,就可能拖緩閱讀節奏,不過漫畫家也可以在說明裡減少字數、輔以畫面補充,而在描繪恐怖場景時,還能創造出比文字更直接的視覺衝擊力道,就算經過翻譯也不會減損。從日本作家綾辻行人帶著恐怖氣氛的推理小說《Another》及由漫畫家清原紘改編的同名漫畫中,可以明顯看出箇中異同。

有些時候,漫畫可能會更精準地掌控閱讀節奏。

先以商業連載方式發表的漫畫大多有頁數限制,加上可以準確計算翻頁時機,讓漫畫家和編劇能夠在適當的頁面製造懸疑或驚悚效果。日本漫畫家浦澤直樹的《怪物》、《20 世紀少年》及連載中的《Billy Bat》都是很明顯的例子,就算集結成單行本,這樣的效果仍會存在。另,在日本恐怖漫畫大師伊藤潤二帶著些許推理元素的長篇《至死不渝的愛》裡,也能感受因翻頁、跨頁及細節描繪所引發的戰慄感受。

又例如集獵奇、變態、肢解與惡德等特色於一身的日本漫畫家駕籠真太郎作品。

帶著推理特性、又巧妙利用漫畫技法的駕籠作品,該是他較後期的長篇《失真的冥獸》。這個描述六名男女受邀參加實境節目降靈會的故事,開頭像是個與怨靈有關的恐怖故事,但隨著情節開展,推理意味漸漸濃厚。劇末解謎的部分,或許會讓讀者疑惑「劇中角色當真會這樣被騙嗎?」,但可以確定的是,駕籠巧妙利用畫面製造的謎團,可以成功地欺騙讀者的眼睛──這種敘事方式無法以文字呈現,完全得利用漫畫技法。

其實有個大家熟悉的漫畫角色,就兼具恐怖及推理特色。

這個角色是 1939 年登場、至今人氣持續不墜的蝙蝠俠。蝙蝠俠之所以打扮得怪里怪氣,就是想讓自己成為罪犯之間流傳的恐怖傳說,一種恐懼的象徵。在蝙蝠俠所處的世界裡,他被譽為「全世界最偉大的偵探」,最初連載蝙蝠俠漫畫的週刊,就叫《偵探漫畫》;在蝙蝠俠的各式衍生作品中,他甚至偵破過開膛手傑克的案件。

邏輯與恐怖分屬理性與感性,在推理類型當中緊密結合;透過不同載體、不同技法,人們持續除魅,也持續恐懼。

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