作家王春子不僅畫插畫、做設計，也寫散文並創作繪本。（攝影/趙豫中）
王春子的繪本作品，在色彩與文化風土的意象都格外鮮明，《大家來玩躲貓貓》包裹在約旦塵土與歷史間的暗金菊與卡其色，既訴說童年的希望，也夾帶著國族歷史的滄桑；在《討厭的颱風》裡，小颱風「呼呼吼」的故事以普魯士藍襯底、再刷上俏皮的珍珠桃色，讓原本不帶情感的大自然現象，生動的長出了性格，變成一隻一隻和你面對面、有表情也有生命和喜怒哀樂的小可愛；《雲豹的屋頂》中雜沓的色彩意象，正好與城市的過往現在合拍；《鳥取春散策》封面封底大片的綠松石色，飾以內頁各種民藝品、鳥取色（粉紅）物事與地景，使在地的奇妙氣息悠悠的唱起歌來。反覆翻讀春子的作品，感覺她簡直是插畫家裡的人類學家。故事有滋有味、圖像悠緩卻逸趣橫生，用獨特的透鏡，折射世界一隅生活與生命的情感。
媽媽在哪裡?
原本是插畫家與平面設計師的王春子，在兒子誕生後開始有創作兒童繪本的念頭，她在每部作品融入不同巧思，讓讀者參與叮叮噹噹、宛若奏出不同音符的閱讀遊戲。她第一本繪本《媽媽在哪裡？》採用「雙向閱讀」的設計：從書封或封底開始翻頁都可以，讀者會讀到兩個小男孩找媽媽的故事。穿綠色與紅色上衣的男孩都想知道媽媽在哪裡，他們聽見不同的聲音，做了不同的猜想。兩則故事在書的中間位置相會（作者設計了大拉頁），讀者才領悟兩則故事原來是同一則故事，孩子聽聲辨位，揣想媽媽可能正在做什麼，並且順著思緒做了天馬行空的猜想。這一部較早期（2013年）的作品，已經可以看出創作者不囿於寫實常規的思考。她筆下的角色在比例與視角都很有兒童畫的明朗趣味，也傳遞出童心裡現實與幻想並存的美好。
《媽媽在哪裡？》從書封或封底開始翻頁都可以。 （圖／《媽媽在哪裡？》內頁）
孩子聽聲辨位，揣想媽媽可能正在做什麼，並且順著思緒做了天馬行空的猜想。 （圖／《媽媽在哪裡？》內頁）
雲豹的屋頂
採橫幅配置、必須上下翻閱的《雲豹的屋頂》，用令人印象深刻的「城市漫遊者」觀點，編織了一則魔幻寫實、結合動物保育主題與都市遊記的奇妙故事。王春子將台北獨特的新舊街景同時揉合到情節裡，藉由長頸鹿的身高優勢，並透過他這位外來者的眼光，俯瞰城市樓房屋頂的多樣景觀。長頸鹿的目光四處梭巡，看見水塔、鴿舍、蜂箱、菜園、起重機等。對遠渡重洋而來的他來說，一切都充滿新意，也無比奇異。作者拼貼想像與現實，畫下一幅接一幅城市裡幻象般的風景。看脖子上掛著包袱的長頸鹿搭船度過險惡的大海，或是雲豹和長頸鹿在碩大的月亮下相互依偎，都會有一種走進童話故事的感覺。此外，獨特的造型魅力使作品相當耐看，融合寫實、人文關懷與奇幻氛圍的功力也可見一斑。
《雲豹的屋頂》採橫幅配置，必須上下翻閱，是一則魔幻寫實、結合動物保育主題與都市遊記的奇妙故事。（圖／《雲豹的屋頂》內頁）
討厭的颱風(隨書加碼驚奇小書「偷偷養隻小颱風」)
王春子是一位很會說故事的創作者。她的故事儘管演繹出奇妙結局，卻總以扎實的資料收集與研究為本，所以轉折得流暢自然。《討厭的颱風》是個很好的例子，她簡直像認識颱風「呼呼吼」一家人似的，將呼呼吼的生命故事（從生成、演變，到減弱消逝）搬上故事舞台，書中還夾帶「書中書」，將人類畏懼的颱風全然擬人化，凸顯自然現象活潑與多重生態意義的一面，也貼近兒童心理。這部作品運用版畫的效果，疊印出到處攻擊人的一整群呼呼吼。他們既像雲朵、又像吞吐萬物怪獸的造型，真的是一種「反差萌」，很容易得到讀者的共鳴與認同。
《討厭的颱風》將颱風（呼呼吼）的生成、演變，到減弱消逝搬上故事舞台。（圖／《討厭的颱風》內頁）
鳥取春散策(博客來獨家贈品版)
春子插畫家人類學家的性格，在《鳥取春散策》與最新的作品《大家來玩躲貓貓》中，表現得淋漓盡致。這兩部作品的誕生，與她接到不同單位的工作邀約有關。前者是因著日本鳥取觀光局的考察邀約，有機會拜訪鳥取。這個日本人口密度第二低的城市令她印象深刻，在鳥取散步的各種視覺與感官記憶繚繞在心上，萌生想要為這個地方創作一本生活圖文書的念頭。後來她連續兩年春天重複拜訪鳥取，最後出版了《鳥取春散策》。
雖然可以做為旅遊圖文書來讀，王春子為《鳥取春散策》注入了屬於自己的美感質地與生活觀。書裡收錄了鳥取的重要景點、工藝製品、季節的意象，與沉澱後清澈明晰的生活感。這部作品不僅會吸引讀者想要走進書裡描繪的現場，更讓人想一幕接一幕的體會生活美學的箇中滋味、在作者每一瞬的目光間流連。
雖然可以做為旅遊圖文書來讀，王春子為《鳥取春散策》注入了屬於自己的美感質地與生活觀。（圖／《鳥取春散策》內頁）
大家來玩躲貓貓
《大家來玩躲貓貓》則是應家扶基金會邀請，到約旦的合作機構、社區與家庭參觀，回台灣後完成的作品。以兒童的躲貓貓遊戲為主意象串聯全書，畫下天真嬉戲的兒童在屋裡屋外躲藏的模樣，也同時記錄了中東動盪地區人民辛勤生活的樣貌與複雜心情。參照王春子在社群媒體上的遊記與照片，你就會發現她把中東地區的沙漠風情、歷史地景、地方風俗與人文工藝，全都不著痕跡的織進故事的經緯。
這部作品簡化人物與動物的造型，讓他們富有民俗與文化的拙趣。在廣闊的黃土地下，是人們在勞頓的日常生活與悠長的記憶間穿梭的身影。圖像設計也下足了功夫，揉混幾何圖形與民俗花卉和意象，靈活調度物品大小比例，譜寫出動人的故事，比如，小寶寶躲進碗裡，碗變成小船，在大雨積起的水坑裡晃盪；或是幾何圖案的地毯召喚在記憶中綿延不斷的沙丘……都是創作者精巧轉化圖紋與文化符碼，讓故事流暢地進駐讀者記憶的好例子。
《大家來玩躲貓貓》是應家扶基金會邀請，到約旦的合作機構、社區與家庭參觀，回台灣後完成的作品。（圖／《大家來玩躲貓貓》內頁）
不為說故事而說故事，而是採摘了記憶果實後，在心田種下更多故事種子。這是王春子創作的方式，就像撈了一把亮晶晶的故事種子，送給理解珍惜平實生活就意味著美好的你。
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