【主題繪本控】原畫遭竊，空畫框竟成為最大賣點！──波士頓地標：伊莎貝拉嘉納藝術博物館-充電5分鐘-#每天閱讀幾分鐘-OKAPI閱讀生活誌

旅遊書經常有這樣的企劃提案，「如果你有36小時」、「如果只有24小時」在某個城市的話，有哪些必訪景點，才不枉到此一遊。如果你只有半天在波士頓，要去什麼地方呢？

棒球迷一定要去芬威球場（Fenway Park）走走，童書迷可以去波士頓大公園看看《讓路給小鴨子》（Make Way for Ducklings）的銅雕，喜歡享用健康美食的值得試試台裔女主廚張柔安的 Flour Cafe，喜歡美術館的就選小而美的伊莎貝拉嘉納藝術博物館（Isabella Stewart Gardner Museum），以下簡稱 ISGM。

波士頓地標之一：伊莎貝拉嘉納藝術博物館。（圖片來源 / Isabella Stewart Gardner Museum）

位於兒童文學研究殿堂賽門斯大學（Simmons University）與波士頓美術館之間的 ISGM 充滿了懸疑，是全美（或可說是全世界）美術館竊盜案的最大苦主，它的官網甚至設有「失竊藝術品專區」，並出版專書 Stolen: The Gardner Theft 介紹失竊藝術品，Netflix 也曾拍成紀錄片影集《史上最大宗名畫劫案》。

伊莎貝拉嘉納藝術博物館出版的STOLEN，詳細介紹了13件失竊藏品

紀錄片《史上最大宗名畫劫案》

這個美術館在1903年正式開放，創辦人伊莎貝拉・史都華（Isabella Stewart, 1840-1924）女士出生於紐約市，1860年與波士頓的商人約翰．嘉納（John Gardner）先生婚後因為到各地旅行，對藝術作品產生了莫大的熱情。在1891年得到父親給她的大筆遺產後，經由一位義大利文藝復興藝術專家的指點，收藏了可觀的藝術品，並計畫建造收藏空間。雖然聘用了建築師，她卻不是個很好合作的業主，經常堅持很多自己的想法，主建築的外觀靈感來自威尼斯，嘉納夫婦在義大利收集了不少古建築的柱子、窗戶、門拱，加上各種浮雕、陽台、圓柱、雕像來裝飾房子，打造成為「芬威園」（Fenway Court），緊鄰著芬威路。

館內的威芬庭園小巧精緻。（攝影 / 賴嘉綾）

繪本 What Isabella Wanted：Isabella Stewart Gardner Builds a Museum，由擅長寫作知識類文字的甘蒂斯．佛萊明（Candace Fleming）與凱迪克金獎得主馬修．柯戴爾（Matthew Cordell）合作，作者直言，這位社交名媛憑著任性與雄厚財力，將她在歐洲所看到的好東西通通搬回彼時她眼中灰灰土土的波士頓。聖像、彩色鑲嵌玻璃窗、織壁毯、中世紀家具、馬賽克壁畫、各式風景畫、波斯地毯⋯⋯什麼都有。最著名的畫作是林布蘭的〈加利利海上的風暴〉與他23歲時的〈自畫像〉，以及維梅爾的〈音樂會〉，其他收藏中有很多都是偷偷帶出義大利、埃及、日本等地的寶物。毫無疑問，這個私人博物館收得滿滿的藝術品，整個房子從裡到外都是伊莎貝拉決定的樣子。

遭竊畫作的原處仍掛著空畫框，期待畫作有朝一日歸來。

林布蘭〈自畫像〉（左二）、維梅爾的〈音樂會〉（左四）、林布蘭〈加利利海上的風暴〉（左五）皆在失竊專區。（圖片來源 / Isabella Stewart Gardner Museum）

書封以主女人和兩幅最重要的失竊名畫為主視覺（林布蘭的〈加利利海上的風暴〉、維梅爾的〈音樂會〉），打開書衣後看到書封上是失去畫的房間和吶喊的女主人。不要錯過繪者在內頁精細描繪的富麗環境與庭園造景。竊案的跨頁以藍曬單彩顯示其暗夜密調，室內的古典擺設在速寫的方式下重現俏皮的現代感，家具們好像在說「你們怎麼不問問我？」的模樣。

What Isabella Wanted

繪本精細描繪了美術館的富麗環境與庭園造景。（圖／What Isabella Wanted 內頁）

ISGM 最性格之處在於作品的擺設陳列方式都依照嘉納夫人生前的指示，經常可見整面牆掛著滿滿的畫，遺囑也說她去世後也不能變動，當然這也成為 ISGM 在世界博物館中地位不上不下的尷尬。

1990年３月18日，事情有變化，夜半來了兩位喬裝成警察的竊賊，他們在81分鐘內拿走了林布蘭、維梅爾、馬內、竇加等名畫、中國商代的觚等13件珍藏，這是全世界到目前為止，價值最高昂的博物館失竊懸案。而依照開館的規定，所有的畫都不能移動位置，所以後來最多觀眾駐足的地方，竟然是那些只有框沒有畫的所在。加上室內維持低度照明，自然形成犯罪現場的氛圍。這些失竊畫作原本分屬不同樓層、不同展間，歹徒也是有計畫的選擇了他們想要的。那些名畫都是被竊賊從畫框上用刀片沿著邊卸下的，唯一一張被竊賊忘了帶走的是林布蘭的自畫像，捲好了放在門邊。

這個美術館的展示方式也是遵循當初「主人說了算」的規矩，畫作旁邊沒有任何標示（就像一般人家裡的掛畫，並不會有說明文字），館內只標出房間名稱，參觀時可藉由展覽資料、參訪地圖、語音導覽和利用手機上網聽導覽，網站也備有完整資訊。雖然館內還有很多重要作品，如16世紀拉斐爾、提香、波提且利的畫、17世紀委拉斯奎茲的西班牙國王肖像，女主人嘉納夫人肖像，但眾所議論的多是這椿竊案，因為這起竊案，吸引來成千上萬的參觀者，看見的不只是歎為觀止的珍品，也感受到收藏者的人文素養。她與諸多文學家、藝術家的書信都精心陳列，彷彿女主人尚在導覽著自己的豪宅。

女主人與藝術家的書信。（攝影 / 賴嘉綾）

經過一世紀，參訪人數已達每年20萬人，公共設施顯然不足，洗手間、禮物店、餐廳皆老舊，終於在2012年落成了一棟新建築，由義大利建築師倫佐．皮亞諾（Renzo Piano）接下這個世紀重任，重新規劃入場動線，將舊建築保護在後方，入口、書房、禮物店與出版品販售處、餐廳、演講座和表演廳則放在新建築裡，然後以一道玻璃長廊連接，有如時光隧道，引導參觀者進入展場。

由義大利建築師Renzo Piano重新規畫的展館

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目前館方也積極提供駐館藝術家展出當代藝術作品。倫佐．皮亞諾從年輕時參與了巴黎「龐畢度中心」的設計後，與博物館結緣很深，完成了許多美術館的興建與加建，如瑞士的保羅克利中心與貝耶樂基金會藝術館，美國紐約的惠特尼美國藝術博物館與芝加哥藝術博物館的加建。富人將收藏開放或捐贈給美術館提供一般民眾欣賞，也成為二十世紀以來的風尚。