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專訪既晴:我才剛把人物介紹完而已

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受訪者 / 既晴
1975年生,台灣高雄人。平日為園區工程師,科技產業範疇之外,為台灣目前屈指可數之本土推理小說創作者。其參加時報百萬推理小說獎競賽之作《魔法妄想症》(2000年完成,後由小知堂於2004年出版,現已成為讀者間爭相搜尋的絕版夢幻逸品),於參選過程中引出台灣評審、作者與讀者間對「推理小說」認知的落差,進而促進台灣推理創作者的凝聚。2002年以《請把門鎖好》奪得第四屆皇冠大眾小說獎首獎;2003年推出《別進地下道》,自此塑造出台灣第一位怪奇偵探──張鈞見。




「現在當偵探已經不好玩了,能做的事,全都變成警察、調查局的工作……一旦涉入刑案的偵查,我們還可能從調查者變成關係人,甚至嫌疑犯……為了避免這些不必要的困擾,本社與刑案絕對保持距離。這是本社最大的原則。」

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上面這段文字,其實是既晴筆下的偵探角色張鈞見初次踏入「廖氏徵信諮詢協商服務顧問中心」時,社長廖叔對他說的話。然而,自2003年的《別進地下道》開始,張鈞見透過《網路凶鄰》《超能殺人基因》《修羅火》等作品,愈發活耀在讀者面前,形象也愈見明朗;何以多年後的現在,既晴才在最新的短篇集結作品《感應》中,帶來了張鈞見的「初登場」?

「其實我把張鈞見的系列,當成一個漫長的人物介紹。」既晴表示,一個創作者想要為自己塑造的人物建立起明確的形象,需要一定程度的篇幅鋪陳,若是寫長篇小說,可能只要一本就足夠;假若是短篇小說,就得寫個好幾本。《感應》當中的〈打動她的心〉,是他很早就開始構思的作品,然而自覺寫作筆法尚未成熟、角色的設定也還不夠仔細,加上當時讀者對台灣本土推理、或說對所謂的推理小說認知都尚未清楚,在諸多權衡之下,既晴便決定暫且先放下這個故事。

從早期作品開始接觸既晴的讀者,可能會以為他是恐怖小說的寫作者,孰不知,「恐怖」只是他用來夾帶推理的元素之一,用意是要吸引更多讀者踏入推理之門。「不論歐美或是日本,世界各地的推理小說發展都是一段漫長的歷史,定義與方向也不斷在改變。在台灣,不論是出版社、讀者或作者,對推理小說的了解程度可能都有很大的不同。」既晴強調,所謂正統的推理小說,即是以解謎為主,且必須要有解謎的「過程」,而不是建立一個謎團、下一秒直接丟出答案、甚至只要有命案發生,就能叫做推理小說。

「在讀者對本土推理小說接受度不高、理解也還不夠透徹的狀況下,我認為要讓推理小說廣被接受,一定要先寫出沒有閱讀門檻的作品。」身為一個以寫作正統推理小說為期許的創作者,要如何讓讀者理解究竟何謂推理小說,成了既晴最大的課題。既晴發現,要讓台灣讀者接受以解謎為中心的本土推理,著實困難重重。於是,他開始觀察台灣市場到底喜歡什麼、流行什麼?當時的話題電影《七夜怪談》《鬼來電》等,給了既晴很大的啟發,他決定讓小說增加「恐怖」這項大眾元素,於是成就了《請把門鎖好》這部得獎作品。「對我來說,首要先讓讀者了解推理小說的有趣在哪裡,所以我自己抱持的是『希望這本書能成為你對推理小說產生興趣的第一本書』的態度。」

請把門鎖好【20週年紀念全新修訂版】:恐怖╳驚悚╳魔幻╳犯罪文學經典磅礡重現!既晴震撼文壇代表作!

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既晴


既晴表示,一個創作者想要為自己塑造的人物建立起明確的形象,需要一定程度的篇幅鋪陳,若是寫長篇小說,可能只要一本就足夠;假若是短篇小說,就得寫個好幾本。

得了獎、成為出書作家後,既晴慢慢地找回自己想寫的東西,也開始建立起屬於自己、也符合本土國情的怪奇偵探──張鈞見。為了不讓讀者產生期待上的落差,他只能逐步逐本地調整恐怖與推理的比例;而為了落實「推理小說本土化」的目的,從台北捷運、納莉風災、網路風潮到九二一大地震,都是他所採納的舞台,同時在其中與讀者一同打造書中人物的形象,每次出書後,讀者對角色們的形象揣摩,都成了既晴下一次創作的調整參考,讓角色更加栩栩如生。

經過《網路凶鄰》《超能殺人基因》《修羅火》的鋪陳,既晴覺得時機成熟了,終於以解謎為主軸,寫下《感應》裡的四個故事。張鈞見在其中,因著自身(具有感應力)與地方(台灣偵探無法涉及刑事辦案)特質,以近似「安樂椅神探」的方式,解決了一樁樁常理難斷的案子,曲折離奇,結局更出人意外。「在看到謎底時得到一個當頭棒喝的瞬間,然後去回想前面的伏筆,串起前後呼應的恍然大悟,這就是推理小說帶給讀者最簡單的魅力。」既晴如是說。

既晴過去賦予自己的創作任務,是要讓推理小說從場景、角色及至劇情,甚至到命案的處理方式,都在台灣變得可行,增加此一類型小說在本土的臨場感。近十年來,他成了張鈞見的華生,架構出專屬台灣的偵探世界。假使如既晴所說,他才剛把他的人物介紹完畢,接下來他會帶給讀者什麼樣的謎團?就看有誰能夠早一步推理出來吧!

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