【施彥如專欄｜有情做書人，無情推書郎】以李佳穎《不吠》《小碎肉末》改版重出為例的編輯幕後

寫下這篇文字的五分鐘後，絕版多年、重新復刻的李佳穎小說集《不吠》與《小碎肉末》，即將在網路書店展開上市前的預購活動。

時間回到六月第一個週六午夜。結束看印時，牆上的掛鐘指向三點。印刷廠內燈亮如晝，轟隆的機械巨響徹夜不歇。印務將定案的紙樣捲妥，以橡皮筋綑束，眾人因為熬夜而渙散地離開工廠。六個小時前初抵，密集籌備的小說集《不吠》與《小碎肉末》開印了，所有人鬥志高昂，野心勃勃，彷彿大年初一。

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去年（二〇二四）以《進烤箱的好日子》回歸的李佳穎，消失整整十六年，再度推出作品便席捲各大書獎，在脆（Threads）上串起一則又一則的驚豔。在小眾的華文小說市場內，至今累銷萬本，蔚為傳奇。記得我拿到《進》時攤在沙發上，連手機也沒拿起來地一口氣讀畢，大氣不敢喘，對於一本好且好看的小說除了好看兩個字以外都是多餘。

「一本追殺小學同學，對戰他人記憶的回憶錄，埋藏一部挖掘成長祕密的小說」，文案如此寫著，而後設的小說，閱讀經驗卻相當古典。李佳穎的小說讓人在追求更多更快的多巴胺時代裡，重新找回讀小說的純粹。

不吠【經典久別重逢增修版】

小碎肉末【經典久別重逢增修版】

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在《進》出版半年，奇蹟且反常地在非新書主打期爬上了連鎖書店排行榜之際，我幸運地加入李佳穎的編輯團隊。在自轉星球社長黃俊隆的領軍下，與金蝶獎設計師吳佳璘，重新打造李佳穎年少石破天驚之作，將《不吠》與《小碎肉末》重新定位、編輯、包裝，在出版將近二十年後回春而至。

為什麼需要這樣做？為什麼在此時此刻讀者如我們仍然需要小說？是編輯的考驗，也是一次次的辯證。

編輯會議討論之初，決定要召喚「不如我們重新來過」的可能性。無論是二〇〇八年透過李佳穎得獎暨處女之作《不吠》而成為讀者的人，或者不曉得這十幾年來怎麼會錯過這個名字的新讀者（比如我），編輯團隊寄託核心——在《進烤箱的好日子》後，讓我們重新認識李佳穎。

進烤箱的好日子

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於是，如何在已經存在的作品裡做出全新詮釋，變成了編輯團隊的挑戰。要不要重新排列內容次序？把兩本書合編為一冊？是否重新取書名？要不要收錄原本的推薦序或者邀新的寫序者，或是否有掛名推薦？開本大小、內頁版面、外包裝的裝幀設計語言，要如何做出這個時代的新意？乃至於文字本身，李佳穎為兩本小說集各增加了一篇同時期創作的作品；在校對編輯工作中，針對詞彙反覆辯證此刻最適宜的用字；透過「台文木村拓哉」鄭順聰介紹，邀請政大台文所台語研究專長的蔡惠名老師，協助確認小說裡台文對白用字與華文翻譯之間的審訂工作。台北的編輯團與波士頓的作者之間有近十二小時時差，在時空轉換的隙縫間寫Email給彼此，討論，提案，反駁前述，再推進繼續。此番種種，耗費幾乎半年籌備，全然是用做新書的力度，重重揮拳出擊。

其後，尚有幾個心臟爆擊的瞬間。比如收到設計師吳佳璘的封面提案、設計概念：「《不吠》用箱子作為畫面象徵，呈現書中諸多方形意象⋯⋯人們各自抱著自己的箱子行走，在開與不開之間踟躕，在不知哪一刻會傾倒地餘悸裡繼續堆放。」《小碎肉末》則「以盤子作為視覺主體⋯⋯碎肉末不是主餐，是吃完之後難以清理和忘卻的部分，用叉子戳著剩渣，猜測著眼前這盤食物的樣貌，以及剛剛所發生的一切」。一切都剛剛好極了，編輯團隊無條件一致通過。

又或者是歷經兩個禮拜的飛行，終於收到往返12400公里的扉頁紙（李佳穎被殘虐地簽了上千次的名字）（「全世界的李佳穎，起來！」）；用特殊的「植絨」後加工法為套書贈品設計藏書票（有買套書的人，記得拿出來摸一摸那毛茸茸、熬夜讀小說的普拉斯的鬼）。於此同時的五六月分，更一連在世界百大咖啡館RUFOUS COFFEE，舉辦兩場由podcast「給我一個故事的時間」主持人許婷婷、作家湯舒雯領讀的「在咖啡館我們讀李佳穎」讀書會，在在都是為了呼喚所有李佳穎的讀者，讓人再次憶起閱讀小說的純粹美好：不為什麼，因為我們深受好看的故事吸引。

好的小說經得起時間的檢視，而好的作品值得編輯眾者付出真心。重新編輯《不吠》與《小碎肉末》恰似一趟時空的解壓縮，陳釀寫作者早慧的作品，穿過千言萬語，為人句讀生活，為人裁剪漫長的一生為僅僅幾個碎碎的句子。直到此刻與我們再度相遇。

從波士頓平安抵達台北的作者簽名扉頁，滿滿一箱有兩千次的簽名！(編按：作者簽名版有些時候並非作者拿書一本一 本簽，而是預先讓作者簽在扉頁紙，再送到裝釘成書)