韓國作家金草葉。（©307studio）
韓國作家金草葉（김초엽）以《如果我們無法以光速前進》一書在韓國引起了SF小說風潮，被稱為韓國科幻小說界優雅派代表的她，用溫暖的文字為讀者構築了未來世界的樣貌，聯經出版邀請本書譯者胡椒筒於韓國訪問金草葉，談談科幻、韓國小說、女性創作。
如果我們無法以光速前進
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Q=胡椒筒│ A=金草葉
Q：坦白講，對不是科幻迷的讀者來說，科幻小說有一種讓人「敬而遠之」的感覺。但您的小說《如果我們無法以光速前進》似乎拉近了科幻與讀者的距離。您提到走上科幻小說家這條路，受到了很多韓國科幻小說家的影響，其中影響最大的一位是擔任奉俊昊導演《末日列車》的劇本顧問的金寶英（김보영）作家。請問，這些前輩科幻小說家對您有哪些影響呢？
A：韓國有很多科幻小說家和層出不窮的作品，與我同時間出道的科幻小說家都會有一點共鳴，最初接觸科幻小說時，大部分都是以美國為背景的作品，但我們會覺得世界那麼大，而且身為韓國小說家，應該創作以韓國為背景、以韓國人為主角的故事。但在這樣的設定下會遇到一些問題。比如，韓國人如果不使用英語，而是講韓語的話，要如何與世界交流。這時我們就會參考前輩們的作品，雖然不會以同樣的方式來解決遇到的問題，但可以做為參考資料，從中學到很多東西。我覺得在情感方面，金寶英作家對我的影響很大。雖然是科幻小說，但她的作品非常觸動人心，會讓讀者在故事結束後仍能感受到餘溫。這種情感方面的影響促使我也想創作可以打動讀者的故事。
金寶英作家（© HYEYOUNG）
金寶英在美國出版的小說集On the Origin of Species and Other Stories《物種原始》，台灣即將出版。
Q：去年在首爾書展上，我看到了「韓國SF時代到來了」的標語，也切身感受到了韓國科幻小說從某一個時間點開始大受讀者喜愛。請問，您覺得這個時間點是從何時開始？您覺得韓國SF時代已經到來了嗎？
2021首爾國際書展現場的標語：韓國SF的時代到來了。（攝影 / 胡椒筒）
A：有很多和我同時出道的科幻小說家，像是最近很受歡迎的千先蘭（천선란）小說家。正如前面提到的，韓國有很多科幻作品，但早前似乎只有小眾的讀者群。我們這些近期出道的小說家收到最多的讀者反饋是，原本覺得科幻小說很難，但讀了我們的小說後打破了固有觀念。可能這和我們用很簡單的方式來寫科幻有關吧，我覺得我們用這種方式讓科幻小說更容易被大眾接受，所以可以看成韓國SF的時代到來了。
千先蘭作家（©307studio）
千先蘭長篇作品《一千種藍》
千先蘭短篇作品《某種物質的愛》
Q：韓語很喜歡省略主語，所以在翻譯的時候，掌握人物性別成了我每次工作前最先要確認的事情。讀完《光速》後，我莫名覺得心裡暖暖的，後來思考了一下，原來這七個故事的主角都是女性，而且您替過去只能被稱為 XX媽、阿姨、外婆的女性找回了名字，並指出其職業上存在的性別歧視，透過這些女性的身分探討了過去和現在的社會議題。我發現，這些人物都沒有依靠男性的幫助，而是自己突破困境，確保女性的獨立性。您在韓國的忠實讀者群年齡似乎在20、30代，而且女性居多。可否談談您覺得深受女性讀者喜愛的原因呢？
A：沒錯，從讀者年齡和性別的統計中可以看出這一點，而且來參加讀者見面會的人也大多是和我年齡差不多的女性讀者。我覺得這和20、30代女性喜歡閱讀有關，而且韓國出版業的主要讀者群也處在這個年齡段。另一方面，我個人覺得韓國20、30代的女性屬於進步層，她們喜歡接受新事物、增長知識。除了女性議題以外，其他社會議題也願意積極了解和參與。或許是因為這種原因，她們更容易接受我的作品，並對故事中的議題感同身受吧。
您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄
Q：提到20、30代女性，很想提一下這次韓國大選。保守黨可說是利用性別對立、歧視女性的戰略，成功實現了政權輪替目的。很值得關注的是，20、30代女性因此事件團結在一起，揭發「N號房事件」的追蹤團火花其中一名成員「火」（朴志玹）更是勇敢公開長相與實名，為實際解決女性問題加入了進步黨。您也曾為她們的書《您已登入N號房》寫道：「身為20代女性不斷面對悲慘現實的時候，我會想起她們在最前線的勇氣和堅強。無論何時，我都希望擁有她們的這種勇氣。」請問，身為一位20代女性和科幻小說家，您如何看待這次大選中的歧視女性問題，以及保守黨當選後，女性將面對和必須克服的什麼問題？
A：可以說過去一個月來支持進步政黨的選民非常痛苦。我個人的想法是，社會和時代的發展並不是一條直線，我不認為這次大選的結果是絕望的。失敗了，自然會有挫敗感，但如果放棄改變的鬥志，那才是真正的失敗。只要我們不失去改變的鬥志就不會失敗，而且現在的情況反而更激發了我們的鬥志。
不光是女性問題，近來韓國社會障害者人權問題也浮出了水面。我一直在後援的障害者人權團體，也遭受到人們的指責謾罵，起初我很生氣，但換一種角度思考，人們會做出這麼大的反應，是因為這個問題開始令他們感到心煩了。當一個問題對自己不會造成威脅時，大家根本不會在意和關心，更不會指責和謾罵。所以我覺得現在的障害者人權問題，就和十年前開始的「厭女」問題一樣，這樣的弱勢群體團結在一起為自己發聲、爭取權利，讓那些人感受到威脅，但他們的過激反應反而喚醒了更多人的關注和參與。只要我們不放棄，就可以改變社會。
Q：早前我關注到一件事，韓國某出版社的編輯兼作者因擅自搬用友人的故事，甚至是使用實名而引發爭議。但當時，出版這位作者作品的兩大出版社處理這件事的態度模凌兩可，我看到您在第一時間發聲，譴責這種不正當的創作行為，您還宣布不會在其中一家刊登季刊的短篇小說。當時，身為剛出道的新人，您的勇氣令人敬佩。很想就此事件，聽聽您的想法和創作時堅持的信念，又或者說，您希望自己會成為怎樣的作家？
A：那是一本多位作者參與的小說合集，這件事在出版小說和引起公論之前，出版社其實已經通知了參與該合集的所有作者。當時，我想既然出版社已經意識到了問題，應該會出面解決，但事實上並沒有。不僅那本小說出版了，之後還出版了那位作者的另一本小說集。我可以理解出版社和作者都有自己的苦衷，但就這件事而言，的確存在受害者。雖然當時我還是新人，但身為參與那本小說的作者，我覺得應該為受害者發聲，總要有一個人先表明立場。現在回想起當時做出的判斷，雖然沒有後悔，但還是覺得很對不起被我拒絕刊登短篇小說的編輯。身為小說家，我知道小說家可以寫出充滿正義和美好的故事，但小說家不一定是正義且美好的人。我只希望自己儘量不做壞事（笑），遵守職業道德來創作小說。
Q：問了這麼多嚴肅的問題，接下來想談談輕鬆的話題。成為小說家之後，您覺得自己有什麼改變嗎？
A：我覺得自己沒有什麼改變，但如果非要說有什麼改變的話，我覺得成為小說家之後我對自己更有確信了。念書的時候，身邊的人會對我說，妳功課很好一定會有所成就。即使是聽到這種鼓勵的話，我還是會覺得很煩躁焦慮，因為看不到成果。但成為小說家之後，只要我努力創作，很快就可以看到小說出版成書，而且還可以得到讀者的反饋。這樣我就不會覺得自己什麼事也沒做，只要告訴自己認真創作，感覺心態也變得健康了。
Q：《光速》中的第二個短篇〈光譜〉聽說會拍成電影。您在其他採訪中提到，導演問了很多文中沒有的細節，您覺得很有趣，可否透露一兩個細節給喜愛〈光譜〉的台灣讀者呢？身為原創者，您有自己想像的選角演員嗎？
A：前不久聽說劇本快要接近尾聲了。其實，我不會太關注已經離開我手的故事如何進行影視化。之前導演問了我一個很有趣的問題是，〈光譜〉中除了敘述者我和主角外婆以外，介於兩代人之間的母親會是怎樣的角色。小說裡沒有詳細描寫母親這個角色？不知道導演會不會把這個角色加在電影裡。我在創作的時候不會想像特定人物的長相，所以沒有想過選角。聽聞讀者希望朴寶劍飾演路易？這會不會太浪費那張帥氣的臉啊（笑）。
Q：最後這個問題或許會有點幼稚，但還是好奇一問，如果遇到外星人，您會如何為他們介紹地球和我們這些人類呢？
A：如果遇到外星人，我會告訴他們地球是一顆美麗、美好的星球，地球上有風景壯麗的大自然，而且生長著千姿百態的植物和令人驚嘆的生物。但我會坦白對他們講，我不太了解人類。因為雖然存在好人，但也有壞人，而且人類會做出違反本性的事情，建議他們還是多看看風景，少接觸人類吧。
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