裝幀設計/王志弘（攝影/無相生）
文╱張麗嫺（獨步文化編輯）
熱愛怪談的京極夏彥曾經說過，只要日本怪談季刊《幽》繼續出刊，就會繼續在《幽》上發表現代怪談。《眩談》正是他繼《幽談》、《冥談》之後的第三部現代怪談作品。在三年前訪問台灣時，京極本人表示十分喜愛由王志弘設計的《幽》、《冥》兩作，所以第三部的《眩談》當然也再度請到了王志弘操刀。
﹝京極夏彥現代怪談系列﹞
幽談
冥談
眩談
《眩談》，正如字面所示，收錄了八篇以「眩惑」為中心概念的短篇怪談。因此王志弘此次的設計方向也緊扣著「眩」一字。他表示：「眩，簡單地說，無論使用哪種方式，就是讓人感受到輪廓不明確、看不清楚。」同時，他並不想採用帶有刻板印象的扭曲手法，而是採取讓文字不斷膨脹，讓輪廓逐漸不明顯的方式來表示文字的擴張，同時也呼應了文案中「『滲出』字裡行間的髒污」。
採取讓文字不斷膨脹，輪廓逐漸不明顯的方式來表示文字的擴張（攝影/無相生）
而擴張中的多重線條則代表了「逐漸『纏繞』肌膚的濕氣」。而這樣一來，「文字經過擴張後所產生的膨脹變形，同時加上前後層次的堆疊後，會產生明確的特殊空間感，令文字跳出紙面。」
至於顏色的選用，銀色本身並不是十分穩定而且明確的顏色，因此選用銀色印刷便相當符合這次《眩談》的主題。而兩者加乘之後，「畫面中未膨脹的原字體是百分百銀色，膨脹的線條是黑白相間，利用色彩，產生擾亂讀者視線的作用。」
膨脹變形的文字，加上前後層次堆疊，產生明確的特殊空間感，文字跳出紙面（攝影/無相生）
利用銀色與黑白相間的線條應用，產生擾亂讀者視線的作用（攝影/無相生）
如此一來，讀者先是被封面所眩惑，再翻開書頁，便跌入了由京極夏彥精心設計，顛覆了感官認知，同時也解開了想像束縛的怪異旅程。
裡封面使用亮采黑卡，作打凹處理，呈現出有別於眩亂書衣的深沉（攝影/無相生）
﹝延伸閱讀：《幽談》、《冥談》好設計﹞
●京極夏彥《幽談》暨「恠」小說系列設計概念
●京極夏彥《冥談》設計概念
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