裝幀設計/陳威伸（攝影/無相生）
在發想丹．西蒙斯（Dan Simmons）《山之魔》、《閃憶殺手》、《極地惡靈》這三本書的主視覺時，除了將其系列連貫外，也考量這三本書的娛樂性，所以在視覺上盡可能增加可理解（閱讀）性。
山之魔
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極地惡靈
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閃憶殺手
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我延續尼爾．蓋曼「短篇精選三書」──《煙與鏡》、《魔是魔法的魔》、《易碎物》──的操作方式處理，所以先岔開解釋這三本書系列化的概念，再來解釋丹．西蒙斯。尼爾蓋曼這三本短篇精選的書封背景，以飄散在空氣中的物質（氣體）做比喻發想，即遠方一處起煙（《煙與鏡》），接著中心點爆炸（《魔是魔法的魔》），最後該中心點崩解向四處散逸（《易碎物》）。看似不相干的主視覺卻是一套連貫的動作，有點像是對外在（大自然）動態變化的觀察。
尼爾．蓋曼短篇精選主視覺（圖/陳威伸提供）
同樣地，丹．西蒙斯這三本書也是以這樣的邏輯來觀看，但這次是以三種形態來模擬自然，固體（《山之魔》的山巒）、氣體（《閃憶殺手》），與液體（《極地惡靈》）。另外還多加前提所說的可閱讀性，依序分別不同的物件：攀岩的人、主角偵探、船，讓讀者可以容易進入與理解。
（攝影/無相生）
主視覺攀岩的人、主角偵探、船（攝影/無相生）
但，主視覺的主體卻不是這些物件，它們是被動地被影響與環繞。三種（自然）元素才是真正的主體（主角），丹．西蒙斯這三種形態與尼爾．蓋曼短篇精選一樣，都具有流動性、甚至侵略性。這樣的侵略性剛好貼切這本書所營造的氣氛。
書名標準字設計（攝影/無相生）
最後這三本書的標準字。看起來讓人眼花的《山之魔》，登上最高峰，在冷冽冰雪與呼嘯狂風中的極度疲勞的視線，是幻覺還是超自然的恐怖力量？字體結構崩解流動的《閃憶殺手》，象徵閃憶藥的效果，以及回憶的沉溺與崩解。而《極地惡靈》標準字則是呈現被某怪獸（北極熊）的爪子撕裂。
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