1975年生，台灣高雄人。平日為園區工程師，科技產業範疇之外，為台灣目前屈指可數之本土推理小說創作者。其參加時報百萬推理小說獎競賽之作《魔法妄想症》（2000年完成，後由小知堂於2004年出版，現已成為讀者間爭相搜尋的絕版夢幻逸品），於參選過程中引出台灣評審、作者與讀者間對「推理小說」認知的落差，進而促進台灣推理創作者的凝聚。2002年以《請把門鎖好》奪得第四屆皇冠大眾小說獎首獎；2003年推出《別進地下道》，自此塑造出台灣第一位怪奇偵探──張鈞見。
「現在當偵探已經不好玩了，能做的事，全都變成警察、調查局的工作……一旦涉入刑案的偵查，我們還可能從調查者變成關係人，甚至嫌疑犯……為了避免這些不必要的困擾，本社與刑案絕對保持距離。這是本社最大的原則。」
感應
「其實我把張鈞見的系列，當成一個漫長的人物介紹。」既晴表示，一個創作者想要為自己塑造的人物建立起明確的形象，需要一定程度的篇幅鋪陳，若是寫長篇小說，可能只要一本就足夠；假若是短篇小說，就得寫個好幾本。《感應》當中的〈打動她的心〉，是他很早就開始構思的作品，然而自覺寫作筆法尚未成熟、角色的設定也還不夠仔細，加上當時讀者對台灣本土推理、或說對所謂的推理小說認知都尚未清楚，在諸多權衡之下，既晴便決定暫且先放下這個故事。
從早期作品開始接觸既晴的讀者，可能會以為他是恐怖小說的寫作者，孰不知，「恐怖」只是他用來夾帶推理的元素之一，用意是要吸引更多讀者踏入推理之門。「不論歐美或是日本，世界各地的推理小說發展都是一段漫長的歷史，定義與方向也不斷在改變。在台灣，不論是出版社、讀者或作者，對推理小說的了解程度可能都有很大的不同。」既晴強調，所謂正統的推理小說，即是以解謎為主，且必須要有解謎的「過程」，而不是建立一個謎團、下一秒直接丟出答案、甚至只要有命案發生，就能叫做推理小說。
「在讀者對本土推理小說接受度不高、理解也還不夠透徹的狀況下，我認為要讓推理小說廣被接受，一定要先寫出沒有閱讀門檻的作品。」身為一個以寫作正統推理小說為期許的創作者，要如何讓讀者理解究竟何謂推理小說，成了既晴最大的課題。既晴發現，要讓台灣讀者接受以解謎為中心的本土推理，著實困難重重。於是，他開始觀察台灣市場到底喜歡什麼、流行什麼？當時的話題電影《七夜怪談》《鬼來電》等，給了既晴很大的啟發，他決定讓小說增加「恐怖」這項大眾元素，於是成就了《請把門鎖好》這部得獎作品。「對我來說，首要先讓讀者了解推理小說的有趣在哪裡，所以我自己抱持的是『希望這本書能成為你對推理小說產生興趣的第一本書』的態度。」
請把門鎖好【20週年紀念全新修訂版】：恐怖╳驚悚╳魔幻╳犯罪文學經典磅礡重現!既晴震撼文壇代表作!
既晴表示，一個創作者想要為自己塑造的人物建立起明確的形象，需要一定程度的篇幅鋪陳，若是寫長篇小說，可能只要一本就足夠；假若是短篇小說，就得寫個好幾本。
得了獎、成為出書作家後，既晴慢慢地找回自己想寫的東西，也開始建立起屬於自己、也符合本土國情的怪奇偵探──張鈞見。為了不讓讀者產生期待上的落差，他只能逐步逐本地調整恐怖與推理的比例；而為了落實「推理小說本土化」的目的，從台北捷運、納莉風災、網路風潮到九二一大地震，都是他所採納的舞台，同時在其中與讀者一同打造書中人物的形象，每次出書後，讀者對角色們的形象揣摩，都成了既晴下一次創作的調整參考，讓角色更加栩栩如生。
經過《網路凶鄰》《超能殺人基因》《修羅火》的鋪陳，既晴覺得時機成熟了，終於以解謎為主軸，寫下《感應》裡的四個故事。張鈞見在其中，因著自身（具有感應力）與地方（台灣偵探無法涉及刑事辦案）特質，以近似「安樂椅神探」的方式，解決了一樁樁常理難斷的案子，曲折離奇，結局更出人意外。「在看到謎底時得到一個當頭棒喝的瞬間，然後去回想前面的伏筆，串起前後呼應的恍然大悟，這就是推理小說帶給讀者最簡單的魅力。」既晴如是說。
既晴過去賦予自己的創作任務，是要讓推理小說從場景、角色及至劇情，甚至到命案的處理方式，都在台灣變得可行，增加此一類型小說在本土的臨場感。近十年來，他成了張鈞見的華生，架構出專屬台灣的偵探世界。假使如既晴所說，他才剛把他的人物介紹完畢，接下來他會帶給讀者什麼樣的謎團？就看有誰能夠早一步推理出來吧！
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