採訪/丘光（櫻桃園文化總編輯） 翻譯/熊宗慧
把我埋在牆腳下
薩納耶夫寫作之外還拍電影，他的電影多半走通俗動作片路線，《把我埋在牆腳下》這本關於他自己童年的小說，題材上也見通俗，而字裡行間充滿文學風采，獲得了文學獎和評論及讀者的一致推崇，就是這麼耐讀才會長銷八年到今天。這樣一位不同風格的多元創作者，的確很讓人好奇他的創作背景是怎麼成形的。
帕維爾‧薩納耶夫（圖/櫻桃園文化提供）
Q1.我們知道您也是電影導演，最近的一部《超能遊戲者》獲得不錯的票房也已經拍了續集，請問拍電影和寫小說您比較喜歡哪一樣？
薩納耶夫（以下簡稱「薩」）：我比較喜歡拍電影。因為這是集體合作的東西，這工作必須每天與人互動，儘管工作時常常睡不飽，但是在拍電影的過程中我比較有一種和諧的感受，相較於我現在正在寫第二本小說，常處於沉重的心理狀態中，每天只能面對四面牆壁思索，說實在的，寫作是一種自我壓榨。
Q2.從風格上看來，感覺您寫小說像是注視自我，而拍電影像在關注大眾，您畢業於知名的全俄國立電影學院編劇系，談談您是怎麼從寫劇本到寫小說？
薩：哈哈，事實上我是先寫小說，後來才寫劇本的。我畢業後開始寫《把我埋在牆腳下》這部小說，1996年發表在雜誌上。因為電影學院並沒有教我們如何寫劇本，只是教我們寫作的基本原則，而且都是依照蘇聯電影的寫作規範，當我畢業時正逢蘇聯瓦解，我們這群編劇系畢業生被迫得和西方電影劇本比較，那時候電影院大部分都放映西方片，俄國電影想要突圍上院線，就得想盡辦法讓你的劇本好萊塢化。所以我是自己後來看書學寫劇本的，風格因此比較傾向美國好萊塢電影。
Q3.來談談文學，您喜歡哪些作家？
薩：整體說來我喜歡經典文學，十九世紀初俄國黃金時期的作家像普希金、萊蒙托夫等，然後是二十世紀初白銀時期的詩人和作家，外國作家則喜歡巴爾扎克、福婁拜。
Q4.因為我自己翻譯過契訶夫的小說，想知道您喜歡契訶夫嗎？
薩：呵呵，喜歡，但我更喜歡杜斯妥也夫斯基、布爾加科夫這類型的作家。
Q5.嗯，我可以體會您這條文學傳統的脈絡。那麼當代俄國文學呢？
薩：當代的俄國作家像普里列賓、佩列文等都很不錯，但對我而言，他們的作品不那麼像我所認知的文學。當代小說比較單純在說故事，或許某些讀者很感興趣，另一些則不，某些故事寫得好，另一些卻又不成功，然而，文學的本質應該是要回答人生最重要的問題，例如，為何而活，該如何活，如何與人相處。當我們十歲左右學會了閱讀，從書本中得知該如何與人相處，並透過他人的生命認識真實的生活，繼而創造自己的生活，這就是文學。當前的小說中我較少看到這樣的作品。
Q6.聽您這麼說我便能理解，《把我埋在牆腳下》確實朝著您所認知的文學路上走，我讀完覺得，書中的阿嬤很可怕但又教人同情，您讓讀者不自主去思考這中間的問題所在，並試圖尋求創造新生活的可能，是這樣嗎？
薩：大致上是如此，謝謝您的理解。我想再強調的是，現實生活中沒有所謂的百分之百的好阿嬤或百分之百的壞阿嬤，通常都是好壞摻雜在一起的，人性上的善惡交融這一點在我的小說中很重要。
Q7.或者說，如果每個人都記得對方的好，同時容忍壞的一面，那麼家庭幸福就可以期待了是吧。我還很好奇，在以前的蘇聯時代或現在，小說裡的那種阿嬤常見嗎？
薩：那樣的阿嬤現在似乎是比以前少，但仍然可以看得到。小說中的阿嬤是以我自己的阿嬤為原型，她經歷過那段恐怖的二戰時期，戰爭在她身上烙下印記，我也必須說，並不是每個人都那樣的，我阿嬤的妹妹，經歷了同樣的戰爭，或許她沒有失去孩子，她完全是另外一種性情，非常和善又樂觀，所以說不能完全歸咎於戰爭，應該說每個時代的社會制度和家庭因素多少都會產生那樣的阿嬤。
Q8.最後，您想對台灣讀者說些什麼？
薩：首先我很高興，台灣讀者將會讀到這本小說，並很好奇會有什麼樣的反應。因為對我們俄國人來說，凡是跟中國或跟台灣有關的，就是非常有趣但又是另一個世界，因為完全是另一種文明，另一種風俗，另一種人情。我也很好奇，這本描寫這麼絕對的俄羅斯式，甚至蘇聯式家庭關係的書，台灣讀者會怎麼來理解和看待。
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