普魯斯特《追憶似水年華》共七冊，其中第四冊《所多瑪與蛾摩拉》是他生前出版的最後一冊，也是可以獨立閱讀的一冊。
普魯斯特文筆的細膩婉轉超級有名，所以讀者都說，他是以鉅細靡遺的寫作風格進行書寫。但是普魯斯特希望大家不是只偏好以顯微鏡視角（vision microscopique）來讀他的作品，而是會調整閱讀眼光，以拉開長鏡頭遠距離角度（vision téléscopique）來讀他的小說。
當筆者獲得科技部（如今改回「國科會」名稱）兩年期的「經典譯注」計畫補助，用來譯注《追憶似水年華》第四冊《所多瑪與蛾摩拉》時，我的心願是將此巨作第四冊的中譯版本翻譯得讓人驚豔且動心。
為何是從「第四冊」著手呢？因為它處於關鍵位置，也因為它在普魯斯特心中是最為重要之標的作品，而且其重要性，可說超乎讀者所有的想像。說它處於關鍵的位置，因為類似山巒綿衍的七冊《追憶似水年華》是以《所多瑪與蛾摩拉》為中央主峰，前後各有三冊，一左一右的延續。說它是普魯斯特心中最重要之標的作品，因為《所多瑪與蛾摩拉》的核心主題「性別錯置」，是他一生的懸念。
這樣的肯定，說來輕鬆，然而，以研究者、譯注者、讀者的角度證實起來，就不是那麼容易。
幸好，賈利瑪出版社（Éditions Gallimard）提供了最好的學術資源，於九零年間由研究普魯斯特的權威教授尚－逸夫・岱第耶（Prof. Jean-Yves Tadié）以總召集人身分，為賈利瑪出版社的「七星文庫」聚集了法國研究普魯斯特之菁英學者，完成《追憶似水年華》七星文庫整套四冊在先，隨後再以袖珍經典版分成七冊出版在後。
提起岱第耶教授，當我在巴黎第三大學主修法國文學學士及碩士課程時，就有同時留法的台大同學與日本籍留學生告訴我，岱第耶教授的課是教普魯斯特的權威，我聽在耳裡，很是心動，但一點不敢行動。因為我知道我一定跟不上，勉強聽也聽不懂，只好認份，乖乖地修一些較為樸實無華的文化課程及十七、十八世紀的古典文學課程，也修了一門讓我印象深刻的法國歌劇發展史，接觸了路易十四的宮廷表演藝術。
這一次《追憶似水年華》第四冊《所多瑪與蛾摩拉》的經典譯注計畫，讓我有了很特別的經驗：為求了解如何以長鏡頭、遠距離角度閱讀普魯斯特這本小說，我在譯注計畫藍圖中加入了岱第耶教授的年代表，以及安端．康巴儂教授（Prof. Antoine Compagnon）為此冊小說編撰的序言、注解、專檔資料。果然功效卓著。
尚－逸夫・岱第耶教授。（圖／© Claude Truong-Ngoc / Wikimedia Commons）
安端．康巴儂教授。（圖／wiki）
怎麼說呢？我的感覺，就好像我被允許搭上一架私人直升機，正駕駛是岱第耶教授，副駕駛是康巴儂教授。而我就是唯一的乘客，大開眼界，觀賞《追憶似水年華》的山脈綿延不斷地在我眼前開展。再說說安端．康巴儂教授吧，這位副駕駛可不是一般程度的機械師、佐助正駕駛的副手而已。以他歷年的卓越學術能力，今年他已穩穩坐在法蘭西文學院裡，成為不朽的國家級院士了。而這個位子，除非他離世，否則任何人都休想將他取而代之。普魯斯特的父親，Dr. Adrien Proust，儘管他在醫學和公衛學方面享有盛譽，曾為法國做出卓越貢獻，在生前就沒能盼到這份殊榮（不過，在他死時，得到了法國以國葬尊榮他畢生功勳的禮遇，令普魯斯特感念逾恆，並將父親的國葬儀式寫入《追憶似水年華》文本中）。
有了岱第耶的年代表，我才知道原來普魯斯特的作品，曾經一而再、再而三地被不同的出版社拒絕，第一步出版的突破，是他自費出書的。當《妙齡少女花影下》（A l'ombre des jeunes filles en fleurs）獲得龔固爾文學獎時，還惹來一大堆誹議，因此普魯斯特拒不與媒體見面。
《妙齡少女花影下》（A l'ombre des jeunes filles en fleurs）
有了康巴儂的序言、注解、專檔資料，才有機會深刻認識到何謂「隱藏式書寫」，如何找到編織在普魯斯特一生大大小小作品中的性別錯置議題，將暗藏的符碼進行客觀詳實的取樣，並加以適切解讀；果不其然，讀懂了《所多瑪與蛾摩拉》的男男戀、女女戀對偶關係之後，所有《追憶似水年華》中的情節佈局與腳本編排皆了然於心。正如普魯斯特在《所多瑪與蛾摩拉》中所寫的：所有的符碼，像是被攪亂次序的一堆字母，一旦字母的位置被擺正了，字義就再明顯不過了。任何人都會讀得懂了。《所多瑪與蛾摩拉》是一幅最驚悚的「性別錯置解碼圖」。
《追憶似水年華》的主角是「時間」，不是其他任何人。就算有一位敘事者，由他以第一人稱帶動書寫向前推展，他也像走馬燈似地、緩慢而不停地旋轉著，他的年齡忽小忽大，幾乎快要變老；最讓人興奮不已的是：在《所多瑪與蛾摩拉》這部普魯斯特生前出版的最後一部書裡，敘事者把所有的重量級小說人物都召聚了來，讓他們在書中所安排好（也是移動自如）的背景地點裡濟濟一堂，上演一幕又一幕的群英會。這些人選都正值意氣風發的生命期，活力充沛。如果我們受邀欣賞一齣戲劇或歌劇，我們一定不願意錯過它們最為高潮迭起的那一幕幕，不是嗎？
既然筆者承接經典譯注計畫的機會來翻譯《所多瑪與蛾摩拉》，心中的嚮往，當然是要將它打磨成我心中最理想的樣貌。中譯人名、地名的適切異動，也是必然要做的一部分。這方面的工夫做來很有興味，只是筆者認為「理當如此」的更易，卻引來不小的騷動。
先以 Combray 為例：舊有坊間的譯名「貢布雷」所帶來的地方聯想，彷彿看見東方某座城市，曾經遭受戰爭摧殘，地底還處處布設、暗藏地雷，讓人走在上面，如果沒有自備拆除地雷的工具，難免身體遭受攻擊而殘缺不全。諸位大可嘲笑我多心或過度解讀。不過，身為普魯斯特的文本譯者，這是我要「奪回」的權益。況且，普魯斯特本人，對於地名的聯想，也是超級敏感，因而在《追憶似水年華》之中有「Nom」（〈姓氏〉）、「Nom du pays」（〈地方之名〉）等重要前導旌旗高舉，幫助作者本人跨步向前，撰寫他所專屬的聯想空間；而這些篇章，正是《追憶似水年華》之中，最為詩情畫意的篇章之一，常為文本製造畫龍點睛的效果。
當普魯斯特唸出「蓋爾芒特」（Guermantes）的最後一個音節時，他所看見的，是這個貴族姓氏將陽光透過教堂花窗玻璃灑下的金色光芒，被德・蓋爾芒特公爵夫人飽滿地吸納，令她的魅力更顯燦爛。
當筆者將 Combray 譯為「康樸蕊」，它所隱含的意義有許多面向，其中之一，是勾起我們夫婦二人的印象：為了認識這座鄉間小鎮，我們曾經漫步其間，了解到它設有長照之家，體驗淳樸且熱情的民風，步行在馬路上，居然沒有發現一個紅綠燈！走進「普魯斯特國家保護公園」裡，側旁就是「山楂花小徑步道」（l'allée des aubépines），五月到了，粉紅或透白的山楂花就要吐蕊放香。其他意涵，祈請讀者遁入《追憶似水年華》文本中仔細品味，慢悠欣賞！
《追憶似水年華》中的背景小鎮Combray位於法國厄爾-盧瓦省。（圖／wiki）
追憶似水年華IV 所多瑪與蛾摩拉(普魯斯特辭世百年.珍藏紀念版)
洪藤月
本書譯者、輔仁大學法文系退休教授。
延伸閱讀
- 朱嘉漢／他是巨蟹座，最長的句子有931個字！來科普一下普魯斯特──讀《圖解普魯斯特》
- 賴慈芸／經典為什麼要重譯？從「咆哮山莊」到「嘯風山莊」
- 【宋瑛堂翻譯專欄】楓丹白露沒有楓、翡冷翠不冷不翠綠......音譯「地名」好簡單？好膽來試試看！
- 文學翻譯兼具理性與感性，要小心謹慎，同時又動真情──譯者姜乙談《德米安》《悉達多》
- 風格才是翻譯最重要的事──專訪新版《異鄉人》譯者劉俐
圖解普魯斯特
歡樂時光
親愛的馬塞爾今晚離開我們了：普魯斯特的最後一頁
普魯斯特的個人書房(二版)
成為書寫的人：普魯斯特與文學時間
回文章列表