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【博客來大學音樂課】第4課:競技場|售票與表演︰人家花錢不是來看你擺態度自爽的!

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講師|小樹(知名DJ、StreetVoice音樂頻道總監)


今年五月,八零年代英倫新浪潮搖滾Tears For Fears(驚懼之淚)世界巡迴終站抵台,緊接著電子合成器大團Pet Shop Boys(寵物店男孩)七月底登場,男雙如此歷久彌新,不離不棄,堪稱典範。後者更將以華麗舞動男雙至尊之姿,與(現為3D+Daddy G之雙人組)迷駭幻樂巨頭本尊Massive Attack(強烈衝擊)連袂於「有象音樂祭」演出,直叫人有種「有生之年樂迷無憾之英倫祖師爺現身」之嘆。期間還有Kings Of Convenience(好自在)Broken Social Scene(崩世光景)擠爆Legacy的熱鬧場面,甚至連Soulwax都抵台開唱,全年至今國際大牌不斷,雖令本地樂迷荷包不勝負荷,各自的帶來的視效聲響與演出內容,堪稱給足了本地演出者紮紮實實的刺激。

音樂是種溝通的形式,絕非擺姿態的工具。創作與演出風格的轉變與延伸,隨著「人」處在不同階段,與不同的族群溝通,自然產生不同於往的語言與姿態,然而,當今四處可見之姿態昂然的「創作型」樂團或歌手,心底卻隱藏著「創作當然不能跟流行偶像比 / 我們是著重音樂本質 / 堅持要做自己」,無疑是給「做自己」與「搞創作」太高的位階︰若有少男少女生來就懷抱星夢,的確也完整具備偶像外表及才華,在電視上耍帥與跳舞,並不比拿著吉他矮一階,且這難道就不能是他(她)的「做自己」?透過音樂溝通與享受快樂、感傷、憤怒等各種情緒,老是惦記著「做自己」,可不可能是另一種惺惺作態?

出身自圖騰樂團Suming,無疑是拋開這類侷限的極佳代表,每回看他演出總叫人起雞皮疙瘩,無論是圖騰拖鞋趴、與世川搭檔的艾可菊斯或他自己。通常是抱著吉他偶爾彈鍵盤的獨唱形式,有回在海邊的卡夫卡卻見他帶著鼓手與Double Bass,以爵士三重奏編制驚豔全場,更感動的是從曲序、語言(國語、阿美族母語、日語等)、樂曲風格到串場內容(包含原住民土地財團BOT等議題),儼然個人生命史之過去、現在與未來的完整展現(當然,還有別無分號的聊天笑點),能量之飽滿之動人,之渾然天成,較之好些運動立場鮮明總是疾聲吶喊的樂團,以音樂先說服人的Suming,其存在無疑亦是對「搖滾樂與社會批判」有更生活、更音樂性的理解。

向來為本地市場忽視的大陸樂團,對此似乎也有著比同輩更清晰的觀點。甫完成台灣北中南三場小型巡演的北京樂隊P.K.14,曾在訪問表示︰「我並不覺得我們是一支抗議搖滾樂隊,首先我們是音樂家,我們要做的是好的音樂,優美的歌詞,以及在歌曲中傳達信息。我們要唱的是我們不得不唱的,我們不會為了抗議而抗議。」他們連同稍早於高雄大港開唱技驚四座的另一組北京同儕--重塑雕像的權利,於思考深度,於演出質素,均堪稱是對本地樂團的震撼教育。

Show me the talent!

【課後作業】
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請找出五位(團)你認為他們最具有演出能耐與魅力的。
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來去留言回答本週「課後作業」拿一萬元!

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