道尾秀介不愧是擅長敘述性詭計的小說家，在四個章節名稱先布下第一關：「不可以」。告訴讀者，在標題裡說不可以做的事，是角色將在故事裡做的「這件事」，是引導該章節的重點，更是暗示讀者：這一切都不可信──連推理小說開頭常有的「故事地圖導覽」都不可信。
說起來，也許是道尾秀介在「新本格推理」這條路做出的新嘗試。當然，偉大的島田莊司當年訂下的「新本格派創作七大誡條」，已是本格推理的黃金公式：故事舞台要在封閉空間、慘劇要在密室裡、殺人要接二連三……
第二部長篇《向日葵不開的夏天》就入圍當年度本格推理大賞的道尾秀介，對於本格推理的模式與架構早就了然於心，不過，他更醉心於一件事：騙過讀者。
不可以
向日葵不開的夏天
不像被封為敘述性詭計大師的折原一，在《倒錯三部曲》以文字建構出一座會把讀者騙得團團轉的迷宮，道尾秀介更著重在故事最末，讓讀者感到震撼、要有被翻轉的感受。這種做法，臺灣讀者不陌生的東野圭吾是箇中好手：靈魂轉換題材的《秘密》不到最後一句不知道真相，讓許多人感動的《嫌疑犯X的獻身》最後一章直接翻轉前面幾章的鋪陳。
倒錯迴旋曲
倒錯的死角：201號房的女人
倒錯的歸結
秘密
嫌疑犯X的獻身【15週年紀念全新譯本】
而道尾秀介的《不可以》是如何翻轉讀者？不是文字，他用一張照片去推翻前面的文字鋪陳。
很有意思，在《不可以》的第一章「不可以看弓投崖」，以一起車禍事件帶出整個舞台（依照本格推理公式，他架空設定了虛構城市「蝦蟇倉市」）的詭譎氛圍，再擅用每個角色在這場車禍的視角，讓讀者所知的一部分，一次次被推翻：死者、兇手、加害者，第一章已是一篇完整的敘述性詭計短篇小說。
第二章「不可以告訴別人那件事」，跳脫前一章不斷變動角色觀點的敘事手法，以孩童視角去陳述「我好像看到殺人過程了」──甚至帶有靈異陰鬱色彩，讓我們以他自身的家庭及校園困境，看到這座蝦蟇倉市的幽幻描寫（令人想到《向日葵不開的夏天》）。
第三章「不可以發現畫的謎團」回到案件本身，以搜查該起案件的刑警視角去挖掘蝦蟇倉市這座城市背後的不對勁。
第四章「不可以相信市街的和平」合併前面的兩位主角，讓讀者再跟著之前已熟悉的孩童視角與刑警視角，收束整起案件──直到最後一張照片，翻轉了整個第四章，甚至是整本小說。
道尾秀介透過文字描寫，讓讀者進入他有如紙上電影的本格推理電影。塑造懸疑及恐怖氛圍，原本就是道尾秀介的拿手好戲，不過，他又大膽地用每章最後的照片結束故事，已經不需要文字敘述了，只倚靠最後一個真實世界的畫面，讓讀者理解原來自己被騙了──不讀到最後不會知道真相，確實是本格推理的魅力之一。
道尾秀介曾說，自己的創作以「有趣」為首要原則，相較於用故事說理，他更傾向於「娛樂性」，我們不會在道尾作品讀到是非正義的對錯，他喜歡在虛假與真實之間不斷地翻轉故事，翻轉讀者，翻轉全世界。而《不可以》的趣味性十足，正是道尾秀介風格最好也是最新範圍。
《不可以》從小說架構到文字裡的敘述性詭計，在告訴讀者所有的詭計都是「不可信」的同時，故事也像是一座架構嚴謹的迷宮，我們必須跟著迷宮走到最後，看到結局，並且為每章最後一張圖感到震驚──而我們甚至會在整個故事的最後一張照片裡找到感動。
有人曾說，道尾秀介是新本格推理的新希望，我原本對這句話半信半疑，不過《不可以》的詭計與架構，更讓我覺得，道尾秀介其實不是新本格推理的希望，他是走出了自己的新本格推理道路。
不可以 (電子書)
作者簡介
時常不務正業，座右銘為村上春樹的「只要十個人中有一個人成為常客，生意就能做起來。」
FB：@akeyinbracket
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