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【書設計】新感覺派,重生──川端康成《雪國》、《古都》與《伊豆的舞孃》

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裝幀設計/林小乙(攝影/無相生)裝幀設計/林小乙(攝影/無相生)


文/張立雯(木馬文化主編)

從有點遙遠的年代、翻譯書剛如火如荼興起的年代,川端康成的小說便一直是窺看日本文學的一道門:於是在重新出版川端康成系列的今天,編輯與設計師同樣想做到的一件事便是「回到作品本身」。

古都(川端康成 諾貝爾獎作品集3)

古都(川端康成 諾貝爾獎作品集3)

雪國(川端康成 諾貝爾獎作品集1)

雪國(川端康成 諾貝爾獎作品集1)

身穿和服的女子安靜出神地欣賞著祭典、浴池旁嬌媚的藝妓、女人慵懶的神情與白皙的頸肩,安靜而充滿迷幻;古典卻也充滿奇情,始終像一條若有似無的絲線勾引著人想認識川端眼中、筆下的日本……「在我們都還未曾到過京都的時候,就已經在川端的小說裡見到京都了。」設計師林小乙表示。

她希望《雪國》《古都》能夠輕柔、飽滿、在屬於京都粉色彩的包覆下,彷彿聞得到草木的氣息,而那些金色絲柔般的片刻靈光,是深隱靜謐的。」——《雪國》與《古都》設計優雅內斂、以精緻風格見長的林小乙選擇了具蓬鬆感、布紋質感的紙張,多道手工工序裱糊,讓作品充滿精工一般的專業與溫度,「復刻」了這位獨特的文豪精神。定義川端作品與擁有五感的「新感覺派」。

首先,針對諾貝爾文學獎特別提到的三部作品《雪國》、《古都》、《千羽鶴》,我們決定大膽以布面精裝輔以書名刺繡的方式,呈現川端在這三部作品中表現出的古典美感,設計概念即是在川端作品中流轉的「四季」。

(攝影/無相生)

(攝影/無相生)

(攝影/無相生)封面以布面精裝與書名刺繡的方式,呈現川端在作品中表現出的古典美感(攝影/無相生)


灰色的布面與極簡的、如勁雪颳過空中的封面繪圖,一翻開來讓人彷彿感覺得到冷空氣,銀白色帶珠光的扉頁、沉靜的灰色手感紙,橫紋有如流淌過天空的流雲,再以充滿日本「柊家」意象的綠金色和紙為插頁、翻過便是川端康成端坐書房的照片、作者簡介……一層一層地先帶領讀者進入日本,再進入故事本身。

《雪國》運用各色質感的紙張,一層一層帶領讀者進入日本,再進入故事本身(攝影/無相生)


而《古都》故事裡,布莊千金千重子身著精美和服、經過錦市場回過頭的身影,這種「稍縱即逝的美」,更是觸發設計師在設計川端康成系列作品時的主要意象:這個從「初春」開始的故事,搭配的便是初生嫩芽的黃綠色布面,以及樹影的封面繪圖,白色手感紙書名頁如千年老樹的木紋層裡,烘托古都書名斑駁的風情……同樣的綠金和紙及川端康成照片,都是屬於精裝版的獨有設計。

(攝影/無相生)(攝影/無相生)

《古都》扉頁同樣以多種紙張鋪陳進入書中的氛圍(圖/林小乙提供)


進入故事前的紙張一覽



川端康成的其他系列作品,則以平裝本表現:以接近文庫本,但適合中文字閱讀、不壓縮字體的小開本出發,《伊豆的舞孃》米金色的書衣和紙呼應川端康成溫暖、低調卻華麗的文字,封面隨筆般的繪圖與精裝版的設計統一了視覺風格,希望整體包裝既保有作家作品的可讀性、隨身攜帶的方便性,也希望這一系列封面,光是拿在手上,便能帶給人靜謐優美的感受。

《伊豆的舞孃》用米金色的書衣和紙呼應川端康成溫暖、低調卻華麗的文字(攝影/無相生)

封面隨筆般的繪圖與精裝版的設計統一了視覺風格此一系列作品均以封面隨筆般的繪圖統一視覺風格(攝影/無相生)

(攝影/無相生)



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