上一篇提到，寫詩第一立意要緊。寫詩第一立意要緊，但凡事總有例外，更何況是寫詩。有時單單是句子的鍊字、修辭與聲音，就會呈現出某種難以言喻的「深意」。
美玉生煙：葉嘉瑩細講李商隱
最有名的例子也許是李商隱的這兩句詩，「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，有許多的討論與指責，都認為這兩個句子簡直「不通」。「珠」怎麼會「有淚」？「玉」又怎麼能「生煙」？然而整體讀下來，說不上來，又隱隱、好像、似乎，覺得這些字詞聲音擺在一起，竟特別地，嗯，和諧。
有種冰涼的感覺，也許是「海」、「珠」、「玉」引起的；有種燦爛的感覺，也許是「月」、「明」、「日」造成的；有種迷離的感覺，也許是「滄海」的「滄」、「玉生煙」的「煙」帶來的。更有種矛盾的感覺，那是在「冰涼」的氛圍中，竟然出現了「日暖」兩個字，並且「滄海」與「藍田」何干？然而矛盾中又產生了融合，「淚」與「煙」兩個字，一個重量可感（注意它是四聲）、一個輕飄無形（它則是一聲），但都同樣讓人聯想起哀傷與消逝……。
這就是了，冰涼、燦爛、迷離、矛盾、融合……，也許就是李商隱要說的思想、情感與體悟。因為這個意思太模糊了、太曖昧了、太捉摸不定了，他只能用這樣的句子來加以暗示。而這不就是詩嗎？是那種說不清楚、掌握不住的東西，無法用散文那種合理的、平鋪直敘的說明方式，才需要採用某種怪異的組合來表達。
更進一步，當我們如此扭曲語言、重組文字的時候，竟從這種不合理的語言文字使用中，產生了一個全新的世界。我們發現了、並感受到了，那原本不在我們經驗範圍裡的事物。我們自以為知曉一切，讀了詩，才驚覺還有千百種可能。
〈擁抱〉收錄於《摩擦．無以名狀》
讀讀千百年之後，夏宇〈擁抱〉裡的這兩個句子吧，「身體是流沙詩是冰塊／貓輕微但水鳥是時間」，比起七言律詩緻密的平仄規範，這兩句詩顯得更加流動飄忽，但與李商隱何其相像？他們都重組了語言文字，也重組了我們與世界的關係。
唐朝詩人賈島寫詩，在「僧推月下門」與「僧敲月下門」之間猶疑不定，最後韓愈幫他選了「敲」字；杜甫「晚節漸於詩律細」、「語不驚人死不休」，展露出對於句子的關心；宋朝詩人黃庭堅提出「奪胎換骨」詩法，也是先從形式上入手，模仿前人，青出於藍。
寫詩第一立意要緊，但寫詩也是一種語言的藝術，否則同樣的心，也可拿去作畫、譜曲、甚至是拍電影﹍﹍。在「句子」與「意思」之間，是永恆的拔河。文章千古事，得失寸心知。寫詩真要有自知之明。
〈擁抱〉◎夏宇
風是黑暗
門縫是睡
冷淡和懂是雨
突然是看見
混淆叫做房間
漏像海岸線
身體是流沙詩是冰塊
貓輕微但水鳥是時間
裙的海灘
虛線的火燄
寓言消滅括弧深陷
斑點的感官感官
你是霧
我是酒館
作者簡介
曾獲時報文學獎新詩首獎、教育部文藝創作獎新詩首獎、台灣文學獎、吳濁流文藝獎、打狗文學獎、大武山文學獎、花蓮文學獎、詩路年度網路詩人、優秀青年詩人等。作品發表於各報紙副刊與雜誌，並被收入許多詩選中。
出版作品──
詩集：《此刻是多麼值得放棄》、《連陽光也無法偷聽》
絕版作品：《面對》、《等待沒收》
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