※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
關於本書，先從作者凪良汐（凪良ゆう）說起吧。
凪良ゆう是BL作者，平常有在看BL的讀者對這位作者應該不陌生，她在台灣也出了不少中文版書籍、漫畫原著，個人比較有印象是的《戀愛前夜》、《晚安，明天見》等作品。她的風格走向大致分成比較輕鬆的戀愛喜劇與虐戀情深兩種，但無論哪種，凪良老師一慣的細膩文字都能引人入勝。
戀愛前夜
晚安，明天見 全
近年日本BL作者接連挑戰跨領域寫作，先有木原音瀬老師在講談社重出文庫版《箱之中》與《檻之外》，若不說破，就算看了內容也不會察覺這是BL文類。接著是凪良老師這次轉戰一般文學類的《流浪的月》，還一舉得到本屋大獎，著實讓人振奮。
箱之中
檻之外
筆者身為BL讀者與作者，有時候真的很想說句「成也類別、敗也類別」，有時候看到超棒的BL小說故事，但在推廣時總會因BL這個類別遭拒，雖說文類無高低，但事實上像是言情或是BL小說總會被歸在不入流。所以，筆者很能理解類型作者想跨類別的動機，想讓更多人看到自己的故事，或是證明自己也可以寫出不同類別的故事。
而凪良老師這次成功轉戰，並拿下一張漂亮的成績單，證明了故事便是故事，不會因為類別而受限。在BL能寫出好故事，在一般文學同樣也能。
「加害者」與「 被害者」若不互相憎恨便是怪異的
流浪的月【本屋大賞TOP1★博客來獨家限量燙印親繪簽名版】
《流浪的月》講述女主角更紗兒時因家庭變故被阿姨收養，卻因難言之隱想要逃出那個家，就在此時遇到了公園裡成天盯著小女生看、被謠傳是蘿莉控的19歲佐伯文。更紗主動跟著文回家，兩人度過一段奇妙的同居生活，但隨後兩人外出時，文因誘拐罪名被捕，即使更紗想為他辯解，也因社會強壓的善意而無能為力。多年後，更紗長大成人，與男友同居論及婚嫁，卻在此時遇到了成為咖啡廳老闆的文……
故事設定之初就很引人入勝，社會對小女孩的保護是出自善意，但卻沒有人能深入了解，更紗兒時疑似綁架的遭遇對她來說不是「被害」 而是「治癒」，這個「誤解」卻在長大成年後如影隨形，總有人當她仍活在綁架的陰影下，仍需要好好地保護著。
而疑似蘿莉控的佐伯文其實認真探究，他這種行為應該不算是戀童癖。
「戀童癖認為青春期前的兒童擁有主要的性吸引力。」（from wiki 戀童詞條）
故事中描述，成年女性對佐伯文沒有性吸引力，而小女孩也沒有，他只是看著小女孩會覺得心靈平靜、安心。書中沒有寫明病名，但有提到是缺乏男性荷爾蒙的相關疾病。不過無論如何，佐伯文帶走毫無抵抗能力的小女孩更紗，仍是鐵錚錚的事實，他受到法律的責罰，家人也把他當成戀童癖看待，連嫂嫂都不願意讓他跟自己的女兒住在一起。
在那一段奇妙但幾乎能稱之為幸福的同居生活後，兩人的人生似乎皆偏往谷底走，在女主角更紗被男友家暴、最低潮之時仍被佐伯文拯救。然而，「加害者」與「被害者」的相遇，若不是互相憎恨便是怪異的。來自社會的不解與打壓，若是內心夠堅強似乎還能撐得過去，但兩人同時亦懷疑自己的異常，心境的矛盾交錯，讓他們痛苦不已。
奇怪不奇怪，到底誰說了算？
日本是個高度從眾的社會，光是沒跟上畢業期的就業或繼續升學的列車就會遭人懷疑，其壓力之大讓外人難以想像。也因此許多作品以此為命題，奇怪的人生、奇怪的家庭、奇怪的關係，但每個人都是相異的個體，不同的性格、遇到不同的人、有過不同遭遇，退一百步來說，其實每個人都是「奇怪」的。
故事中每個人似乎都希望女主角更紗能符合他們心中的「受害者」形象。反應輕一點的，便像是更紗的同事主管，以為她還被「加害者」糾纏不清；比較強烈一點的，像是更紗的男友，認為她被洗腦還有斯德哥爾摩症候群，並把這些轉化成他們分手的起因，試圖強行「救出」她。
人因為閱讀故事而能理解各個角色不同的個性、不同的背景、不同的人生，進而產生同理心與溫柔的諒解。這個故事讓我們看到不同的「加害者」與「被害者」關係，或是在定義誰是「加害者」或「被害者」之前，請先設法理解他們。也或許有人一輩子都無法理解這樣的人，但無法理解又何嘗不是一種理解？知道對方是這樣的模樣，而不是強壓成自己想像的模樣便是足夠了。
拼裝家庭
Ami亞海
彰化員林人，現居新北，喜歡鋼筆與企鵝。2010年起白天寫程式，晚上爬格子，個人出版及商業出版皆有。早年以BL作品為主，近年開始觸及其他類別。試圖在邏輯與歇斯底里的世界裡見縫插針，寫出像隔壁鄰居家發生的故事。著有小說《拼裝家庭》。
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