李歐．李奧尼以《小藍和小黃》展開兒童圖畫書的創作旅程，這本用抽象色塊來形塑角色的神奇之書，因其大膽又富有創意的表現手法，被譽為「現代圖畫書的出發點」，開啟了1960年代之後，結合設計和新媒材的風潮，讓圖畫書展現出更多元的風貌。
就像《田鼠阿佛》一樣，李奧尼把他收集的陽光、顏色和文字，用拼貼的手法在許多作品中呈現。看似單純的構圖，實際上是精心使用了豐富的媒材和不同的筆觸，如《一吋蟲》來自押印不同紙張的紋路，《自己的顏色》中飽滿絢爛的水彩拓印，都使得圖畫細緻且充滿豐富的變化。
小藍和小黃
田鼠阿佛
【圖畫書視聽之旅】一吋蟲
自己的顏色(二版)
他的畫作備受「未來派」成員的欣賞，甚至宣稱李奧尼是該派的繼承人。然而重視理性的李奧尼，認為自己更接近「包浩斯流派」追求知性與秩序的理念。經歷各種現代藝術的洗禮，日後都表現在李奧尼的設計工作和童書作品中。
李歐．李奧尼（1910-1999）生於荷蘭，12歲隨家人四處遷徙，在比利時、瑞士、義大利等國度過他的青少年時光。1928年就讀蘇黎世大學。1939年移民美國，並開始從事平面設計工作。（圖 / wiki）
「馬賽克鑲嵌」是一門歷史悠久的藝術，在不同的文化和宗教建築都留下了精采的遺跡。李奧尼對這門古老的藝術極感興趣，卻能以現代的思維表現成不同的形式。這個小小方塊，在他變化尺寸和材料之後，展現了寬廣的運用範圍，如1958年的布魯塞爾世界博覽會，最終未完成的美國館，其立體的馬賽克外觀，就是由他設計。
1958布魯塞爾世博會美國館設計。（圖 / 莊世瑩提供）
1958布魯塞爾世博會美國館入口設。（圖 / 莊世瑩提供）
李奧尼活用馬賽克藝術的另一個標誌性案例，是於1955年為紐約現代藝術博物館舉辦的「The Family of Man」攝影大展，設計展覽目錄的封面，封面正中的照片被一圈如馬賽克的鮮明色塊圍繞，不僅凝聚視覺焦點，也營造出「世界一家」的意象。
「The Family of Man」攝影大展目錄封面。（圖 / 莊世瑩提供）
1956年，在一次穿越印度的旅行中，李奧尼拍攝了許多織物染色後，放在沙地上晾乾的照片，在這些非凡的照片中，每件織物似乎都變身為大地上的一塊塊馬賽克，拼繪成獨一無二的景色。
李奧尼在各種馬賽克藝術的實驗中不斷蛻變，最終凝鍊成美麗且詩意的《小塊》。這個像馬賽克一樣的小生物，急於尋找自身的歸屬，當他漫長的探索結束時，才意識到自己雖然很微小，但就是一直在尋找中的完整自我。故事最後，他開心得大叫：「我是我自己！」這無疑是童書中最響亮的存在主義[1]宣言。
小塊
小讀者隨著小塊進入這個如巨人國的世界，小塊的疑問、挫折、冒險，以及打碎後的重整，多麼像是孩子身處於成人世界中，被責備、分類和貼標籤的現實處境。這個小小的橘色方塊因此讓孩子產生共情和共感，縱然微渺如我，只要像小塊不斷提問，勇敢踏出追尋的腳步，一定可以找到真正的自己。
橘色的「小塊」以為自己是某個傢伙身上的一小塊，直到他發現「我是我自己」。
「我是誰？」是人生永恆的大哉問，在現世中，文化的差異、種族的偏見和國家的爭鬥，都會讓人對「我屬於哪裡？」、「為什麼我和別人不同？」發出懷疑。李奧尼由繁複的事物中淬煉出極簡的本質，以充滿魅力的圖像和敘事淺近的故事，提出了寓意深遠的解答。
在婆娑世界中，即便是微塵眾，李奧尼祝願人人都能找到安心立命之處。
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[1]註釋（出自維基百科）：
存在主義（英語：Existentialism，德語：Existentialismus），又可翻譯為實存主義、我存主義，指的是研究生命能意識到自己的存在，並且以「我」為中心去探索、追求、解決和改善其生命一切的一門哲學。
作者簡介
Openbook閱讀誌「繪本大師」專欄作家。長期於小大繪本館擔任志工，曾任天下教育基金會「希望閱讀」講師，研揚基金會推廣閱讀講師，教育部「悅讀101」推廣講師，環球技術大學兼任講師、台中社區大學講師等。曾擔任Openbook閱讀誌年度童書、《聯合報》年度童書、信誼幼兒文學獎、台北書展童書大獎、中小學生讀物選介等獎項評審。
從小喜歡聽故事、說故事和寫故事，現致力於推廣兒童圖畫書與親子共讀，上山下海四處和小朋友說故事，也和大朋友分享賞析繪本的樂趣，並從事兒童文學創作、評論書寫及翻譯、書系策畫。出版繪本《貪睡的穿山甲》、《穿山甲的故事地圖》、《回家．回部落》、《晃晃老師的禮物》、《石滬股份有限公司》、《小石獅的大發現》，曾兩度獲得「好書大家讀」年度最佳少年兒童讀物獎。
從小喜歡聽故事、說故事和寫故事，現致力於推廣兒童圖畫書與親子共讀，上山下海四處和小朋友說故事，也和大朋友分享賞析繪本的樂趣，並從事兒童文學創作、評論書寫及翻譯、書系策畫。出版繪本《貪睡的穿山甲》、《穿山甲的故事地圖》、《回家．回部落》、《晃晃老師的禮物》、《石滬股份有限公司》、《小石獅的大發現》，曾兩度獲得「好書大家讀」年度最佳少年兒童讀物獎。
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