白熾的閃燈，像一朵朵透明的海星，在瞳孔裡放大、縮小，一閃接著一閃。強光不斷照射，你的眼睛幾乎就要睜不開了，直到鏡頭的焦點移轉到一個女生光滑的頸部，她高舉雙手，在咚咚咚的電子重拍按摩之下，整個人沉醉著、失魂著、搖擺著，身體跟著麻痺感官的techno舞曲縱情舞動。
電影原聲帶 / 尼爾斯 弗拉姆 - 維多莉亞(O.S.T. / Nils Frahm - Victoria)
人在異鄉，她很寂寞，寂寞到半夜獨自跑來地下舞廳（一座真的位在「地下」的次文化場館），把自己丟入這場迷幻的派對中，一邊狂舞，一邊嗅著異性的體味，讓身上幾滴汗流淌到名為慾望的舞池裡。那不必然是性慾，而是一種期盼能屬於某個群體的慾望，所謂的歸屬感，所謂的社會性，所謂的朋友們。
這是維多莉亞，歡迎來到她的世界。
返回地面，舞廳的門口有幾個陌生男子向她搭訕，他們瘋言瘋語、一搭一唱，想帶她見識見識「真正的柏林」。當時夜正深，每個人都帶點醉意，在種種不對等的客觀條件下：一群男人vs.一個女人、本地人vs.外來客，稍有理智的女孩都會生出危機四伏的預感，悄聲對自己說，這樣的情境隱藏了太多陷阱，還是乖乖回家吧！這個邀約太危險了。
不過，理智畢竟不是人類下判斷時唯一的參考標準，我們的血液中，天生內建了探險的因子，當某個人的靈魂越是自由──或者，越是渴望自由，冒險犯難的精神通常就越強烈。
也許理智有時就是用來失去的，美妙的奇蹟才會降臨到一成不變的生活中。然而那往往需要一個藉口，一個說服自己飛蛾撲火的理由。
「對了，我們有個哥兒們今天生日喔！」那夥人在人行道旁邊大喊著。
維多莉亞頓時想通了，她眉頭一鬆，在心底安撫著那個理性的自我：是啊，壽星最大，如此難得的機會，和他們狂歡一夜有什麼關係？反正，nothing to lose，何況那群男人「看樣子」滿正派的，不太像是壞人或惡棍。
確實，他們稱得上本質善良，可惜卻善於說謊，是一幫人生的賭徒。而那位壽星，整個晚上因為大麻抽太多了一直退到畫面的深處。
眾人於是在柏林街頭漫遊起來，自跨出的第一步起，維多莉亞的世界即將被劇烈地搖晃，從裡到外翻轉過來，同樣，也包括觀影者的視角。接下來一百多分鐘，你如身臨其境一般，和劇中人同步呼吸，共同經歷了這瘋狂的一夜。你彷彿鑽進他們的皮膚，聽見他們緊張的心跳；彷彿貼近他們的臉頰，感受他們急促的喘息。
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雜貨店、十字路口、電梯、屋頂、公寓、咖啡館，你從影片開頭的旁觀者，渾然進入了劇中人的主觀意識中，與他們穿梭在一個個柏林的生活現場，感覺是那麼逼真，觀點是那樣寫實，憑藉的，是一鏡到底的影像魔力。
那是貨真價實的一鏡到底（非《鳥人》經後製處理過的模擬式one-shot），整齣電影長達140分鐘，其實就是一個一刀未剪的長鏡頭。
約莫在凌晨四點半開拍，歷經破曉、黎明、晨光乍現，早晨七點時導演喊「卡！」電影時間等於真實時間，大量的對白由演員即興發揮，手持攝影機的一路跟隨及某些匪夷所思的鏡位，讓你在心中驚嘆道：天啊，攝影師是穿牆人嗎？能這樣自由出入在不同的場景間，上上下下、進進出出，技術上究竟是如何辦到的？
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影片中段，情節急轉直下，從《愛在黎明破曉時》的異國情緣街頭漫步式羅曼史，演變為開著贓車去見黑幫老大，被迫真槍實彈去搶銀行的動作片，最後還與警察來上一段驚心動魄的槍戰，重現《搶救雷恩大兵》第一人稱式的殺戮戰場。
各種意想不到的轉折加上晃動的手持鏡頭，觀影者猶如坐了一趟雲霄飛車，頭暈，甚至有點缺氧，我們和劇中人一樣，在140分鐘內，體驗了意氣風發與狼狽不堪、品嘗了高潮的快感與隨之而來的空虛與失落。
然而關於這部電影，我會記得的是他們重回舞廳的那一幕。犯案成功，無人傷亡，一夥人衝進舞池，古柯鹼的藥效仍在持續著，此時他們青春無敵，是地球上最自我感覺良好的四個人。男女主角恣意親吻起來，另外兩個同黨全身脫光，手舞足蹈。
起先我們又聽見DJ Koze的舞曲，忽然間電子重拍淡出，一如漸漸退去的藥效，一段安靜的鋼琴流瀉進來，是德國作曲家Nils Frahm替電影譜寫的配樂〈Them〉。
美麗的旋律，輕盈的頓點，他們尚不曉得等在外頭的絕望前景與殘酷結局。在那一刻，生命是多麼奇妙啊，活著是一件多麼值得慶祝的事。
那樣扎扎實實、痛痛快快地活著。與同伴們。
Nils Frahm〈Them〉
在遠方相遇
陳德政
寫字的人，聽些音樂，看些電影，讀點書，走過幾個地方。有個部落格叫「音速青春」，有本書叫《給所有明日的聚會》，最新作品為《在遠方相遇》。
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