近年來拜劉慈欣《三體》的成功之賜，國際書市掀起了一股華語科幻熱潮，而台灣其實早在1980年代，就已發展出頗具規模的科幻書寫，透過今年文化部國際版權資訊平台Books from Taiwan（BFT）選入兩本台灣科幻經典作品葉言都《綠猴劫》、及許順鏜《傀儡血淚及其他故事》的契機，就讓我們一同來回顧台灣科幻40多年來的發展及譯介。（本文提及的發展脈絡只包括中文書寫作品，尚無追溯至日治時代或原住民作家，特此說明。）
綠猴劫(《海天龍戰》32年紀念新版)
傀儡血淚及其他故事
談到台灣科幻的代表人物，絕對非張系國莫屬，他在60年代末就已開始撰寫科幻小說（同時代還有張曉風和黃海等人），並在70年代投入科幻小說的譯介，引進不少海外知名作品，包括在《聯合報》撰寫科幻專欄等。1978年出版的選集《海的死亡》，便收錄了日後以《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）系列聞名的重量級作家喬治．馬汀（George R.R. Martin）等人的作品，可說在台灣早期的科幻譯介中扮演重要角色。（讀者若對喬治．馬汀其他科幻作品有興趣，可參見2018年出版的《暗夜飛行者》〔Nightflyers〕，章晉唯譯。）
海的死亡：科幻小說選集
80年代則正式進入台灣科幻的黃金時期，除了先前投身科幻的作家依舊筆耕不輟，例如張系國就將作品集結成《星雲組曲》一書，黃凡的反烏托邦作品《零》，更是藉著故事中探討的嚴肅議題，打入了主流文學獎的殿堂。時報文學獎隨後附設科幻小說獎（後更名為「張系國科幻小說獎」），培養了多名作家，像是張大春、葉言都、許順鏜、賀景濱等人。時間來到世紀之交，艾西莫夫（Isaac Asimov）中文譯者、本身也是科幻作家的葉李華在交通大學設立「科幻研究中心」，台灣科幻似乎又將迎來另一次高峰，但除定期舉辦「倪匡科幻獎」及一場研討會外，交大科幻研究中心其他影響較為有限。
張系國科幻小說選《星雲組曲》
黃凡的反烏托邦作品《零》
最近台灣科幻的發展則可大略分為兩類，一是作家將科幻設定當成敘事手法或故事背景，藉以探討多元議題（性別、身分認同、環境等）。第二類則是融合在地文化和其他文類（奇幻、推理等）的類型文學路線，例如名稱源自《海穹英雌傳》系列的海穹出版社，就致力於推廣台灣原創的奇幻及科幻作品，泛科學（PanSci）網站也從2018年開始舉辦「泛科幻獎」，為台灣科幻的發展注入重要養分。市面上也可見到相當優秀的翻譯作品，囊括當代經典及新近獲獎作品，範圍遍及全球，讀者的選擇可說頗為多樣。
海穹英雌傳(卷一)金鱗汗女
海穹英雌傳(卷二)極地試煉
海穹英雌傳(卷三)蒼生之海(贈《海穹英雌傳》典藏海報III)
海穹英雌傳(卷五)汪洋霸主〈完〉
至於台灣科幻的譯介，由於作品數量較少，而且大多放在文學研究脈絡下討論，而非類型文學的市場取向，因此大都以學術觀點切入，譯者也並非科幻出身。目前筆者找到的兩本台灣科幻外譯作品，張系國（Chang Hsi-kuo）的《城三部曲》（The City Trilogy）（收錄《五玉碟》《龍城飛將》《一羽毛》三部作品）、以及黃凡（Huang Fan）的《零與其他故事》（Zero and Other Fictions），皆由長期出版台灣文學選集的哥倫比亞大學出版社（Columbia University Press）出版，並且都與中華民國筆會（Taipei Chinese Pen）頗有淵源，由長期耕耘台灣文學外譯的美國漢學家陶忘機（John Balcom，也是《巨流河》英文版譯者）翻譯（譯作散見於中華民國筆會季刊《台灣文譯》），譯介總體來說有些零星，也與主流市場脫節。
不過值得一提的是，隨著近來中國科幻小說的蓬勃發展，中國知名科幻研究學者宋明煒（Mingwei Song）也於2018年替哥大出版社編輯了選集《轉生的巨人：21世紀華語科幻小說選》（The Reincarnated Giant: An Anthology of Twenty-First-Century Chinese Science Fiction），由於該選集沒有正式中文書名，此處的書名及以下引文皆為筆者暫譯。
城三部曲
零與其他故事
轉生的巨人：21世紀華語科幻小說選
筆者搜尋後發現，選集書名出自中國作家王晉康同名作品，而「Chinese Science Fiction」一詞，因編者宋明煒在序文〈科幻小說是否夢見了中國新浪潮？〉（Does Science Fiction Dream of A Chinese New Wave?）就已明確提到本書除收錄中國作家外，也選錄了來自香港及台灣的作家，故可得知不是特指所謂的「中國新科幻」，因此絕不可能譯為「中國科幻小說選」，此處採較為廣泛的「華語科幻小說選」。
下個問題則是，哪些台灣作家獲得選集青睞？答案可能出乎意料，因為並不是上述所謂的「科幻作家」張系國或黃凡等人，而是我們目前可能會劃歸為「純文學」作家的駱以軍及伊格言。書中收錄的作品分別是駱以軍（Lo Yi-Chin）《女兒》（Daughter）一書中的章節〈科幻小說〉（Science Fiction），以及伊格言（Egoyan Zheng）作品《噬夢人》（The Dream Devourer）的第五至七章，在一群中國作家之中，可說獨樹一格。
女兒
噬夢人
宋明煒將《女兒》視為「實驗小說」，認為「駱以軍迷宮般的敘述，結合身分、跨性別、離散經驗、文學引用、和歷史意識等，呈現出一個想像中的場域，包含記憶、沉思、隱喻、重構、以及對『他者』空間的肢解。我們選擇的是〈科幻小說〉這個章節，可以將其視為後設科幻文本看待，駱以軍在本作中的嘗試，和韓松（中國知名科幻作家）作品中對魯迅的指涉相同，試圖將科幻小說放回現代華語文學的脈絡之中探討。」伊格言所著的「後人類史詩」《噬夢人》則是「設定在西元2219年，主角回憶人類和生化人漫長間諜戰的複雜歷史。模糊的身分認同呼應了台灣的政治現況，而多層次的夢境探討，還有能以夢境區分人類與生化人的政治科技，則使情況更加複雜。從失序的夢境空間中浮現的異托邦，促使主角理解在自我與他者，或是在人類與後人類之間，存在著倫理與知識上的灰色地帶。」
而在學術領域之外，近年台灣科幻外譯的重要推手，則是《三體》及吳明益小說的法文譯者，法國翻譯家關首奇（Gwennaël Gaffric），除了翻譯《複眼人》、《天橋上的魔術師》、《睡眠的航線》外，他也將高翊峰的《泡沫戰爭》及紀大偉的《膜》譯介至法國。
吳明益小說《複眼人》《天橋上的魔術師》《睡眠的航線》法文版
高翊峰《泡沫戰爭》法文版
紀大偉《膜》法文版
另外，隨著科技發展日新月異，出版媒介也跟著改變，從紙本書到時興的電子書甚至有聲書等，台灣科幻小說也搭上了這股潮流。例如張系國2018年的短篇集《魔鬼的十億個名字》（Ten Billion Names of the Devil），就先以電子書形式發表，英文版也在不久後「上線」。許順鏜睽違已久的長篇《如膚之深》（Skin Deep），也以電子書形式面世（2020年11月由蓋亞重新發行紙本/電子版），證明科幻小說家依然走在時代的最前端。
左起：張系國《魔鬼的十億個名字》中英文版書封、許順鏜睽《如膚之深》
如膚之深
如膚之深 (電子書)
或許近期台灣科幻的譯介，多少受到中國科幻的熱潮影響，從上述例子可以看出，台灣科幻書寫的發展已相當多元，不管是主流作家或科幻作家，皆屢屢端出水準極高的作品。回顧上個世紀葉言都及許順鏜的作品，也都有可觀之處，例如兩人不約而同結合武俠元素，《綠猴劫》裡〈古劍〉雖只在文末才回到科幻主題，行文卻不乏科幻感，而《傀儡血淚及其他故事》中〈傀儡血淚〉則將江湖恩怨結合科幻設定，讓人不禁設想更廣闊的長篇發展。
除此之外，葉言都的其他作品，皆運用扎實的科幻設定與虛實交錯的敘事技法，描繪一個個膽顫心驚的詭譎未來，雖然成書已超過30年，卻和當下的世界趨勢及全球疫情不謀而合，又加上台灣的島嶼經驗，風格獨具。許順鏜的〈哈姆雷特〉三部曲，也在30年後迎來完結篇，透過「超級AI」哈姆雷特之口，探討人類文明的價值，並啟發進一步的思辨。
期望藉由這次《綠猴劫》和《傀儡血淚及其他故事》的重新出版及入選BFT選書，得以讓更多讀者一窺台灣科幻黃金時代的面貌，並藉此推動相關書寫及譯介的發展，而透過閱讀經典作品，再和現今的發展脈絡對照，讀者也能深刻體會科幻小說歷久彌新的魅力。
楊詠翔
目前就讀於台大翻譯碩士學程筆譯組，喜歡讀奇科幻跟偵探小說，每天都要聽重金屬音樂，還在畢業跟成為自由譯者的路上跌跌撞撞。
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