《瘋狂富作用》的荒謬與其說是仇富，更像是在看著階級拉大後的深層無聊。（圖／《瘋狂富作用》劇照）
我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
以現在世界的快轉速度，《寄生上流》象徵的是兩年前的景況，而《瘋狂富作用》則是今日，我們終於來到一個卡爾維諾在《給下一輪太平盛世的備忘錄》中曾預言我們的腦海與視野將被蛇魔女石化的新世界。
《瘋狂富作用》讓我想起了《紅樓夢》裡的重要章節〈劉姥姥逛大觀園〉，乍看是個窮婦劉姥姥看到奢糜生活瞠目結舌，實則劉姥姥內心精明得很（這從小說的後半看得出來）。她雖然對賈府的生活驚訝，但她本能性知道要以自己的愚痴取悅上位者，於是我們看到她的出糗，上面的人是因此感到滿足的。但這樣下位者以愚昧討好上位（像極了羅浮宮館藏的名畫「愚人船」），沒人說出是出了什麼問題，集體撞山是必然的現實，《瘋狂富作用》這部電影就是這麼狠辣地揭穿著階級拉大後的愚昧與反智，以多數人服務討好百分之二的人，如同大觀園遲早敗落的危機。
看《瘋狂富作用》有點像在觀賞動物園生態，當人徹底被物質與階級馴化後會是什麼逗趣模樣？結果導演魯本奧斯倫的確讓我們有種玩賞的趣味，看到豪華郵輪上有錢人如珍禽被觀看，而中階主管則被訓練得有如會鼓掌的海豚一般。船艙下面的勞動工人，抱歉，就是被「視而不見」，奧斯倫近乎像是進犯人類的發展史一樣，用兩個沾泥的大腳印踏在我們自認很文明的「踏墊」上。
這樣取笑人類的「退化史」，看我們被物慾馴化得那麼乖順，我們自己竟然也都笑出來，有種被刺到癢處的酸爽感，我想有一半的人類是覺得我們這物種該被酸的。我們看起來追求自由，其實骨子裡又渴望被馴化，這部電影毫不留情地揭露人們不惜自曝來獻媚階級的價值觀。
如果奉俊昊的《寄生上流》都已經將階級拍得這麼明白了，那麼《瘋狂富作用》的特別在哪裡？它的荒謬與其說是仇富，更像是在看著階級拉大後的深層無聊。
我們除了期盼偶爾的世界盃與某一齣劇帶給我們共同的煙花，其餘時間這個世界雖然多災多難，但事實上平日卻陷入一種無聊的荒野裡，除了有時「印度神童」的災難預言嚇到我們外，我們都像半冬眠的過勞動物，在完成現代化後，就集體進入一種惘然中。
以至於《魷魚遊戲》、《寄生上流》等各種生存戲碼都如此直白了，人們還是處於一種無力的呆滯中。《瘋狂富作用》就在講這樣集體的夢想無力。電影裡的每一個角色都很忙，網紅與模特忙著保持人氣，郵輪的中下階員工處於服務業過勞狀態，無暇思考，而富人那裏的生活雖優渥，但無聊簡直像水泥磚塊一般重，除了享樂外，在那紋風不動的富裕世界，有如平靜得不得了的倒數感。
電影中的郵輪世界只有分服務業與非服務業（跟我們現在社會的運轉很像），電影的第一段就以模特兒展示平價成衣與名牌的兩種嘴臉埋下伏筆，代言平價成衣的笑臉被教導成過度樂觀的發條笑容，而高級品牌則被指示「要瞧不起消費者」的嘴臉。
模特兒展示平價成衣與名牌的兩種嘴臉。（圖／《瘋狂富作用》劇照）
之後開始因付餐費開始兩性話語權的大戰，到後來船艙被大浪襲擊，美國船長與俄羅斯富商的政治玩笑，都充滿了我們熟悉的意識形態之爭，是如今這世界的縮影。在重要的問題刻不容緩之際，沒有人談到實質層面的事，中間的階級忙著遮掩，下面的勞工忙著收拾殘局。
《寄生上流》是前兩年的景況，而《瘋狂富作用》則是貧富差距拉大之後，沒人知道要追求什麼，每個人安分於自己的階級裡，並舞動著自己的階級標籤深怕掉下去。至於最上面的富人階級，則面對那無止盡的「富裕國度」海岸線，只能做些窮極無聊的事情。
面對那無止盡的「富裕國度」海岸線，只能做些窮極無聊的事情。（圖／《瘋狂富作用》劇照）
導演的玩心很大，一批人之後漂流到孤島後，階級終於反轉，由有色人種的勞工翻身，因求生本領成為領袖，當你覺得這劇情太累贅時，奧斯倫拍出了最意在言外的一幕，但那一幕卻凸顯了我們幾十年來其實沒有「進化」的諷刺。
那一幕是名模雅雅與成為新領袖的女勞工一起去後山探險，原本已經看似結盟，並建立母系社會的她們，但在看到反轉的生機後，雅雅則被定格成一名模坐臥在海灘的背影。那很像是80年代開始布魯克雪德絲一炮而紅的《藍色珊瑚礁》的劇照，到後來這幾十年來名模的畫報都如法炮製，甚至電影《巴頓芬克》牆上的海報也是同樣的訴求——一面目不明確的比基尼女郎在沙灘上，讓你遠眺著某一種閒裕的生活，如千百個「伊帕內瑪女孩」的布爾喬亞情調，她不一定要是誰，她只要能代表著那樣的生活就好了。
電影《巴頓芬克》牆上的海報和電影其中一幕相呼應（圖/ wiki）
在90年代看膩了的畫面突然湧現，那女孩的背影儼然「布爾喬亞」的回歸，雅雅甚至對女勞工說話都不再回頭，那一幕全然石化了，從此階級逕渭分明，她不用再看著對方雙眼說話。那一幕讓這兩個女子回歸了她們的階級，且只留下她們的功能性，取消了她們的個體性。
那幕是此片最森然的美學，重現了20世紀到現在都沒有變的事實，那時候那樣的海報都是夾頁貼在運動或男性雜誌的，如今的「回憶殺」讓人感到如夢初醒，我們當時藉此嚮往的美國牧歌，卻沒有解放我們的精神，反而固化了我們視野的窄小，如今有如尼采的「永劫回歸」，那張海報的剪影又如遙遠的瓶中信傳來，導演凜然地告訴我們什麼都沒改變。
名模雅雅（左）與成為新領袖的女勞工一起去後山探險，在看到反轉的生機後，雅雅被定格成一名模坐臥在海灘的背影。（圖／《瘋狂富作用》劇照）
有人說現在是沒有電影大師的年代，的確奧斯倫雖然不及其他寫實派如漢內克等的功力，也有些地方稍嫌用力一些，但他有些畫面仍是好的，如富婆無聊到自認大發善心叫服務生都去跳水，那一個個穿著制服的笑臉，也像是這績效社會陰森的紀錄。階級是讓人「視而不見」，他人的世界都如獵奇般的插播。
以現在世界的快轉速度，《寄生上流》象徵的是兩年前，而《瘋狂富作用》則是今日，或許我們終於來到一個卡爾維諾在《給下一輪盛世備忘錄》中曾預言的整個世界正在硬化成石頭，以及他說的少數人自救的可能。
《瘋狂富作用》（Triangle of Sadness）是一部2022年國際聯合製作的的諷刺電影，由魯本奧斯倫編劇和導演，哈里斯迪金森，查爾比·迪恩科里克和伍迪哈里遜主演。故事敘述名模雅雅與男友卡爾出席眾多富豪名流參與豪華遊輪之旅，但因為遭遇暴風雨導致眾人漂流到荒島上，延伸出失控且荒謬的連鎖事件。本片入選第75屆坎城影展正式競賽單元，首映會後獲得了8分鐘的起立鼓掌，並獲得了金棕櫚獎和AFCAE藝術片獎（AFCAE Art House Cinema Award）。媒體和影評家讚譽電影呈現的黑色幽默。
作者簡介
同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美，其實是壞掉的》。
✎作家金句：「人生難免失去，但也讓你有再次擁有的能力。」
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